Oui, les accords de septième sont composés de 4 notes. 1,3,5 et 7. C'est pourquoi ils sont appelés accords de «septième». Mais ça va être trop simple! Il y a pas mal d'accords de 7e différents, et celui que vous demandez est le septième dominant . C'est en fait un accord qui appartient à la touche F, plutôt qu'à la touche C. La note B B qui est ajoutée à la triade de base n'appartient pas vraiment à la clé C - qui n'a pas B ♭ dans son échelle.

Vous dites qu'elle utilise un doigt supplémentaire - c'est vrai ici, mais si vous regardez A7, vous pouvez en fait retirer un doigt loin et le jouer avec seulement deux doigts, alors ne pensez pas qu'un accord de 7e a toujours besoin d'un doigt supplémentaire! Cependant, à partir d'un accord C ouvert, en ajoutant B ♭ sur la 3ème corde, la 3ème case produit C7.

Une liste rapide des accords de 7ème - dominante; Majeur; mineur; m7 ≤ 5; dim7; mM7; aug7 couvre la plupart - chacun comportant 4 notes. À la guitare en particulier, vous pouvez vous en tirer en ne jouant que 3 notes - fondamentale (1), 3 et 7. Parfois, cela est nécessaire pour pouvoir jouer confortablement.

Un accord de 7e dominante (souvent écrit sous la forme x7 où x est la racine) contiendra la racine (1er degré), 3e, 5e et 7e à plat.

Par conséquent, un C7 sera C, E, G et Bb.

Parfois, un joueur peut choisir d'omettre une note, généralement la 5e ou la racine, mais dans ce cas, il est courant que les autres joueurs les joueront ou qu'elles soient implicites. Les 3e et 7e sont un peu plus importants car si vous ne les jouez pas, il est plus difficile de dire s’il s’agit d’une 3e majeure ou mineure ou d’une 7e majeure ou mineure.

En ce qui concerne ce que vous avez trouvé sur Internet, ce sera "fabriqué à partir de Bb" ... Je ne suis pas sûr de ce que cela signifie, mais je ne crois pas tout ce que vous lisez sur Internet.

ÉDITION POUR ÉLARGIR CELA:

Si vous regardez la gamme majeure et que vous construisez des accords, chaque touche aura la même qualité d'accords construits Par exemple, l'accord construit à partir de la tonique (fondamentale) de la clé aura une triade majeure ou un accord 7ème majeur construit à partir de celle-ci.

Pour la tonalité de C, l'accord I (un accord) est C E G ou C E G B et pour la tonalité de G, c'est G B D (G B D F #). Si vous regardez la distance entre ces notes (c'est-à-dire les intervalles , ils sont les mêmes pour chacun, car toutes les gammes principales auront les mêmes intervalles entre les notes.

Vous pouvez faire ceci Si vous commencez au deuxième degré de la gamme, vous obtenez une triade mineure ou un accord de 7e mineure. En C, le deuxième degré de gamme est D, donc les accords diatoniques (l'accord qui appartient à la clé de c pour ce degré d'échelle) sont DFA et DFA C.Notez que le F est naturel, car c'est la note qui est diatonique à la clé de C et le F est naturel aussi pour la même raison.

Si nous voulons construire une triade majeure ou une 7e majeure à partir de D, vous devrez utiliser les notes diatoniques à D car nous avons déjà vu qu'un accord construit à partir de la racine de la clé est une triade majeure ou un 7e majeur: DF # A ou DF # AC #.

Alors, d'où vient ce Dominate 7th? heureux que vous ayez demandé. Cela vient du 5ème degré. Regardez le 5ème degré en C. C'est G. Si nous construisons un accord à partir de G en utilisant les notes de notre gamme C, nous avons G B D, une triade majeure. Ainsi, une triade G majeur est diatonique à C. Elle est également diatonique à G (comme nous l'avons vu ci-dessus) mais remplit une fonction différente car elle est construite à un degré d'échelle différent. Si nous transformons cela en un accord de 7ème dominante, nous obtenons GBD et F.Notez que ce n'est pas F # qui serait diatonique à G mais F naturel qui est diatonique à C.

Donc, le 5ème degré est un accord de 7ème diatonique. Maintenant, revenons à votre question ... Comment pouvons-nous construire un C7? Eh bien, de quelle clé C fonctionne-t-il comme 5ème degré? F Major! Donc, si nous prenons la clé F, nous avons FGAB ♭ CDE et F. Si nous prenons ces notes et construisons un accord commençant par C, nous obtenons CEG et B ♭!

Si vous voulez construire tous les accords dans une tonalité majeure, nous aurions:

Triades:

• Majeur: I
• mineur: ii
• mineur: iii
• Majeur: IV
• Majeur: V
• mineur: vi
• diminué: Vii °

et 7e:

• 7e majeur: I Maj7
• 7e mineure: ii min7
• 7e mineure: iii min7
• 7e majeure: IV Maj7
• 7e dominante: V7
• 7e mineure: vi min7
• minor7thFlat5: Viimin7 ♭ 5

Une chose à noter est la façon dont les accords sont nommés:

• L'accord Major7th est une triade majeure avec une 7ème majeure ( intervalle autour de la racine de l'accord).
• accord mineur7ème est une triade mineure avec une 7ème mineure.
• 7ème (7ème dominante) est une triade majeure avec une 7ème mineure.
• 7ème bémol mineur5 est un Diminuer la triade (racine, 3e mineure, 5e diminuée) avec une 7e mineure.

(Notez que dans les définitions ci-dessus, les qualités de triade mentionnées correspondent aux triades diatoniques à la clé, ce qui fait sens si vous y pensez)

Il y a d'autres 7èmes qualités qui ne sont pas diatoniques par rapport à une touche majeure, comme MinorMajor7th, mais ne nous dépassons pas.

Ce n'est pas parce qu'un accord n'est pas diatonique à la tonalité vous ne pouvez pas l'utiliser, et les accords non diatoniques (ou accords empruntés ou accords secondaires ) sont utilisés en permanence dans tous les styles de musique.

... Les 7èmes accords sont-ils composés de 4 notes?

La réponse simple est oui. CEG Bb est un accord de septième dominant et il a 4 tons.

Dans la pratique, il est courant de ne pas jouer tous les accords - vous pouvez appeler ces accords implicites ou incomplets - et parfois la racine d'un accord n'est pas réellement jouée - accords implicites ou sans racine.

Une réponse un peu plus sophistiquée est que les accords sont faits à partir de tons au-dessus d'une racine . Ces tonalités ajoutées au-dessus de la racine forment des intervalles . Nous pouvons donc parler d'accords comme une collection d ' intervalles au-dessus d'une racine.

Un accord de septième est défini au minimum par un ton ajouté un septième au-dessus d'une racine.

Vous ne pouvez jouer que Do Bb pour un accord de septième dominante incomplet, ou Mi Bb pour un accord de septième dominante implicite et sans racine. Les autres accords utilisés dans la musique rendront plus ou moins clair comment cet accord incomplet ou implicite est perçu.

... J'ai vu sur certains sites Web, que c'est [C7] composé de " Bb "

La signification voulue était probablement quelque chose comme: juste un Bb seul au-dessus d'une racine de C fournira un C7 . En ce sens, le C7 est "constitué de" l'ajout du "Bb". Cela semble être une description mal formulée.

L'accord que vous décrivez est appelé septième dominante, ce qui aplatit la septième note de la gamme. En faisant cela, l'accord devient très utile pour revenir à la tonique de la gamme en raison de la tension causée par le septième degré aplati de la gamme lorsqu'il est combiné avec les autres harmonies de l'accord. Comparez cela à l'accord de septième majeur (également un accord de quatre notes) où le septième degré de l'échelle n'est pas aplati.L'ère numérique offre un accès facile à tout un tas d'informations sur presque tout ce sur quoi vous pourriez avoir une question, mais plus souvent, ces informations sont incomplètes et sorties de leur contexte. Cela nous laisse généralement avec plus de questions qu'avant de commencer à poser. Tant que vous avez des questions, vous devrez continuer à chercher les bonnes réponses. Personnellement, je ne m'attends pas à arriver à ce stade, mais bonne chance pour la recherche.

"J'ai vu sur un site Web, qu'il est composé de" B ♭ ". Éliminons cela pour commencer! Oui, un B come entre dedans, mais ça cette affirmation est absurde. Continuez ...

Oui, un accord majeur a trois notes. Si nous considérons que la note la plus basse est la racine d'une gamme majeure (oui, si vous voulez pour comprendre la théorie, vous devez connaître les gammes) ce sont les 1ère, 3ème et 5ème notes de la gamme. L'accord en Do majeur est les 1ère, 3ème et 5ème notes d'une gamme en Do majeur - c'est C, E et G.

Donc un accord de 'septième' devrait être les 1ère, 3ème, 5ème et 7ème notes de la gamme, n'est-ce pas? C, E, G et B? Désolé, non! C'est un accord '7e majeur', écrit C ^(maj7) . 'C septième', écrit C ⁷ , est C, E, G, B ♭. L'accord de base C plus l ' aplati septième.

Vous voulez un «pourquoi»? Parce que ce type d'accord est apparu pour la première fois comme un septième dominant. Un ajout à l'accord dominant, celui construit sur la 5e note d'une gamme. les 5e, 7e, 2e et 4e (i t enroule les notes de la gamme. Et ce type d'accord est souvent appelé «7e dominante». Le 7ème dominant dans la clé de C est G ⁷ - G, B, D et F.Tandis que C ⁷ - c'est C, E, G, B ♭ - est la 7e dominante de fa majeur.

Maintenant, vous avez la possibilité d'éviter de tomber dans une idée fausse très courante.

En effet, C ⁷ peut être une passerelle de la clé de do majeur à fa majeur. Quelque chose d '«emprunté» au fa majeur, qui nous emmène en fa majeur. Mais il peut aussi être fermement «en ut majeur». Un exemple, que je suis sûr que tous les guitaristes novices auront déjà rencontré, est le blues à 12 mesures. L'un de ceux-ci dans la clé de C utilisera trois accords, C ⁷ , F ⁷ et G ⁷ . Vos mélodies comprendront sans aucun doute beaucoup de 3èmes et 5èmes aplatis (Mi ♭ et Sol ♭). Et tout ABSOLUMENT EN C MAJEUR. Les notes qui ne sont pas dans l'échelle sont acceptables et n'impliquent pas nécessairement un changement de clé.

Clarifiez cette idée dès le début, et vous éviterez beaucoup de maux de tête lorsque vous rencontrez d'autres accords «pas dans la gamme»!

Les accords de 7e sont composés de 4 notes, ce qui est une sorte d'extension d'une triade typique faisant un accord. min7, M7, maj7 ou 7 (un accord dominant dont un C7 est un exemple) sont construits avec 4 notes.

Un accord C7 "propre" est C-E-G-B ♭. Cependant, il est éducatif de regarder ce que font les accordéons, qui ont des accords entiers sur un bouton. Alors que certains accordéons allemands plus anciens font le "correct" C-E-G-B ♭, c'est plus une bizarrerie de l'histoire qu'autre chose: la plupart des accordéons n'utilisent que trois notes afin que tous les accords aient un "poids" et une utilisation d'air similaires. Sur les accordéons à 4 rangées d'accords, C7 est généralement représenté par C-E-B ♭, en laissant la cinquième. Si vous voulez vraiment, vraiment la cinquième, vous pouvez appuyer sur la touche Cmajor normale en plus et elle ajoutera le G.

Sur les accordéons à 3 lignes d'accords, la ligne "accords diminués" est manquante. Cependant, C7 est alors représenté par E-G-B ♭ et peut également servir de Gdim (à nouveau avec le cinquième, à savoir D ♭, manquant). De nombreux schémas d'accompagnement d'accords alternent entre une note de basse et un accord, et si l'accord ne répète pas sa racine, c'est étonnamment discret.

Donc fonctionnellement, pas beaucoup plus que le septième (pour établir le septième caractère ) et le troisième (pour établir le caractère majeur) font vraiment une différence significative de caractère lorsqu'ils sont absents.

L'argument du "poids" s'applique aussi raisonnablement bien aux accompagnements de piano où une abondance de notes de basse simultanées a tendance à créer un caractère sonore boueux. En fonction de la hauteur de ton, il peut être judicieux de laisser la troisième (ou de la jouer seulement dans une octave plus élevée) car elle a un «facteur de boue» plus élevé que la cinquième.

Les guitares ont tendance à moins souffrir à partir de cette affliction, donc on est généralement d'accord pour sonner l'accord majeur régulier sur toutes les cordes possibles et modifier une des cordes supérieures pour sonner la septième.

Eh bien, en gros, il est exact que l'accord C Major est composé des tons Do, Mi et G. Sur une guitare habituelle, lorsque vous grattez l'accord C "normal" (pas celui barré) et omettez le Mi grave corde, les sons suivants sonnent: CEGC E. Donc, c'est cinq sons distincts qui sonnent, mais en fait seulement 3 vraiment différents, mais dans des octaves différentes.

Vous avez raison, l'accord C7 nécessite le ton Bb pour créer un accord de "septième mineure" (c'est ce que signifie le "7"); le son "mineur septième" est toujours un ton plein en dessous de l'octave au-dessus d'un ton de base, donc pour le ton C, le ton "mineur septième" est le si bémol au-dessus.

Lorsque vous essayez de jouer cela sur une guitare, le meilleur choix est de mettre un doigt sur la 3ème case de la corde G, donc le ton si bémol sonne. Lorsque vous grattez maintenant, en omettant la corde de mi grave, les tonalités suivantes retentissent: C E Bb C E. Comme vous le voyez, il n'y a pas de sol dedans. Le sol est le cinquième ton (intervalle) au-dessus du do, et comme d'autres l'ont déjà commenté, pas très important pour le caractère d'un accord (il le rend seulement plus "gras" ou "gras"). Sur une guitare, vous avez toujours dépend de la meilleure façon de mettre vos doigts sur le cou.

Septième accord et touches

Bien sûr, vous ne verrez généralement pas d'accord C7 dans un morceau qui est en Do majeur, car il n'y a pas de si bémol "défini"; vous le verrez plus vraisemblablement dans une chanson en fa majeur.

Accord de septième dominant

Certains ont mentionné l '"accord de septième dominant": le "dominant" est le 5e pas du échelle; pour Do majeur, c'est G.Pour F c'est C, pour G c'est D. Avec la "sous-dominante", qui est la cinquième en dessous du ton de base, il forme la cadence: c'est l'accord de base de la séquence ( ou tonique) - accord sous-dominant - accord dominant - accord de base (tonique). Pour C majeur, ce sont les accords C - F - G - C, pour F majeur, ils sont F - Bb - C - F. Jouez-les et vous remarquerez que de nombreuses chansons utilisent ce schéma.

Maintenant, quand vous jouez C - F à la fin, cela ressemble à une "vraie fin", c'est pourquoi cela s'appelle la "fin authentique". Si vous jouez C7 - F, cela sonne encore plus comme ça, mais vous passez toujours de la dominante à la tonique. C'est pourquoi l'accord C7 est appelé «accord de septième dominante» dans ce contexte (C7 - F sonne un peu plus beau que C - F, car il contient ce ton Bb va au ton A (le troisième ton de l'accord F ). Ce demi-ton sonne bien.)

Alors qu'un accord de septième "veut" pratiquement toujours être "résolu" par un accord de cinquième en dessous, cela ne doit pas toujours être le cas. Par exemple. vous pouvez très bien utiliser la séquence d'accords C7 - F7 - G7 - C7 pour accompagner un morceau. Ça a l'air cool.

Le problème "above Bb": inversions

Passons maintenant à votre dernière question, sur le démarrage du C7 à partir de Bb. Comme je l'ai dit, C7 se compose des tons C, E, G et Bb. Maintenant, en fait, ce n'est que l'ensemble des tons qui peuvent être utilisés dans l'accord C7. Maintenant, il y a le concept "d'inversion d'accords". Je l'explique d'abord pour l'accord C: il a des tons C - E - G. En allemand, nous appelons cela la "position quint (= cinquième)", car le cinquième ton au-dessus du do est "au-dessus" de l'accord.

Première inversion: placez le Do une octave vers le haut -> tons E - G - C, "position d'octave".

Maintenant, le ton de basse est le mi, donnant le soi-disant "sixième accord". Il est utilisé comme accord de transition, la séquence d'accords habituelle est: C - C / E - F. Le / E signifie "Mi dans la basse, pas le C".

Deuxième inversion: mettez le Mi d'une octave haut -> tonalités G - C - E, "troisième position".

Le son de basse est désormais G, ce qui donne le soi-disant "accord quart de sixième". Il est également utilisé comme accord de transition, la séquence d'accords habituelle est: C - C / G - G. Le / G signifie (encore) "G dans la basse, pas le C".

Faire une inversion une fois de plus, c'est-à-dire en mettant le sol une octave plus haut, on revient à la séquence originale C - E - G (une octave plus haut, mais ce n'est pas important pour ce sujet).

Inversions pour C7

Maintenant, nous pouvons également faire l'inversion avec l'accord C7:

Base: C - E - G - B7

1er: E - G - B7 - C ("quint-sext-chord")

2ème: G - B7 - C - E ("accord de troisième quart") (plutôt rarement utilisé)

3e: B7 - C - E - G ("accord de deuxième quart")

(les noms étranges entre parenthèses proviennent de la théorie "basso continuo" - ne vous inquiétez pas, vous n'en auriez besoin que pour la musique classique: par exemple un accompagnement de chembalo puis très souvent ne notez que les tons de basse et quelques chiffres ou symboles écrits au-dessus, indiquant quel accord pour jouer au-dessus du son de basse donné - tout le reste était gratuit pour l'art du joueur)

Maintenant, je suppose que la 3e inversion ci-dessus est celle dont vous parlez en disant "au-dessus de Bb". Il est également très souvent utilisé comme accord de transition; la séquence habituelle est: C - C / Bb - F (/ A), à noter ici que la basse descend d'une échelle. Vous voudrez peut-être ajouter Fm / Ab - C / G - G à la séquence - très familier je suppose (mais difficile à jouer à la guitare seule. Dans un groupe, vous le diviseriez entre guitare et basse).

Mais comment jouer ça sur une guitare? Comme je l'ai dit plus haut, il faut regarder comment ranger les doigts sur le manche ... Pour C / Bb, il y a l'option suivante: faire un barré sur la 1ère frette, et faire la 2e frette sur la corde en ré et la 3e frette sur la corde de sol . Lorsque vous grattez, omettez les deux chaînes E. Maintenant les tonalités Bb - E - Bb - C sonnent, formant un C / Bb. Bien que ce soit un peu limité et que le Sib soit doublé, il fait le travail. Sur un piano, c'était beaucoup plus facile - vous descendriez juste d'un ton avec la main gauche.

Gammes et intervalles

Il n'y a pas vraiment besoin d'apprendre les gammes ou les intervalles avant d'apprendre à jouer un instrument. Mais si vous voulez comprendre toute la théorie derrière les notes et les partitions, c'est la base même! Mais je connais beaucoup de (bons!) Musiciens qui ne savent même pas lire les notes et les partitions ... La musique vit de ce que vous y mettez en tant qu'interprète, pas de la théorie :-D

Vous pouvez créer tous les accords de 7ème possibles qui sont cohérents avec l'harmonisation de la gamme diatonique en prenant 4 3èmes consécutifs de la gamme majeure. Les notes de la gamme majeure sont référencées par leur degré (un indice 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 pour Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Ti, Do). Le plus délicat est que lorsque nous construisons des accords, nous utilisons toujours les degrés de la gamme majeure comme référence avec la racine de l'accord sur 1. Par exemple, un accord mineur est (1, b3, 5). Le 3ème est plat car dans l'échelle majeure, le 3ème degré est un 3ème majeur. L'aplatir le rend mineur. Ainsi, un accord G Maj et G min sont tous deux construits à partir des degrés de la gamme G majeur. Une variété d'accords se produisent naturellement dans n'importe quelle tonalité en commençant par différentes notes de la tonalité. Pour les triades, nous obtenons le modèle suivant.

Maj se produit sur 1, 4 et 5

min se produit sur 2, 3, 6

dim se produit sur 7

Dans la tonalité de Sol maj, vous avez des triades majeures G, C et D, et des triades mineures A, B et E dans la même tonalité. La formule pour Do maj est toujours (1, 3, 5) en utilisant l'échelle de Do majeur mais dans la clé de G, elle peut être décrite comme (4, 6, 8). C'est comme utiliser des cadres absolus par rapport à des cadres de référence relatifs en science et en génie. Vous pouvez créer une variété d'accords de 7e en ajoutant un autre intervalle de 3e (plus correctement la note suivante dans la séquence de «toutes les autres notes») à l'une des triades (y compris Augmenté, non fourni).

Vous obtenez les accords de 7ème de base suivants.

Majeur 7 = (1, 3, 5, 7)

mineur 7 = (1, b3, 7 , b7)

Dominante 7 = (1, 3, 5, b7)

Mineure 7 b5 = (1, b3, b5, b7)

Complet Diminué = (1, b3, b5, bb7)

Vous en avez également modifié des versions en déplaçant une ou plusieurs notes.

min Maj 7 = (1, b3, 5, 7)

Dom 7 +5 = (1, 3, # 5, b7)

etc.

La notation standard est qu'un "7 "L'accord est un accord de septième dominant, d'où le Sib.