Les «notes entières» sont des notes à quatre temps, «entières» ou exprimant une mesure entière si vous êtes dans une signature rythmique dont «l'expression fractionnaire» (lire une signature rythmique comme si c'était une fraction régulière ) est égal à un (quatre noires ou une note entière, d'où le nom). Donc, 4/4 fois ou 2/2 ou mais pas 3/4 ou 2/4 ou 6/8 ou 5/4.
"Whole" est un peu malheureux. "Comparé à quoi?" "Par rapport à une mesure semi-arbitraire mais-vous-devez-commencer-avec-une-norme de référence 4/4 dans laquelle une mesure équivaut à quatre noires dans un... Vous l'avez, dans un 4/4 mesure.
Une demi-note ne couvre pas une demi-mesure 3/4. C'est deux temps sur une mesure de trois temps. Je dis cela par analogie pour savoir pourquoi vous ne pouvez pas (aren ' t censé, serait mal compris) utiliser une "note entière" pour une mesure entière de cinq temps dans une chanson ou un morceau qui est, au moins en partie, en 5/4 (comme le refrain de "White Room" par Cream. Je veux dire la batterie "boléro".)
Dans une mesure 5/4, vous êtes un musicien intelligent qui change de rythme, vous écrivez "note entière, ligature, noire", pour exprimer les cinq temps entiers d'une mesure 5/4. C'est si vous tenez vraiment la note ou l'accord pour «les cinq».
Il n'y a pas de notations standard «remplissez l'espace, quelle que soit la taille» dans la notation musicale occidentale simple et quotidienne de la période dite de pratique courante de la musique euro-anglo-occidentale ... ou surtout la notation musicale occidentale, bien que dans les partitions orchestrales, il existe un moyen de dire «silencieux tout au long» avec un «repos de toute la mesure», que les mesures soient 4/4, 8/4, 12/4 ou plus.
Ne vous inquiétez pas, lorsque vos musiciens verront "note entière, ligature, noire", ils sauront que l'arc plié reliant la note entière et la noire sont censés être joués comme une note de cinq temps, pas une note séparée de quatre temps suivie d'une note distincte d'un temps. S'ils sont alertes, ils verront la signature 5/4 et s'attendront à des combinaisons inhabituelles de valeurs de notation, et ainsi compteront, et découvriront que, oui, quatre plus un égale cinq, comme vous l'aviez prévu.
Hé! Je n'ai même pas vu le score jusqu'à maintenant, et vous l'avez parfaitement compris! Note entière, ligature, noire. Comme dire, "FI-I-I-I-IVE" "FI-I-I-I-IVE" etc. où chaque syllabe ou I est un battement. Les battements sont ressentis, mais pas exprimés.
Mais je ne suis pas du tout d'accord, si vous me le permettez, avec ce qui a été dit sur l'écriture d'un 3-2 parfois et d'un 2-3 autres fois. Si une note de cinq temps "'entre guillemets" n'est vraiment que cela, elle doit être écrite de la même manière à chaque fois. S'il y a des «rythmes intérieurs», alors les instruments rythmiques devraient avoir leur syncope exprimée. Si le rythme change, ces chats lisent et jouent et changent le rythme. Mais une note de cinq temps est une note de cinq temps et vous inciterez les musiciens de votre session à se demander: "Cette note de cinq temps est-elle différente de l'autre? Si oui, comment?" Vous n’avez pas besoin d’exprimer des rythmes fantômes dans de vraies notes solides à cinq temps «tout plus un».
Vous, ou la notation rythmique ou les rythmeurs «repèreront» vos gars de la mesure entière sur les subtilités intérieures, et s'ils peuvent se balancer du tout, ils sentiront votre swing. Ils le sentiront, leur partition n'a pas besoin d'un "encodage swing spécial". Du moins, pas pour l'ensemble des notes plus un - si c'est vraiment ce qu'elles sont censées jouer. "Feel" vient d'ailleurs.
Donc, oui (j'ai lu tardivement) il est difficile d'utiliser des ligatures pour des notes longues de valeur impaire. Peut-être que notre notation pourrait et devrait mieux refléter cela, et peut-être certains Indiens (d'Inde) ou d'Irakiens (ils ont un rythme de dix temps qui va 2-3 3-2 et je pense que cela est censé vous rendre fou) - peut-être certains d'autres systèmes de notation expriment mieux que les nôtres des motifs rythmiques plus longs. Notre système descend d'un mode "église" dans lequel une mesure longue standard chantable utilisait quelque chose comme notre note entière, demi-note, noire, puis triolets, donc, comme, un motif 12/8 ou quelque chose comme ça.
Lorsque certains compositeurs profanes ont emprunté des signatures temporelles inhabituelles à des danses folkloriques traditionnelles, ils ont trouvé un moyen de créer des rythmes et des mesures plus ou moins de la taille et de la forme dont ils avaient besoin. Mais "l'héritage" est qu'une note entière signifie quatre temps, pas "Une mesure de n'importe quelle taille."
Pour citer votre message:
Pouvez-vous faire de même avec des notes entières? Serai-je compris si j'utilise des notes entières pour ces accords, sans quatrième note jointe?
Non, vous n'êtes pas censé faire cela, et non, vous serez mal compris. La "meilleure pratique" est de toujours rester avec des ligatures quatre-un, sachant que par quatre plus un, tout ce que vous voulez vraiment dire est cinq.
La maladresse a en fait un avantage. Cela semble inhabituel, et cela rappellera à celui qui joue: "Hé, réveille-toi, souviens-toi, c'est dans FI-I-I-I-IVE"! Notes étranges pour de la musique étrange.