Les pédales d'overdrive comme le tube screamer ont un coup de pouce aux fréquences moyennes. Lorsque vous augmentez la sortie de la pédale O / N de l'ampli, les fréquences moyennes sont plus déformées, tandis que les graves et les aigus sont plus propres. Cela permet de garder le son de basse serré, ce qui est essentiel pour les rythmes métalliques rapides, et aide les guitares à être entendues sur les basses fréquences des doubles kicks et de la basse.

Il y a en fait autant de sonorités "métal" que de guitaristes de métal.

Certains des meilleurs guitaristes de métal au monde n'utilisent aucun effet, mais font simplement monter leur Marshall. D'autres exécuteront une fuzz dans une distorsion métallique puis un étage de préampli à gain élevé, et augmentées en distorsion dans l'étage d'ampli de puissance. D'autres encore utiliseront des chemins de signaux parallèles à travers différentes distorsions, amplis et cabines.

Donc, si certains guitaristes font ce que vous décrivez, beaucoup plus ne le font pas.

Mais dans tous les cas, le métal concerne la distorsion, donc toute technique qui déforme le signal de la manière que vous aimez est appropriée.

Vous constaterez, si vous regardez les prix, que les amplis qui ont réellement tendance ce ne sont pas les amplis à gain élevé et à distorsion qui coûtent le plus cher, mais les amplis à lampes plus classiques - car le type de distorsion qu'ils créent est plus contrôlable et offre une plus large gamme de sons disponibles. Les amplis typiques vendus avec l'étiquette "Metal" ont tendance à être moins chers.

La distorsion provient du circuit «écrêtant» le signal, modifiant la forme de la forme d'onde et ajoutant un contenu harmonique supplémentaire au signal.

Il est souvent préférable de passer par plusieurs étapes d'écrêtage plus doux, de sorte que chaque étape `` arrondisse '' un peu plus le signal, car cela permet au joueur de contrôler la quantité de distorsion de manière plus graduée et contrôlable façon en jouant plus fort. Cela permet également au son d'évoluer d'une manière plus intéressante à mesure que la note décroît.

Pourquoi vous paieriez pour un ampli qui fournit plus de distorsion que ce dont vous avez besoin - c'est probablement en partie simplement parce que les gros amplis ont tendance à d'avoir plus d'installations, et il est courant pour un joueur donné de ne pas en avoir tous besoin.

Vous pouvez souvent déformer la première section de gain d'un ampli à lampes avec un signal d'amplitude plus élevée. Ce n'est pas seulement une distorsion à semi-conducteurs que vous ajoutez au son, mais une distorsion à tube supplémentaire lorsque vous utilisez un signal plus élevé.

De plus, presque tous les amplis à lampes "métalliques" populaires placent la pile de sons après le préampli, ou tard dans le préampli, il va donc sans dire que la basse est contrôlée après la distorsion. Pour compliquer encore les choses, presque tous les étages sont réglés avec ce qui est effectivement de multiples filtres passe-haut à la fois sur la cathode et les plaques des sections de gain de tension. La plupart des amplis à lampes sont généralement des filtres passe-bande en cascade, les piles de sons ayant une coupe médiane relativement dure même lorsqu'elles sont composées à midi pour égaliser les choses. En termes abrégés, les hurleurs de tubes sont à la hauteur de leur nom.

Bien qu'il n'y ait pas de réponse à 100% ici, le conseil courant que je vois est d'utiliser un overdrive pour compresser et amplifier le signal afin que l'étage préampli de l'ampli puisse déformer plus efficacement le signal.

Dans cette configuration, vous définiriez le réglage Drive d'un TubeScreamer (par exemple) à près de zéro, Tone à ce que vous voulez et le niveau à un réglage très élevé.

Pour moi, tout était question de ton. Le over drive, la distorsion avait plus ou moins de clarté selon les amplis utilisés en conjonction avec certaines pédales. Chaque configuration est déterminée par l'oreille du guitariste, ce qu'il préfère.

Moi, venant du métal des années 90 en SD et LA utiliserais un tubecreamer TS9 (les anciens modèles) pour le crunch pour ainsi dire, façonnant les tonalités étouffées ou les sons post. 60% conduisent 70% dis 40% ton