Eh bien, sans autre contexte, il n'y a aucune distinction possible entre une tierce mineure et une seconde augmentée car il s'agit bien de la même note, techniquement.

Cependant, les phrases La tierce mineure et la seconde augmentée font référence non seulement à cet espace de trois demi-tons, mais également à la relation que cet intervalle joue dans un accord ou une échelle donnée. Étant donné que presque toutes les gammes connues du monde occidental ont une forme de troisième, une gamme ou un accord avec une seconde augmentée aurait très probablement un autre type de troisième, faisant de la seconde augmentée une dissonance supplémentaire dans le contexte.

Considérez cet accord: C7 # 9. (Le # 9 peut être considéré comme équivalent à une seconde augmentée). La convention de dénomination de l'accord suppose qu'il y aura une tierce majeure. Donc, l'accord est 1, 3, 5, 7 et # 9. La dernière note n'est pas une partie essentielle de la structure de l'accord et aura un son dissonant.

Si vous avez juste un C et un D # / Eb, peu importe que vous l'appeliez un D # ou un Eb. Mais lorsque vous parlez du rôle que joue cette note dans une autre structure, il y a des raisons de la nommer seconde augmentée (pour préciser qu'il ne s'agit pas d'une tierce mineure).

J'espère que cela vous aidera!

Une chose clé à garder à l'esprit est que techniquement une 3e mineure et une 2e augmentée sont des hauteurs différentes (ont des fréquences fondamentales notionnelles différentes), du moins dans autre chose que le tempérament égal. En intonation juste, ces deux hauteurs diffèrent d'environ 40 cents ( liste d'intervalles), assez pour faire une différence perceptible dans le degré de consonance. (Notez également que certains types de tempérament de ton moyen peuvent également représenter cette différence). Ainsi, ces différentes notes sont différentes et ont un comportement harmonique différent dans le contexte d'un accord.

Même dans le contexte d'une musique destinée à être interprétée en ET, le fait de noter les notes enharmoniques de manière particulière peut fournir à l'interprète des informations sur l'intention du compositeur.

Une des raisons est que si vous spécifiez un 2 augmenté, c'est probablement parce que vous avez une seconde augmentée et une tierce majeure dans l'accord. Ces notes ne sont distantes que d'un demi-pas, ce qui est très dissonant.

Comme nous n'avons pas, par exemple, un intervalle de "quatrième mineure", la troisième sera toujours majeure si un 2 augmenté est impliqué. Je suppose qu'il pourrait y avoir des exceptions, mais s'il n'y a pas également de tierce majeure dans l'accord, il serait simplement écrit comme un troisième intervalle mineur.

Cela ne semble pas provenir du sens que nous attachons aux mots maintenant, mais du passé. Consonant signifiait qu'il était bien assis dans la clé, dissonant, au contraire. Donc, quand ÉCRIT en musique, une tierce mineure appartient à un ensemble de notes donné, alors qu'un # 2 n'est pas trouvé. > Tournez un mineur 3 à l'envers, et c'est un 6e majeur. Tournez un n ° 2 à l'envers, et c'est un 7e diminué. Les intervalles augmentés et diminués ont été étiquetés dissonants.

Un bon exemple rendrait les choses beaucoup plus faciles. Essayez cette expérience: jouez une gamme Cmajor et du I-IV-V-I dans cette tonalité, puis jouez soudainement l'intervalle harmonique C-D #. Cela semblera dissonant dans ce contexte, le D # sonne comme un ton principal vers E (votre cerveau demandera de le résoudre en E). Vous n'avez pas besoin d'avoir le C-E dans le même accord. Il suffit d'avoir le contexte clé dans votre esprit-oreille. Ensuite, jouez une gamme Cminor et quelques cadences dans cette clé, jouez soudainement le Do-Eb (en fait les mêmes touches de piano que le Do-Ré #). Dans ce contexte, ils sonneront en accord, c'est la raison pour laquelle un nom différent. Ils sont donc différents à la fois dans l'écriture et dans le son, dans un contexte tonal. Ils sonnent de la même manière uniquement dans la musique atonale. Vous ne trouverez jamais Beethoven confondu Ré # pour Eb dans ses partitions écrites, mais je ne dirais pas la même chose pour certains tableaux d'accords courants que vous trouvez autour.