Je le compterais exactement comme vous le décrivez: une mesure complète puis la mesure du micro.

En termes de quoi jouer, c'est une excellente question - en particulier à la batterie. Les instruments à hauteur de ton doivent jouer les bonnes notes et accords, sinon les chanteurs seront rejetés.

En général, le batteur jouerait tout ce qu'il jouerait sur ce temps, mais d'autres options peuvent bien fonctionner. Je pouvais voir un coup de pied sur trois avec peut-être un coup de chapeau ouvert, puis un coup de pied et un chapeau fermé sur l'un. Ou la batterie pourrait entrer juste avant le reste du groupe pendant le ramassage, donc dans ce cas, la batterie pourrait commencer par un deuxième battement de caisse claire, puis tout le monde entre au troisième temps du micro. Ou, le batteur pourrait faire des poussins de haut-de-forme pendant tout le décompte, au moins pour les répétitions.

Une autre idée, volée de façon flagrante à l'accompagnement de la chorale d'église: le groupe joue en fait la fin de la chanson joyeux anniversaire sans chant, puis tout le monde entre et commence à chanter le début. Donc le groupe (peut-être avec un instrument sur la mélodie) joue la fin de "Happy Birthday to you!" utiliser les accords et la mélodie pour la toute fin de la chanson, puis le micro n'est plus un micro autant que c'est comme revenir au sommet. Si la chanson est en partie la chanson d'une foule ou d'un public, c'est un excellent moyen de s'assurer que tout le monde a une idée du moment clé et du moment où ils commencent tous à chanter.

Il y a déjà de bonnes réponses ici, mais je voulais ajouter quelques points et donner une généralisation.

Dans tous les styles de musique, vous voulez faire deux choses lorsque vous comptez une anacruse:

1. Gardez le rythme de lecture dans le contexte du compteur
2. Cue

Vraiment, cela s'applique à tous les décomptes, pas seulement ceux avec anacruses.

La durée du décompte et la manière dont ces informations sont présentées varieront considérablement selon ce qui convient au style de musique, mais ces deux principes doivent rester constants.

Le mot "ramassage" est synonyme d'anacruse, et "prep" fait référence au battement juste avant l'entrée.

Contexte métrique

D'après votre question, je pense que vous comprenez cette partie - - si la musique commence au temps 3 d'une mesure 3/4, vous allez compter les temps 1 et 2. Je suis sûr que nous avons tous entendu des gens essayer de décompter Joyeux anniversaire avec un "Un - deux - trois - quatre - NAISSANCE HAA-PPY ... "C'est évidemment un désastre, alors souvenez-vous simplement que Vous voulez aligner votre décompte sur le premier temps fort qui se produit dans la musique. Dans le contexte orchestral, un chef d'orchestre ne peut donner qu'un seul battement préparatoire, mais même celui-ci sera mis en contexte - le bâton se déplacera dans la bonne direction pour le battement de préparation dans le contexte de la mesure.

Un cas avancé vraiment intéressant est celui du démarrage au milieu d'un morceau de musique (en répétition) où la musique a des signatures temporelles changeantes. Par exemple, si une mesure de 7/8 est suivie d'une mesure de 3/4 et que le chef d'orchestre souhaite démarrer l'ensemble sur la mesure 3/4. La préparation du chef d'orchestre doit être dans le contexte métrique de la musique, et donc le décompte sera en 7/8. Cela garantit que lorsque l'ensemble commence à la mesure 3/4, il exécute ou suit le même changement de 7/8 à 3/4 qu'il devrait le faire s'il jouait le morceau en entier.

Repérage

Les repères existent dans toutes sortes de musique. Parfois, ils sont purement visuels, comme avec un chef d'orchestre, ou verbaux, comme dans de nombreux groupes de pop et de jazz, et presque tous les types de musique utilisent le souffle, soit exclusivement, soit en combinaison avec l'un des autres types de signaux.

Le composant de souffle peut être un peu sous la surface, ou pas si évident, mais vous le verrez le plus utilisé dans la musique de chambre classique. Certains chefs d'orchestre n'utilisent peut-être pas du tout leur souffle, mais d'autres peuvent trouver leur conduite améliorée une fois qu'ils commencent à y prêter attention. . Si vous êtes en 4/4 avec une anacruse au temps 4, vous pouvez compter "un - deux - trois - quatre - un - deux - trois", mais manière vous comptez ce deuxième temps trois (flexion) et / ou votre langage corporel ce faisant, peuvent indiquer que le ramassage arrive ensuite. De même, la façon dont vous comptez la première barre morte doit être relativement monotone, afin de ne pas introduire quelque chose qui pourrait être confondu avec un repère.

Les chefs d'orchestre ont tout un éventail de visuels langue à utiliser pour les signaux, et les musiciens de jazz menant de grands groupes peuvent faire toutes sortes de grognements ou de bosses, selon la musique. Enfin, certains types de musique (rock, par exemple) ont des décomptes tellement idiomatiques au genre, ou autrement répétés, que le cri "ONETWOOTHREEFOURONETWOTHREEFOUR" donne aux musiciens toutes les informations dont ils ont besoin.

Vous avez raison, ils ne le sont pas! Avec n'importe quel anacrucis, que ce soit 3 ou 4 dans la barre, il y aura un compte incomplet pour apporter la mélodie de la chanson. C'est tellement important pour tous ceux qui jouent qu'ils savent tous où se trouve «ONE». Avec Happy B'day, le chant commence sur le temps 3, il est donc logique de compter un, deux, donc le chant commence sur 3. Avec n'importe quel anacrucis en 4 temps, il faudra compter la partie vide du barre, souvent 1, 2, 3 - mais parfois seulement une croche ou un crochet pour compter. Dans ce cas, normalement une mesure supplémentaire avant la partie chantée sera comptée. J'ai regardé une choriste dans un festival une fois qui comptait son chœur en - 1,2,3,4 - mais la pièce était en 3 temps !! Totalement faux! Et non, ça n'a pas commencé sur le deuxième temps de la mesure suivante!

Pour faire autrement - essayez "Prêt, stable, partez!" Non, cela ne fonctionne pas bien non plus.

Il peut très bien être plus facile pour votre groupe de compter la totalité de la mesure 0. C'est-à-dire de l'aborder plus comme ça ...

et moins comme ça.

Cela peut très bien aider à l'interprétation rythmique appropriée de l'optimisme.

Le décompte que vous utilisez n'a pas d'importance tant qu'il est indiqué dans la partie de chacun et que vous vous y tenez. "1,2,3,1,1,2" ou "1,2" ou autre. Une très bonne chose pour la batterie de jouer sur un micro n'est rien. En particulier un micro vocal. Ne «remplissez» pas au-dessus du remplissage de quelqu'un d'autre.

Compter une mesure morte complète puis une autre partielle est bien exagérée, et cela déroutera les gens qui ont de l'expérience de travail avec des chefs d'orchestre professionnels. Cela signifie que vous trouverez des gens qui viennent accidentellement dans une barre tôt.

Idéalement, vous ne devriez avoir besoin que d'un seul temps de préparation. En travaillant avec votre exemple, je voudrais simplement effectuer un seul "2" et demander aux gens d'entrer immédiatement dans le pick-up. Pour aider à faire comprendre que le battement est «2», je commencerais avec mon bâton (ou ma main) déjà dans la position qui résulte de la conduite «1» d'un temps 3/4, qui est vers l'intérieur. Alors "2" est un geste extérieur.

Si vous ressentez le besoin de donner plus de battements que cela, alors le maximum absolu que vous devriez donner est de "1". Mais commencez avec le bâton (ou la main) levé pour que le "1" soit juste une chute, pas une préparation en "1".