Sur une guitare solid body, la forme du corps et le bois importent peu. La chose la plus importante à propos d'une guitare est l'impédance mécanique vue par la corde. La corde commence à vibrer et le reste de la guitare aspire de l'énergie à des rythmes différents à différentes fréquences. Ceci est déterminé par les pertes mécaniques dans la chaîne de force globale: chevalet, corps, articulation du cou, cou, selle &. Le corps lui-même est rigide et dur et donc l'impédance mécanique du corps est petite par rapport aux autres contributeurs.Alors qu'une plaque d'acajou a une impédance inférieure à un morceau d'aulne, les deux sont petites par rapport à l'impédance de l'autre parties de la chaîne mécanique, donc les différences n'ont pas beaucoup d'importance.

Paul Reed Smith a des vidéos disponibles où il parle de l'effet des différents bois sur le son de ses guitares électriques.

Il démontre en tapotant le manche et la touche en palissandre et les ébauches de corps en acajou . Si le bois était du pin ou du balsa, il ne sonnerait rien de ce que vous entendrez car le bois résonne car le bois absorberait les vibrations au lieu de les résonner ou de les refléter.

Les constructeurs d'instruments ces dernières centaines d'années ont appris que certains bois ont certains effets sur le son de l'instrument, que ce soit une batterie, une clarinette, un violon, un piano ou une guitare. La densité du bois contrôle son son et sa capacité à résonner et à réfléchir ou à absorber les vibrations causées par la vibration des cordes, ou la colonne d'air, ou la frappe de la membrane. Le constructeur compte sur ceux-ci pour contrôler le son de l'instrument.

Les bois ne sont pas seulement ornementaux, comme l'implique l'idée que le bois n'a aucun effet sur le son, sinon nous ne verrions pas autant d'utilisations courantes de certains bois pour les chapeaux ou les corps.

De même, Rob Chapman explique comment le bois affecte le son de ses guitares dans

Une des choses que je fais lorsque j'auditionne de nouvelles guitares est de les jouer sans les brancher. Cela me permet d'entendre comment la guitare elle-même affecte le son. Prenez deux modèles de guitare électrique identiques qui sont identiques dans leurs types de bois, jouez-les "acoustiquement", et vous pouvez souvent entendre des différences, même si les cordes, les frettes, les accordeurs, etc. sont censés être les mêmes. À ce stade, la différence est très probablement le bois.

Donc, ne négligez pas l'effet du bois et de la qualité du bois et qu'un luthier le traite correctement.

Le débat sur les bois de ton est fondamentalement une sorte de guerre religieuse - celle qui surgit entre des gens peut-être trop passionnés par un sujet. Comme les Mac et les PC, VHS ou Beta Max, GM ou Ford, c'est juste une de ces choses qui va diviser les gens.

Il me semble que la science penche vers la `` différence négligeable '' les gars (et je soupçonner «négligeable» est une meilleure réponse que «aucun»), mais il existe une très petite quantité de preuves scientifiques, contrôlées et expérimentales pour prouver le cas dans un sens ou dans l'autre. La vidéo de Chapman est une tentative de montrer ce que la plupart des gens qui vendent la différence entre une guitare à 300 $ et une guitare à 3000 $ pensent être vrai, mais à elle seule, elle n'est pas suffisante. Les guitares peuvent avoir des spécifications identiques, mais sans tester plus de guitares pour voir la différence aléatoire d'une guitare à l'autre en fonction des différences qui pourraient survenir lors de la fabrication, cela signifie très peu.

Faire un test qui pourrait en fait être scientifiquement accepté, il faudrait tester le son d'une guitare où la seule chose qui change est le bois. Toutes les autres variables doivent rester les mêmes. Même écrou, même pont, même montage, même câblage, même colle, mêmes vis. Deux guitares «identiques» ne sont pas assez proches - il doit s'agir de la même guitare sans rien d'autre que du bois.

Un meilleur test serait de simplement visser un micro sur un bloc de bois et d'installer un une seule corde (pas besoin d'écrou ou de chevalet - quelques tranchants feraient l'affaire. Enregistrez l'onde sonore avec précision à l'aide d'un oscilloscope d'ordinateur via un micro, pas une oreille humaine via YouTube. Changez le bois - mais rien d'autre. Tout le reste a besoin pour rester le même au millimètre ou moins. Regardez l'onde «sonore» magnétique produite par le câble (pas besoin d'écouter réellement le son, car il s'agit simplement d'ajouter des variables introduites par un ampli).

Répétez avec de nombreuses versions des bois de test, pas seulement un sujet. Comparez la variation de son produite par les «guitares» avec le même bois par rapport à la variation entre les bois, et voyez si la différence est statistiquement significative.

Je suppose que, correctement testé, la différence serait négligeable. Mon raisonnement est que les micros de guitare électrique solid body, et en fait les guitares solid body, ont été conçus spécifiquement avec l'intention de NE PAS résonner. Les premières guitares avaient d'énormes problèmes de rétroaction - alors elles ont coupé les planches résonnantes et ont conçu des micros qui étaient censés `` capter '' uniquement la distorsion magnétique créée par une corde en mouvement, et rien d'autre. Mais ce n'est que mon hypothèse complètement non testée par des données expérimentales valides. Je doute que quiconque ait fait un test approprié, mais je serais intéressé d'en voir un s'ils l'ont fait.

En tant que contrôle, vous pouvez inclure une variété de 'chaînes' qui sont piquées à une sorte de non- surface résonnante qui n'est pas du tout du bois, pour prouver que vous pouvez reproduire plusieurs instances de sons identiques dans des circonstances identiques lorsque quelque chose est mis en place par la main humaine.

Ce que nous avons à la place, ce sont des personnes très en colère (qui , en passant, devrait peut-être envisager de sortir et de se détendre davantage) en compétition sur des dessins de tableau blanc pour «prouver scientifiquement» un côté ou l'autre. Les vrais scientifiques savent que la preuve repose sur des données expérimentales et non sur des hypothèses sur tableau blanc, même si elles sont bien construites.

Cela dépend de qui vous demandez. Certains musiciens jurent de haut en bas qu'un bois de résonance est bien au-dessus des autres. Bien que les bois et les matériaux impliqués affectent le son, il est si léger que la plupart des gens ne pourraient jamais faire la différence.

Ce sont les micros et les cordes qui contrôlent vraiment votre son sur l'électrique, tout comme d'autres facteurs tels que hauteur de micro, calibre / type de corde, etc ...

En ce qui concerne la jouabilité, c'est uniquement sur la construction de la guitare, car une guitare mal construite se sentira et jouera comme une guitare mal construite. Cela peut sembler aussi bon que cette guitare haut de gamme haut de gamme à 4000 $, mais elle n'en aura JAMAIS envie.

La seule chose qui compose le «corps» est une dalle de bois formée sans quincaillerie. Hilmar a eu raison de lister chaque partie séparément car ce sont toutes des parties uniques de la guitare (ce qui en fait un cas spécial pour les guitares à manche traversant, où le corps comprend tout le manche), et en tant que telles, remplissent des tâches uniques. Votre question est assez large, mais pas déraisonnablement.

Vous ne remarquerez pas autant de différence de ton entre les bois, seul votre sustain (bien que l'âge des cordes et la construction du pont en tiennent également compte) sera vraiment affecté, mais il est difficile de l'identifier comme juste le bois de ton ou juste le chevalet, ou juste les cordes, car ils pèsent tous sur l'équation.

En gros, avec les bonnes parties et assez de patience, vous pouvez faire sonner un morceau de contreplaqué proche d'une guitare à 4000 $, mais vos mains remarqueront absolument la différence, là où un auditeur ne l'entendra pas, surtout pas quelqu'un qui n'a pas formé son oreille.

Certaines guitares électriques sont "vivantes" et durent éternellement tandis que d'autres "meurent comme des chiens" (même avec des cordes toutes neuves)?

J'avais l'habitude de m'interroger sur tout cela aussi jusqu'à ce qu'on me propose une explication par un vieux technicien de basse sage.

Il m'a dit que ce qui fait toute la différence, ce n'est pas le type de bois utilisé mais plutôt la relation entre les "notes" produites lorsque vous retournez la guitare et tapotez le manche et le corps de la guitare (avec le bout d'un doigt - Sur une guitare composée de plus d'un morceau de bois, la section qui a le chevalet est la partie cruciale)

Si la différence fait que ce que vous tapez ressemble à un ensemble des bongos alors les chances sont-elles que vous en ayez un "vivant"? Il a poursuivi en expliquant qu'il s'agissait de formes d'ondes "sympathiques" et d'intervalles forts comme les octaves et les quintes par rapport à une combinaison non sympathique de notes qui se combattraient et feraient mourir les notes et les accords choisis plus tôt.

Il a également dit que cela expliquait pourquoi tant de vieux cols de garde-boue des premiers jours se sont retrouvés attachés à un corps différent de celui avec lequel ils avaient quitté l'usine. Simplement en changeant de manche, il est possible de transformer deux "chiens" en guitares qui dureront pendant des siècles.

Cela fonctionne pour moi et explique pourquoi lorsque vous jouez sans ampli, certaines guitares sont des "putter downers" alors que d'autres aspirent à être jouées?

Il y a beaucoup de débats sur ce sujet mais je vais essayer de faire de mon mieux pour répondre à cette question et expliquer ma position.

D'après mes connaissances et mon expérience, il n'y a pas de différence audible dans le ton de la guitare en raison du fonctionnement des guitares électriques à corps solide.

Comme vous l'avez dit, en guitare électrique, le signal est généré dans les micros en perturbant son champ mégétique avec des cordes métalliques.

Si quelqu'un prétend que les micros captent l'une des vibrations du corps de la guitare, essayez d'utiliser nylon strigs sur guitare électrique et vous n'entendrez rien (si vous entendez quelque chose, vos micros sont cassés)

Un autre test consiste à baisser le volume à zéro (ou à débrancher votre guitare) et à toucher quelque chose qui résonne ( et est de préférence en bois), par ex. placard ou un piano avec le bout de la tête de votre guitare tout en jouant. Vous entendrez facilement qu'en touchant l'armoire, des vibrations y sont transférées, de sorte que la guitare devient plus audible du point de vue acoustique. En touchant l'armoire, votre guitare ne fait plus qu'un avec l'armoire et résonne comme un seul grand instrument acoustique. Maintenant, allumez la guitare et l'ampli et faites la même chose: jouez un accord, écoutez son son et pendant qu'il continue, touchez le placard. Vous n'entendrez AUCUNE différence de l'ampli, peu importe la façon dont la guitare sonne acoustiquement car le son provient uniquement des micros et des cordes, pas du bois! Bien sûr, vous pouvez essayer des tests plus destructifs comme couper une partie du corps de la guitare (cela affecte donc le son acoustique, non?) Ou coller / visser la guitare sur votre bureau ou sur le sol.

Donc , comment est-il possible que deux guitares sonnent différemment? La réponse à cette question est facile une fois que vous oubliez tous les "faits" que la plupart des fabricants de guitares disent.

Tout d'abord: configuration - pour obtenir un son similaire, tous les micros doivent être réglés dans le même distance les uns des autres et des cordes. Toutes les cordes doivent être du même calibre et du même type, également à la même distance du manche.

Une autre chose, et la plus importante, est que vous devez savoir que tous les composants électroniques passifs (c.-à-d. résistances / pots et bouchons) sont fabriqués dans une plage de tolérance (par exemple 1% 5% 10% etc.):

https://en.wikipedia.org/wiki/Preferred_number#Electronics

Ces composants sont présents dans votre guitare (contrôle de la tonalité et du volume) et font affecter le ton. De plus, le fil et les aimants utilisés pour fabriquer les micros peuvent varier dans une certaine mesure.

C'est le facteur pour lequel la "preuve" affichée ici:

Combien coûte un appareil électrique La physique du corps de la guitare affecte le son, la jouabilité, etc.?

n'est pas valide car ces deux guitares avaient des composants électroniques différents (du même type mais pas exactement les mêmes).

Il serait scientifiquement préférable de prendre deux guitares en bois différent, de jouer quelques accords sur un seul, d'échanger TOUS les composants électroniques (y compris les pots), de mesurer la distance entre les cordes, les micros, etc., puis d'enregistrer des accords, de répéter le processus environ 10 fois ou alors, puis faites une expérience en double aveugle.

Donc, s'il n'y a pas de différence, toutes les guitares devraient-elles être faites d'un seul type de bois (peut-être le moins cher ou un contreplaqué)? Je dis NON. Voici pourquoi:

• différence visuelle (une question de préférence personnelle)

• masse (certains joueurs préfèrent des guitares plus légères, d'autres préfèrent des guitares plus lourdes )

• d'autres aspects physiques comme la durabilité, l'humidité et la dilatation thermique du bois

• et plus.

Pour obtenir une guitare au son décent, vous devez vous inquiéter davantage de sa qualité de fabrication et non de son bois.

D'après mon expérience, je dirais que la dernière chose que vous voudriez d'une guitare solide est que le bois du corps absorbe tout le son produit par la corde (vous pouvez obtenir des guitares à corps en Perspex!) Les micros magnétiques habituels génèrent une petite tension dans leur (s) bobine (s) lorsque la corde se déplace ou vibre dans le champ magnétique des aimants des capteurs - le bois vibrant n'est pas plus capté que les vibrations des cordes en nylon. Pour moi, le critère principal d'une guitare solide est qu'elle soit suffisamment dense et rigide pour que la corde vibre au maximum. Au moment où le bois commence à vibrer en raison de la vibration de la corde, la vibration de la corde est amortie et est envoyée dans la mauvaise direction, c'est-à-dire loin du pick-up. Maintenant, un pick-up piézo est une tout autre affaire car ils captent les vibrations du corps faites par les cordes en nylon et le bois du corps - avec un instrument acoustique, ce serait particulièrement marqué et dans le cas d'un instrument solide probablement dans une bien moindre mesure . J'ai entendu de grands guitaristes obtenir un son incroyable d'un instrument bon marché et j'ai entendu des instruments coûteux produire des sons désastreux de guitaristes pauvres! Je pense qu'il y a un peu de mystique qui a été créée ici et qu'il est important de perpétuer commercialement.

Actuellement, j'ajoute une expérience subjective. Après avoir construit mon Tele personnalisé (capuchon en érable matelassé 1/4 "sur un corps en acajou chambré, avec un manche en érable 1 pc), j'ai été déçu par les sons acoustiques originaux. Lors de la mise en place d'un écrou Tusq, il s'est égayé agréablement. Ensuite, j'ai ajusté Tusq selles, et cela s'est encore amélioré.

Mon expérience n'a pas fait varier le bois de ton, mais elle a modifié les éléments les plus importants des interfaces corde-corps - l'écrou & les selles de chevalet. Les résultats ont été Il y en aurait sûrement aussi des mesures mesurables.

En ce qui concerne les effets de bois de ton, vous auriez vraiment besoin d'une expérience A / B pour offrir des commentaires scientifiques, à condition que vous puissiez garder toutes les autres variables égales. Et il y a de nombreuses variables à gérer.

Vous pourriez très bien dire que Paul Reed Smith encourage simplement les gens à acheter des modèles Private Stock vraiment chers, mais on ne peut pas en dire autant de Rob Chapman qui a délibérément produit une guitare de qualité abordable. Le site Web des guitares Carvin donne des listes de bois de caisse et de dessus disponibles pour leurs guitares sur mesure, ainsi qu'une description détaillée de la façon dont ce bois affecte le son de la guitare - cela ne me semble pas non plus qu'ils aient une hache à broyer. Je suis d'accord avec le commentaire selon lequel le débat sur les bois de ton est un peu comme une guerre religieuse avec une réserve définitive - pour moi, la religiosité est presque exclusivement unilatérale: pour les non-croyants c'est "je ne crois pas que le type de bois puisse peut-être affecter le son d'une guitare électrique, donc ce n'est pas le cas, point final ". De l'autre côté, c'est plus comme "Vissez vos croyances, je fabrique / répare des guitares pour gagner ma vie (ou j'en possède / j'en joue beaucoup) et JE SAIS que le type de bois fait une différence parce que je peux l'entendre!"

La question est "le corps de la guitare affecte-t-il le son?". Le son est composé de nombreuses fréquences présentes sur la corde vibrante. Je crois qu'il y a deux choses auxquelles il faut répondre pour savoir si c'est le cas.

1. Quelle est l'amplitude des coefficients de réflexion aux deux frontières (l'écrou et le chevalet) de 0 à 20 kHz sur deux guitares identiques sauf pour un paramètre (c'est-à-dire leur corps fait de bois différent)? Si cela est connu, cela nous permettrait de savoir dans quelle mesure une fréquence particulière traverse les limites et dans quelle mesure est réfléchie.

2. Lorsque la guitare est grattée, le corps vibre et donc le micro vibre. Cela affectera le champ magnétique autour du capteur. La physique est la même (loi de Faraday) indépendamment de ce qui se déplace l'un par rapport à l'autre (c'est-à-dire que le micro peut se déplacer par rapport à la corde ou que la corde peut se déplacer par rapport au capteur pour provoquer un changement du champ magnétique et donc la tension). Comment la vibration du micro changera-t-elle la tension de sortie du micro, et est-ce différent sur les deux guitares?

Je ne sais pas si le matériau et la construction du corps et du manche entraînent des différences non négligeables dans le son obtenu ou non. Les vibrations qui traversent les matériaux se comporteront clairement différemment, mais si cette différence n'est pas triviale par rapport à la façon dont les cordes interagissent avec le sillet et le chevalet, les micros électroniques &, je n'en ai aucune idée.

Mais ce que je peux dire, c'est que si c'est le cas, cela sera affecté par la tenue de la guitare et par la façon dont votre prise change lorsque vous jouez. Si vous attrapez une tige métallique vibrante, les vibrations s'arrêtent presque instantanément lorsque votre main les amortit. Les mêmes effets affecteraient votre guitare ... à quel point vous tenez le manche, où vous tenez le manche, etc. Lorsque vous jouez un F standard sur la première frette, puis jouez un D en utilisant la forme en F sur la 10e frette , vous affecterez différemment la façon dont les vibrations traversent la guitare et comment elles sont amorties. Si vous pincez simplement une corde ouverte avec votre main saisissant le cou et répétez sans toucher du tout le cou, vous entendrez / devriez entendre une différence dans ce cas.

Le bois du corps d'une guitare électrique fait peu ou pas de différence. 99% d'entre vous seraient d'accord. Surtout si vous étiez dans une pièce, les yeux bandés, et juste demandé par le son de dire quel type de bois est utilisé ou si le démonstrateur est passé à une autre guitare. En fait, je l'ai vu où quelqu'un s'attache et se branche sur l'une de ces guitares en plexiglas. Tous ceux qui avaient les yeux bandés et qui demandaient de deviner de quel type de bois la guitare était fabriquée ont mal répondu. Notez également que de nombreuses guitares seront branchées sur des pédales, des effets, etc. et jouées également avec un gain très élevé. À ce volume, vous entendez juste un énorme mur de distorsion (ce qui n'est pas une mauvaise chose). Surtout à ce stade, le type de bois n'a pas d'importance.

Par souci de simplicité (et à titre de comparaison viable), pensez-y de cette façon:

Le fait de changer le matériau d'un pied de microphone change-t-il la façon dont le microphone capte le bruit de tout type ou quand un chanteur sort le microphone du support et le tient, est-ce que ça sonne différemment?

Le moyen le plus simple et le plus précis de prouver ou de réfuter ceci est le suivant:
Comparez plusieurs corps de strat de différents matériaux, y compris mais pas limité à:

• Contreplaqué
• Aulne
• Frêne
• Pin
• Acrylique
• MDF

Utilisez le même manche, chevalet, pickgard chargé, cordes, accordage, médiator, câble, amplificateur et réglages (tous les micros, potentiomètres, vis, tuning et électronique réutilisés sur chaque corps dans exactement le même pickgard).

Comparez chaque courbe sonore, comparez db et utilisez toute autre comparaison sonore viable, analysez les données et par amour de la musique, mettez ce fichu argument au repos. Cela ne semble honnêtement pas si difficile, j'ai personnellement la plupart des éléments requis autres que les multiples corps de strat.

Utilisez de préférence un échantillon en boucle et utilisez un oscilloscope / égaliseur visuel et visualisez et comparez le son courbes, pics et points bas et laissez-nous tous savoir.

Le bois est le plus important. Si vous n'y croyez pas, comparez les modèles Gibson Les Paul, SG et 335. Ils ont le même matériel, les mêmes micros, la même échelle, etc. La seule différence est le bois du corps, mais ils sonnent complètement différents.