Pour compléter le récit d'autres réponses, voici un tableau qui pourrait aider à expliquer davantage pourquoi les joueurs de cuivres préfèrent les partitions écrites avec des touches avec des bémols. Comme indiqué, des touches écrites qui excluent les «notes habituelles les plus difficiles à jouer »(Détaillé ci-dessous) sur les cuivres communs (sauf le cor français) sont majoritairement des touches avec des bémols. Cela est particulièrement vrai pour presque toutes les parties de cuivres inférieurs, dans lesquelles même la clé écrite et de concert de C, sans bémols, comprend les notes les plus difficiles à jouer pour tous sauf le tuba en ut et le trombone déclenché.

Les touches spécifiques mentionnées dans la question comme étant également jouables sur la trompette B ♭ - les touches écrites E et A ♭ - servent à illustrer ce tableau. ligne pour la trompette B ♭ reconnaît que la note marquée C♯ ou D the est la plus gênante à jouer, donc les touches avec au plus 1 dièse ou 3 flats sont susceptibles d'être favorisées car elles excluent C♯ / D ♭. Les touches susmentionnées de E et A ♭, cependant, contiennent 4 objets tranchants et 4 plats, respectivement, et incluent donc C♯ / D ♭ et sont également défavorisés e.Si vous êtes à l'aise avec la musique dans ces touches, vous êtes sans aucun doute un musicien expérimenté. Non seulement les deux touches sont relativement difficiles à jouer, mais la musique de trompette en la ♭ (touche de concert G ♭) est également assez rare.

"La pire note habituelle à jouer" est une désignation ad hoc susceptible de trouver un accord parmi de nombreux joueurs en raison de certains de ces facteurs:
• La note se situe dans la plage généralement notée pour l'instrument.
• Avec 3 valves mais pas de glissière avec les doigts, le timbre est compromis lorsqu'une note est mise au diapason.
• Avec 3 valves et une glissière de réglage à doigts, la coordination rapide de la glissière est difficile.
• Avec une 4ème valve en ligne, l'agilité de l'auriculaire contre l'annulaire est anatomiquement entravée .
• ^{Avec une 4ème valve à main opposée, il est difficile de coordonner rapidement les mains.
• sup> Sur un trombone, une excursion de glissade rapide est un exploit de gymnastique.
• Les joueurs de cor français ® ont aussi le droit de se plaindre.
Certes:
• Certaines séquences de doigté / position et presque les pires notes jouent également des rôles circonstanciels.
• Certains doigtés / positions plus rares sont pires que ceux indiqués, mais ont également tendance à éviter les touches plates.
• La 7ème position d'un trombone est la pire des pires. Un attachement / déclencheur F atténue ce problème.
• Comme le cor français joue généralement haut dans sa gamme, son pire doigté habituel est relativement bénin.}

Avez-vous une autre note habituelle que vous préférez le moins à l'instrument qui aiderait à mentionner? Veuillez la commenter ou la modifier.

_{Cela vient d'un groupe de la communauté et d'un membre de l'orchestre qui remplit les parties non percussions nécessaires pendant répétitions, en jouant les cuivres les plus appropriés qui se trouvent être présents ou disponibles.}

La plupart des instruments à vent transposent d'une manière qui ajoute des dièses. Le cor et le cor anglais sont en fa (ajoutez 1 dièse); trompettes, et la moitié des clarinettes et saxos en si bémol (ajoutez 2 dièses), et les autres clarinettes et saxes en mi bémol (ajoutez 3 dièses). Les cuivres graves lit la hauteur de concert, mais les trombones ténor et les euphoniums sont également des instruments en Sib. Les bassons sont en quelque sorte en fa selon cette même logique. Les tubas viennent en C, mais aussi dans chacune des 3 transpositions listées. Mis à part certains instruments très ésotériques, rien ne se transpose dans l'autre sens.

Donc, si, quelle que soit la tonalité que vous choisissez pour votre composition, les vents ajoutent principalement des dièses, alors les touches plates sont plus conviviales. Le concert C met des trompettes en ré et des saxos alto en A. Ainsi, alors que le mi majeur peut sembler être une touche parfaitement raisonnable pour les cordes ou le piano, vos trompettes se retrouvent en fa # et les saxons alto en do #. Bien sûr, un bon joueur devrait pouvoir jouer dans n'importe quelle tonalité, mais ce n'est tout simplement pas aussi simple.

De plus, les cuivres fonctionnent en ajoutant des tubes pour abaisser la hauteur, donc à moins que vous ne soyez déjà en bas du partiel, vous pouvez toujours aplatir une note. Mais à la trompette, même juste C -> C # ou G -> G # traverse une pause, allant de la note la plus élevée d'un partiel au bas du suivant. Et puis il y a les problèmes de réglage que vous avez déjà mentionnés.

Toutes les réponses (et leurs votants) jusqu'à présent ne tiennent pas compte de ce paramètre essentiel: je parle de jouer de la clé, pas de la clé de concert. Un commentaire de @jjmusicnotes m'a fait penser à cette possibilité (une supposition sauvage):

Pour le même nombre de bémols ou de dièses, plus de touches plates comportent les C et G. ouverts

Le fa majeur ou le sol majeur ont à la fois le do et le sol, ils ne sont donc pas pertinents.

2: Bb majeur a à la fois C et G, tandis que D majeur manque le Do ouvert (il a cependant le Mi du milieu, ce qui manque en Sib majeur).

3: Mib majeur a C et Sol, La majeur n'a ni l'un ni l'autre.

4: L'ab majeur a les deux, le mi majeur n'en a aucun.

5: Db major a C, pas G, B major n'a pas de ton ouvert.

L'hypothèse est que les touches qui comportent des tons ouverts sont préférées car les instruments résonnent mieux sur les tons ouverts.

Je l'ai interprété comme étant la tonalité de jeu, pas la tonalité du concert.

Voilà votre erreur. En tant que commentaire sur les joueurs de cuivres, cette déclaration s’adresse à ceux qui ne jouent pas de l’instrument et concerne donc la hauteur de concert.

Cela n'a pas beaucoup de sens de parler de jouer la hauteur dans ce contexte puisque la touche jouer diffère même dans la section cuivres.

Cela semble beaucoup plus préoccupant pour les compositeurs / arrangeurs que pour les joueurs de cuivres! OK, demandez une préférence, nous en proposerons une. Mais ce n'est pas important.

Il y a deux notes sur la trompette qui nécessitent que les trois valves soient enfoncées. Écrit C # bas et le F # ci-dessous. Tous les instruments d'étudiants, sauf les moins chers, ont la technologie pour étendre les 3ème (et parfois 1ère) glissières de soupape afin de les jouer en accord. Ils ne sont pas difficiles à jouer. Mais cette gamme de la trompette n'a ni l'éclat des notes aiguës d'une trompette ni la flatulence attrayante du registre grave d'un trombone. Écrivez-le si vous le souhaitez, mais sachez ce que vous obtiendrez.

Voici le test - demandez à un groupe de joueurs de cuivres de lire d'abord à vue un passage avec n dièses dans la signature de clé, puis un passage différent de difficulté similaire avec n bémols dans la signature de clé. Comptez le nombre d'erreurs pour chaque performance et rassemblez les résultats.

Mon attente (contrairement à la sagesse reçue citée dans l'OP) est que la précision diminue à mesure que le n augmente, mais ne dépendra pas de savoir si la clé contenait des dièses ou des bémols.

Mon sentiment est que les joueurs de cuivres, comme la plupart des autres musiciens, préfèrent les touches avec peu de tranchants ou de bémols. Les touches avec beaucoup de tranchants ou de bémols ne sont pas intrinsèquement plus difficiles à jouer - mais comme elles sont souvent moins entraînées, elles sont moins familières et ne tombent donc pas automatiquement sous les doigts.

Ma préférence, en tant que joueur de tuba, je ne peux pas vraiment lire plus de deux objets tranchants. Pourtant, je peux lire à tous les appartements assez facilement. C'est juste beaucoup plus courant de voir des appartements que des objets tranchants. Il est probable que cela fasse le saut de la clé de fa aux aigus. Je n'ai qu'un tranchant si disons comme un saxophone a quatre dièses.