Question:
Des chansons qui se déplacent entre 6/8 et 4/4?
mike
2018-03-12 12:34:01 UTC
view on stackexchange narkive permalink

J'essaie de faire ça pour quelque chose que j'ai écrit (4/4 en couplet, 6/8 en refrain) mais il est difficile d'entrer et de sortir sans heurts, alors je me demande comment d'autres personnes ont abordé cela .

Pour ma chanson, si vous comptiez, les temps en majuscules sont des changements d'accords, et il n'y a pas de changement de tempo dans le compte des croches d'une section à la suivante:

Verset (4/4): UN deux trois QUATRE cinq six sept huit

Chœur (6/8): UN deux trois QUATRE cinq six

Toute réflexion sur ma situation spécifique ou toute chanson comme dit qui a abordé ce type de changement de clé efficacement sans aliéner trop d'auditeurs serait appréciée.

Faire des changements de signature rythmique sans perdre l'auditeur peut être difficile.

Dans le 4/4 devrait-il être UN deux trois quatre CINQ six sept huit?
Je ne peux penser à rien de courant, mais j'ai écrit et enregistré un instrument qui bascule entre ces deux signatures temporelles. Si cela vous aide de quelque manière que ce soit, n'hésitez pas à le vérifier: http://www.tomweissmusic.com/timetravel/
«Le regretté grand Johnny Ace» de Paul Simon est en 4/4, à l'exception des ponts. La transition est extrêmement rude. "Lucy dans le ciel avec des diamants" a des couplets en 3/4, refrain en 4/4. Je n'ai jamais compris ce qui se passe dans "Jawbone" de The Band - parfois en 4/4, parfois en 6/8.
Quelques autres chansons: "49 bye byes" - Crosby, Stills et Nash; "La berceuse de l'amant" - Janis Ian. Le premier commence en 3/4 puis se déplace de manière transparente en 4/4, tandis que le second commence en 4/4 et se déplace en 3/4.
Six réponses:
Todd Wilcox
2018-03-12 21:58:44 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Pas d'exemples mais quelques réflexions:

  1. Assurez-vous qu'il y a une raison pour le changement, et pas seulement parce que vous le souhaitez. Je veux dire, il devrait se produire quelque chose dans la musique et / ou les paroles qui aide à communiquer ce que vous essayez de dire, ce qui signifie que le couplet doit être 4/4 et le refrain doit fort> être 6/8. La création de contraste est efficace, donc si vous savez pourquoi vous créez ce contraste métrique, cela vous aidera à le réaliser efficacement.
  2. Prenez votre tempo 4/4 et appliquez-le aux mesures 6/8 sur le noire en pointillé. Par exemple, si vous avez 60 noires par minute en 4/4, alors vous voulez avoir 60 noires pointées par minute à 6/8. Faire le changement de tempo avec le changement de mètre fera beaucoup pour adoucir le changement de mètre.
  3. Essayer d'écrire un changement de 4/4 à 2/4 à la place et voir ensuite si vous ressentez le besoin de triolets dans la section 2/4. Si la section 2/4 est principalement une sensation de triplet, vous devez la changer en 6/8 en tant que marche composée (avec le réglage du tempo comme ci-dessus). Si 2/4 fonctionne pour le chœur sans beaucoup de triolets, alors vous voulez vraiment un chorus 2/4 et pas du tout 6/8.
Juste pour clarifier votre deuxième point: si 60bpm est 4/4, alors le 6/8 serait-il toujours 60bpm (un battement signifiant quart pointillé)? Si oui, y aurait-il réellement * un * changement de tempo? Je ne pense pas, ce qui rend la transition assez douce.
@Tim Cela dépend si vous voyez cela comme un changement de tempo ou non. Si vous utilisez Musescore, vous voudrez marquer explicitement ce changement de tempo car il considère que la noire = 60 bpm s'applique également à la mesure 6/8 (par opposition à un "battement" fonctionnant à 60 bpm) la musique semblera accélérer jusqu'à 90 bpm. Il faut donc mettre un quart pointillé = 60 bpm "changement de tempo" pour que ça reste fluide. Si vous n'utilisez pas de logiciel, alors tout ce qui est clair pour le joueur est tout ce qui est nécessaire, je suppose.
Tim
2018-03-12 12:46:59 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Pas de temps sig. le changement se fera sans heurts. La pièce avance à n'importe quel rythme, l'auditeur tape dessus et soudainement il y a un changement, ce qui dérange tout. Même passer de 4/4 à 3/4 ou 5/4 semblera une erreur jusqu'à ce que quelques mesures se soient écoulées et que l'auditeur se soit de nouveau installé.

C'est l'un des stratagèmes utilisés par certains compositeurs pour ajouter de l'agitation à une pièce.

Passer du 4/4 au 6/8 en utilisant l'impulsion comme vous le suggérez peut être problématique, comme les «battements» en 4/4 sont des crochets, tandis que (dans votre cas) les «battements» 6/8 sont des croches. Donc un changement de tempo aussi, ainsi qu'un changement de sensation. Bien qu'ici, vous l'avez résolu en comptant le 4/4 comme 8/8.

Une autre façon de procéder serait de considérer 6/8 comme deux «temps», chacun ayant trois triolets. Encore un changement de tempo (et de sensation), mais au moins une autre option.

"* Aucun changement d'heure ne se fera en douceur *" Faux. La semaine dernière, j'ai écrit le changement de signature horaire exact que le demandeur veut écrire et vous ne sauriez même pas que cela s'est produit. Fondamentalement, la mélodie que nous voulons utiliser pour le refrain serait presque entièrement des triolets en 4/4, donc nous sommes passés à 6/8 (il y a aussi une sensation de marche là-bas, mais nous aurions pu simuler cela en 4/4).
@ToddWilcox - intéressant. Ces triolets 4/4 auraient pu être 12/8 - souvent écrits en 4/4 pour être joués avec une sensation de swing. Je fais une chanson dans la même veine, et le guitariste jure que ça accélère pour la partie swing. Ce n'est pas le cas, cela change simplement la sensation. J'espère avoir compris ce que vous dites.
Désolé, je n'ai peut-être pas été clair - nous ne voulions pas du tout de triplés dans la section 4/4. Si nous l'avions gardé en 4/4, alors la section qui est devenue 6/8 aurait eu beaucoup de triplés. Nous écrivions pour accompagner les paroles que nous avions pré-écrites et les paroles avaient un flux "par trois". Nous avons également fait un changement de tempo en même temps que le changement de compteur comme mentionné dans ma réponse, ce qui a aidé à garder la musique fluide tout au long du changement.
Heather S.
2018-10-12 08:03:51 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Si vous voulez que la transition soit fluide, la croche doit rester de la même longueur. J'ai écrit une pièce qui est passée du 2/4 au 6/8 en mesures alternées. Les temps sont un peu plus longs dans le 6/8 pour accueillir les troisièmes croches. (Si j'avais combiné le rythme en une mesure basée sur une noire, cela aurait été en temps 5/4 mais quelqu'un que j'ai consulté sur le morceau préférait lire 2/4 puis 6/8.) Un triolet n'est pas la même chose car cela rendrait les 8e notes un peu plus petites pour tenir les trois en un seul temps.

Peter
2018-10-12 20:28:28 UTC
view on stackexchange narkive permalink

"We Can Work It Out" des Beatles est une chanson assez célèbre avec une transition de 4/4 à 6/8 (la croche reste constante). Malgré le changement d'heure, c'est une chanson incroyablement populaire.

"All You Need Is Love" est une autre chanson des Beatles au mètre impair. Selon votre préférence de comptage, le couplet est en 7/4 ou en mesures alternées de 4/4 et 3/4.

Rosie F
2018-10-12 11:42:47 UTC
view on stackexchange narkive permalink

La chanson est-elle a cappella ou accompagnée? S'il est accompagné, les instruments peuvent aider au pré-refrain (ou à la fin du couplet), en établissant le 6/8 mètre avant que les chanteurs puissent y chanter. Compte tenu de la façon dont le 4/4 est divisé, vous auriez besoin d'au moins 2 6/8 mesures là-bas, afin d'aider les chanteurs. (Si les chanteurs pensaient encore en 4/4, une seule mesure 6/8 ne les amènerait pas à entrer sur le ONE parce qu'ils penseraient à cela comme le «sept» d'une mesure 4/4.)

wiktus239
2018-10-12 13:27:15 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Opeth - Windowpane

Les premières parties basculent entre 6/8 et 4/4. Ils semblent avoir introduit deux solutions à votre problème:

  1. Le pouls des parties correspond (comme suggéré dans d'autres réponses),
  2. La partie 4/4 se compose de 6 mesures, donc si vous comptez les temps 1..6 à travers la chanson entière, vous devriez toujours vous retrouver sur le temps 1 quand N'IMPORTE QUELLE mesure commence.

Note latérale: l'accent décalé en 4/4 couture pour faciliter la transition vers moi. Encore une fois, il reste cohérent avec les accents de 6/8.

Voici un lien vers une partition de batterie pour le morceau: https://goo.gl/q6OhXx



ⓘ
Ce Q&R a été automatiquement traduit de la langue anglaise.Le contenu original est disponible sur stackexchange, que nous remercions pour la licence cc by-sa 3.0 sous laquelle il est distribué.
Loading...