Si c'est en alternance entre Cm et cette harmonie, je dirais que c'est un exemple où nommer l'accord est moins important que de reconnaître la voix principale:

  E ♭ ––––– G –– A –– GC –– D –– C  

Notez que le E ♭ reste constant tandis que le cinquième parfait C – G se déplace vers D – A et retour; Je pense que cela, plutôt que d'étiqueter cet accord central, est une meilleure façon de conceptualiser cette harmonie.

Edit: Mais si vous voulez vraiment nommer l'accord, je Je pense que Dsus ♭ 2 fera bien passer le message. sus ♭ 2 remplace la tierce de l'accord par E ♭ , tandis que le D nous dit d'inclure le D – A quinte parfaite.

Au moins un site Web utilise cette nomenclature; ici, ils vous montrent un accord E ♭ sus ♭ 2 , qui est votre harmonie exacte, juste transposé d'une seconde mineure.

Il y a plusieurs façons de penser à cela, en fonction de la façon dont l'accord fonctionne dans votre chanson.

Cela pourrait être un Eb dim maj7 , qui est l'un de mes accords préférés ... pas très justifiable sauf si vous travaillez ce Eb dans la basse. C'est très frappant quand on joue de cette façon.

On pourrait l'appeler 0,1,6, un trichord préféré de Anton Webern, l'un des grands noms de musique en série. C'est un peu exagéré.

Ce pourrait être un trichord viennois qui a une fonction dominante. Votre groupe porte-t-il des perruques poudrées?

Il est fort probable que cela fonctionne comme un accord Cm69, ce qui est assez courant, mais dans votre cas sans la note C. Cette interprétation serait plus justifiée si votre chanson a un sens aigu du C point de la pédale. Le A et le D fonctionnent comme des notes voisines dans un accord de tonalité commun. Cela crée une sorte de progression monolithique continue qui ressemble à un mur de sons qui se déplace sans cesse entre consonance et dissonance.

Mon inclination serait de considérer cela comme un F7 / D sans racine. Puisqu'il a le troisième et le septième du F7, il devrait être fonctionnellement équivalent, et alterner avec le cmin vous donnerait un vamp dorian funky. Cela ne rentre vraiment pas dans l'harmonie traditionnelle, donc il pourrait y avoir de multiples interprétations, mais le triton suggère une dominante. Dsusb9 est également une possibilité, que certains membres de la communauté jazz utilisent pour impliquer divers accords de voix dérivés du mode phrygien et peuvent sous-titrer un ii-V mineur, mais je pense que l'argument pour le F7 / D est plus fort.

D'après votre description, cet accord devrait presque certainement être étiqueté Cmin6 ou Cmin6 / 9 si vous souhaitez fournir plus de spécificité.

Vous pouvez probablement trouver cet accord exact. dans The Jazz Piano Book ou The Jazz Theory Book, tous deux de Mark Levin. Au piano solo, on s'attend à ce que certains / la plupart des voicings d'accords omettent la racine, en particulier dans une section d'un morceau où les accords ne changent pas rapidement ou ne changent pas du tout. Jouer la fondamentale sur chaque note semblerait étrange et ne laisserait pas de place pour jouer les accords avec des rythmes plus complexes. Dans un contexte de groupe, il est très intuitif de ne pas imposer la contrainte que l'harmonie doit toujours être jouée en rythme avec la basse. Par exemple, dans un quatuor de jazz avec piano, basse, batterie et saxophone, nous ne nous attendrions pas à ce que le bassiste joue la note fondamentale à chaque fois que le pianiste joue un accord sans racine lors de la composition. (Si vous deviez reprendre n'importe quel album de jazz sorti en 1990 ou plus tard qui comporte une section rythmique piano-basse-batterie et transcrire les accords du pianiste lorsqu'il compose, je parie qu'au moins 50% de ces accords sont sans racine. ) Au piano solo, ces deux fonctions - basse et harmonie - sont exécutées sur un seul instrument au lieu d'être réparties sur deux instruments. Et tout comme le réglage du groupe, nous ne voudrions pas non plus contraindre le pianiste solo en exigeant que chaque accord qu'il joue soit accompagné d'une note de basse. Donc, quand vous regardez le voicing D Eb A, quelle a été la note de basse la plus récente jouée dans le registre de basse? C. C'est toujours la note de basse de cet accord D Eb A. Ce que vous avez ici est une progression extrêmement courante (Cmin - Cmin6 - Cmin - Cmin6) qui bascule entre la cinquième et la sixième naturelle. C'est un son vraiment sympa.

Je doute fortement que l'accord soit D sus ♭ 2. Si un accord sus ♭ 2 existe, c'est extrêmement rare et je ne m'attendrais pas à ce qu'une chanson utilise un accord aussi rare / inexistant sans établir également un ré dans le registre de basse. (Il semble que le morceau ne joue pas de ré dans le registre de basse.)

Si vous ne voulez pas étiqueter l'accord, vous pouvez à la place afficher les voix de remplacement entre G et A, comme l'indique une autre réponse. Mais si vous cherchez un nom avec lequel étiqueter cet accord, j'utiliserais Cmin6 ou Cmin6 / 9. Ce ne sera pas l'accord exact 1-3-5-6-9 que vous voyez sur Wikipédia, mais c'est toujours une façon courante de prononcer Cmin6 / 9 (c'est-à-dire sans le 5ème ni la racine).

Considérez que la clé principale est Cminor. Cela signifie que votre échelle est C D Eb F G Ab Bb. Placer l'accord D Eb A sur cela signifie: D est la racine inchangée, le Eb est la seconde diatonique et le A est la quinte habituelle (bien que non diatonique). En mettant cela en notation, c'est un Dsusb2. En le relisant, cela signifie: prenez D comme racine plus la quinte pure habituelle et ajoutez-y une seconde mineure suspendue au lieu de la troisième.

Dans le contexte, nous pourrions être en mesure d'analyser les tensions et les résolutions créées par ces notes. Mais il est probablement inutile de l'appeler quoi que ce soit, utilisez la notation. Il n'y a aucune vertu à abuser du système des symboles d'accord pour l'adapter. Un symbole d'accord devrait être une manière PLUS FACILE de décrire un accord!