«Devrait» n'est pas vraiment le mot approprié. Je suppose que cela vient d'une théorie.

Il est vrai que, bien souvent, l'accord après Mi7 sera Am (ou La majeur), donc la théorie a sauté sur ce fait et nous a donné (certains d'entre) l'impression que c'est ce qui doit être.

La «théorie» derrière E7>? est que la musique veut parfois être imprévisible, ou avoir des tensions introduites qui peuvent ensuite être libérées. De plus, les notes / accords aiment se résoudre par le moins de mouvement possible. Pensez à la note principale du tonique; sous-dominante à la médiane, toutes deux de V> I.

Ici, l'espérance est que la suite de E7 sera A / Am. Un autre accord diatonique apparaît à la place - F. C'est presque vrai! Au moins deux de ses notes sont identiques - A et C! Il répond également à la théorie du «bougeons le moins possible». Et c'est inattendu. Coche quelques cases, celle-là.

Comme indiqué à plusieurs reprises - c'est de la théorie, pas de la loi. Ce qui sonne bien est généralement. C'est le vrai résultat final. Juste comme ça ...

La réponse de Rosie est très bonne, mais je voulais l'étoffer un peu et ajouter une chose:

Les analystes limitent souvent les accords appliqués (ou "secondaires") à un seul accord; dans la clé de C, on dit que E (7) à A est "V / vi" se déplaçant vers vi. Mais nous pouvons utiliser cette notation pour plusieurs accords d'affilée!

Imaginez que vous êtes dans la tonalité de la mineur; E (7) à F est juste V (7) se déplaçant vers VI. Aux États-Unis, nous appelons cela une «cadence trompeuse» ou un «mouvement trompeur» si ce n'est pas à un point cadentiel. Nous l'appelons «trompeur» parce que l'envie est si forte pour V de se déplacer vers moi, et nos oreilles sont trompées lorsque cette résolution nous est enlevée. Dans d'autres pays, ils appellent cela une «cadence interrompue».

Ainsi, lorsque nous expliquons ces accords, nous pouvons les expliquer tous les deux tels qu'ils sont utilisés dans la tonalité de la mineur. Certains diront que c'est V / vi (E) qui passe à VI / vi (F). Je recommanderais personnellement la notation d'une "tonification étendue", où nous mettons plusieurs accords entre parenthèses, fournissons une tonalité temporaire et donnons des chiffres romains dans cette clé:

  V VI | ----- - | vi  

Dans l'exemple ci-dessus, nous disons que les accords E et F sont respectivement V et VI dans la clé de vi (qui est A en Do majeur).

Il ne m'est pas clair d'après l'OP si l'accord de F est à la fin d'une phrase (ce qui indiquerait qu'il est à un point de cadence) ou si la phrase continue après. Le reste de cette réponse suppose que c'est à la fin d'une phrase.

Comme le dit Tim, après E7, vous attendez A ou Am (ce serait une cadence parfaite), mais vous obtenez un accord inattendu au lieu. Lorsque cela se produit, cela s'appelle une cadence interrompue.

Avec toutes nos excuses pour avoir répété certains points de l'excellente réponse de Tim, il y a un certain nombre de raisons pour lesquelles vous pourriez considérer F comme un bon choix pour suivre E7 dans un contexte en C majeur:

• Si l'auditeur on s'attend à ce qu'il se déplace vers Am, F a deux tons en commun avec Am (A et C), donc c'est une bonne substitution pour Am.
• La douceur de la ligne de basse est maintenu en déplaçant d'un demi-ton de mi à fa
• tout le mouvement d'accord de mi à fa (en ignorant le 7e ton), est un demi-ton de côté dans l'accord de fa
• fa est solidement en ut majeur

Comme d'autres l'ont dit ici, la théorie musicale n'a pas de règles générales que vous devez suivre; cependant, certains styles de musique peuvent impliquer de telles règles.

(J'ajouterais aussi à la liste ci-dessus: si vous considérez les accords du point de vue de leur «qualité» harmonique, plutôt que de leur fonction diatonique, la qualité majeure du fa est cohérente avec le mi majeur ( et l'accord de Do majeur qui, je suppose, serait également présent quelque part dans la progression), en maintenant la cohérence dans la progression. Cependant, je ne sais pas s'il existe un mot «théorie» approprié pour cela, question ici !)

À mon avis, cela dépend de l'accord qui précède le E7. Le cas où la progression est quelque chose comme C-E7-F est couvert dans d'autres réponses.

Un autre cas est si la progression est comme F E7 F, ce qui est également courant. Je sais que dans la progression fx Fdim vers F, le Fdim est appelé accord auxiliaire diminué. Si je me souviens bien, le E7-F peut alors être considéré comme une petite modification de la progression Fdim-F, seule la note de la note de basse est modifiée. Malheureusement, je ne trouve pas de référence pour supporter cela.

Essayez peut-être de remplacer votre E7 par Fdim dans la progression que vous analysez et voyez si la fonction reste à peu près la même.

Dans la clé de C, un E7 est V de VI. Le mouvement de E7 à F dans ce cas serait appelé "mouvement trompeur" comme dans cadence trompeuse.

Une façon de le noter sous forme de chiffres romains serait

  V de (VI) IV