Tout d'abord, pour toute mélodie qui reste dans une tonalité, vous avez environ 1/7 de chance que n'importe quelle note aléatoire que vous pensez être la note suivante.

Deuxièmement, il existe des techniques et des modèles de mélodie populaires , et parfois les accords joués suggèrent des endroits probables pour la mélodie. Selon les accords et l'harmonie, vous comprendrez peut-être instinctivement qu'un ton d'accord est probable, ce qui ramène la probabilité qu'un ton d'accord deviné au hasard soit jusqu'à 1/3 ou 1/4.

C'est une façon pour les gens qui n'ont aucune connaissance du solfège de composer leurs propres mélodies pour fredonner qui sonne «bien» (du moins pour eux). Ils sont essentiellement en train de deviner ce que la note suivante pourrait / devrait être en fonction de leur mémoire tonale de la musique qu'ils aiment et des motifs et éléments mélodiques populaires utilisés dans cette musique.

La musique tonale traditionnelle joue avec les attentes.

La musique peut faire beaucoup de choses surprenantes et inattendues, mais très souvent, la musique fera ce qui est "attendu", ce qui signifie qu'elle suit certaines conventions.

Passons à une métaphore du langage juste un instant.

Si je dis "bonjour, quel est ton ...", quel mot attendez-vous pour le prochain? Pensez-vous "nom"? Vous ne vous attendriez certainement pas à ce que "rhinocéros", vous ne vous attendiez pas à ce que "bonjour" soit répété . Des mots comme ceux-là seraient inattendus.

De la même manière, la musique a sa propre grammaire et sa propre syntaxe, et cette grammaire et cette syntaxe créent des attentes pour un auditeur.

Donc, si je joue un Accord V7 , il établit une attente pour un accord I . Je peux ou non jouer cet accord I , mais une attente est créée. Vous vous attendez à entendre les prochaines notes de cet accord I ... et il y a de très bonnes chances que vous les entendiez.

D'autres types d'attentes peuvent être créés. Si une mélodie monte, elle finira probablement par baisser. Le mouvement par étapes se poursuit souvent dans une direction. Si une mélodie monte comme DO, RE ... il y a une chance raisonnable que MI suive. L'appel et la réponse et d'autres appareils de répétition jouent également avec les attentes musicales.

Vous ne pouvez pas prédire uniquement le ton suivant. Très souvent, vous pouvez même dire ou deviner une phrase entière.

Les mélodies sont constituées de motifs. Ce sont des éléments qui peuvent être répétés, séquencés ou rapportés sous une forme inversée. La théorie musicale et la théorie de la construction mélodique qui décrit les principes structurels des mélodies les appellent «question et réponse» ou «réponse», «motif et développement»:

Si vous avez vérifié le motif

faites donc sodosodomiso

vous pouvez construire par exemple 2 réponses:

fa re fa re faretire so

ou:

re la re la relarefa la

Ceci peut être expliqué par la logique inhérente d'un accord et par les principes de la forme mélodique («gestalt») qui disent par exemple:

Le tout est plus que la somme de ses parties.

Parce que l'harmonie de la pratique courante consiste à résoudre les dominants en toniques. De mettre en place des tensions puis de les résoudre. Voici un exemple simpliste:

Vous savez où cet avant-dernier accord veut aller. Souvent, vous serez satisfait!

Votre question indique en fait ce qu'est la "théorie" de la théorie musicale. À la suite de diverses combinaisons de notes, certaines suites auront un son doux, certaines discordantes, certaines détendues, certaines tendues, etc. Beaucoup de gens, y compris vous-même, ont un sens inné du type de continuation qui correspondrait le mieux à la nature de la musique qui la précède, et une grande partie du but de la théorie musicale se concentre sur l'identification des attentes qui seront créées par divers modèles de la musique et, inversement, sur l'identification des modèles dans la musique qui peuvent être utilisés pour créer diverses attentes.

Ou, pour en d'autres termes, vous avez probablement une idée de la façon dont le morceau de musique se déroulerait parce que le compositeur ne voulait pas qu'il soit particulièrement choquant, et la théorie musicale a prédit que les auditeurs qui ont entendu le morceau de musique ont entendu jusqu'à un certain point le trouverait le moins choquant s'il se poursuivait comme de nombreux auditeurs, y compris vous-même, s'y attendraient.

Une musique satisfaisante (comme d'autres formes d'art) danse à la frontière entre l'ordre et le chaos.

Une musique totalement prévisible et répétitive est ennuyeuse pour la plupart d'entre nous; mais il en va de même pour la musique totalement imprévisible et aléatoire. La musique la plus agréable a tendance à être celle qui combine les deux: qui a suffisamment de répétition et de prévisibilité pour apporter familiarité et structure, mais suffisamment d'imprévisibilité pour ajouter de l'intérêt et de la surprise. C'est là que résident la complexité et la richesse.

De toute évidence, votre capacité à prédire la prochaine note, le son, l'accord, le motif, l'harmonie ou tout autre dépendra de votre familiarité avec le genre, le style, le compositeur, &c. C'est donc subjectif. (Mais cela ne devrait pas être une surprise.)

Donc oui, si une mélodie est dans un style / genre que vous connaissez, alors vous aurez une chance non nulle de prédire la note suivante. Mais si la musique est bonne, vous ne l'aurez pas toujours bien!

Je suis entièrement d'accord avec la réponse @gidds. Pour une analyse approfondie du pourquoi et du comment de notre capacité à prédire les prochaines notes, consultez Sweet Anticipation de David Huron. S'appuyant à la fois sur les neurosciences et la musicologie, il fait valoir de manière convaincante que notre plaisir musical dérive à la fois de la récompense psychologique de bien faire les choses et du frisson de la surprise quand nous ne le faisons pas.