Cela se produit très souvent dans une tonalité majeure avec l'accord IV, qui est modifié en accord mineur avec la même note fondamentale (iv), puis se résout en accord tonique. Cela fonctionne si bien à cause de la voix principale. Par exemple, en Do majeur, vous obtiendrez F à Fm en Do, où la note A (troisième de F) descend vers Ab (troisième de Fm) se résolvant en G (cinquième de C).

Le L'accord iv dans une tonalité majeure est souvent appelé un accord emprunté, car il peut être considéré comme emprunté à la tonalité mineure parallèle (c'est-à-dire, la tonalité mineure avec la même racine). Cet emprunt fait partie d'un concept plus large appelé échange modal .

Dans la chanson Misty, s'il est joué en mi bémol majeur, l'accord Ab maj7 est l'accord IV, et la résolution retour to Eb maj7 est comme décrit ci-dessus, juste qu'il y a généralement un accord Db7 (bVII) entre l'Abm7 et l'accord tonique. Ce Db7 a la même fonction que l'accord iv, car il est fondamentalement le même qu'un accord Abm6, mais avec une racine différente.

Ce n'est pas une substitution d'accord mais peut être une cadence ou un changement de tonalité. Comme mentionné dans d'autres réponses, un dispositif très courant (trouvé dans d'autres formes de musique et pas seulement Jazz) est

IV -> iv -> I (exemple dans la clé de C, F -> F min -> C)

Le 3ème Maj de l'accord IV est le 6ème degré de la tonalité et le mouvement est chromatique descendant jusqu'au 5ème degré de la tonalité, le 5ème de l'accord I.

Ceci est une résolution alternative à l'IV classique -> V7 -> I.

Si l'on change la touche d'un pas entier, cela pourrait être une configuration pour un ii -VI dans la nouvelle clé. En passant de C à Bb, on peut avoir C -> C min7 -> F7 -> Bb.

S'éloignant de votre exemple pendant un moment, il est assez courant de remplacer n'importe quel accord dans la progression du cercle avec son dom 7e pour passer à l'accord suivant dans la progression (à l'exception du IV qui passe au viii).

C -> C7 -> F -> F # dim -> B-7 (b5) -> B7 -> E-7 -> E7 -> A-7 -> A7 -> etc

Cela a créé le son et la sensation d'une résolution à l'accord suivant de la séquence.

Ce n’est pas quelque chose que la théorie vous «commande» de faire, de la manière dont un dominant s’attend à se résoudre à un tonique. Cela ne suit pas une règle. C’est juste une chose que vous POUVEZ faire, et pas une chose particulièrement «extérieure». Même racine, saveur d'accord différente. Un facteur fédérateur et une variation. Cela se produit tout le temps en musique. Répétition, imitation, variation.

«Misty» est basé sur deux types de progression de stock. Il y a le ii7 - V7 - I dans les mesures 2-3 puis à nouveau (visant un tonique temporaire différent, mais sans y arriver!) Dans la mesure 4. Ensuite, il y a le retournement standard du «cycle des 5èmes» en 5-6 et 7-8 .

ii7 - V7 - I est une progression très forte. Vous pouvez passer à presque TOUT accord m7 avec la plus faible des excuses et justifier le faire en le traitant comme le début d'une telle progression. Modifier un accord existant est une façon assez conservatrice de partir pour un endroit exotique. "Giant Steps" utilise une méthode un peu plus artificielle!

Dans le cas de "Misty", je ne vois pas grand intérêt à l'appeler quelque chose de plus compliqué que "modifier un accord". «Modal Interchange» vous dit-il quelque chose de plus?

Voici une autre direction que «Misty» aurait pu prendre. Encore ii7 - V7 - I, qui est ce qui lui donne l'intégrité avec ce qui précède. (J'ai continué et 'je l'ai ramené à la maison' mais je n'ai pas eu à le faire.) Pas si évident, ce qui le rend ... enfin quoi? La «théorie» peut nous dire que c'est un choix moins évident, mais pas que c'est pire. (Depuis quand était-il «évident» mieux?)

(Et je suis sûr que vous avez remarqué que «Misty» prend beaucoup cette route au milieu 8!)

Un endroit où j'ai vu cela beaucoup faire dans l'harmonie du jazz est dans une paire de progressions ii-V descendantes (souvent dans le pont). A titre d'exemple, E ♭ m7 A ♭ 7 D ♭ maj7 D ♭ m7 G ♭ 7 C ♭ maj7. Il y a de nombreuses façons d'expliquer pourquoi cela «fonctionne», mais la clé est que le décalage est principalement créé pour passer de la première clé, Ré majeur, à la seconde, Do majeur. Vous pouvez également appeler toute la progression une variation de iii VI ii VI en Do majeur.

Le changement de couleur que l'on obtient de cette transformation parallèle est un son agréable, et tout aussi bonne raison d'utiliser cet accord séquence comme toute autre. Donc, la plupart du temps, je vois ce mouvement d'accords de majeur à mineur sur la même racine, c'est soit le son plagal mineur (IV iv I), soit c'est le ii V vers le bas de deux demi-tons que j'ai expliqué ci-dessus.

Je pense que l'une des sources classiques du son est la section B de Cherokee..

 C # m7 F # ​​7 BΔ7 BΔ7Bm7 E7 AΔ7 AΔ7Am7 D7 GΔ7 GΔ7Gm7 C7 Cm7 F7 

Chacune des quatre barres de mesure est un motif de base ii VI , mais il est séquencé quatre fois par pas.

La transition entre chaque séquence est l'endroit où le changement majeur à mineur se produit. Comme: ... BΔ7 | Bm7 ...

Sur le plan structurel , on pourrait dire qu’un changement majeur à mineur n’est qu’un heureux accident et que l’idée générale est ii VI séquencé par étape entière. C'est une explication théorique du changement majeur à mineur dans ce qui n'est autrement qu'une longue progression en descendant des quintes de C # à F.

Cette chanson est censé être celui sur lequel Charlie Parker s'est appuyé pour développer ses côtelettes, donc cela semble être un exemple important à mentionner, et cela se produit de cette façon dans d'autres chansons.

Un autre exemple courant est l'utilisation d'un accord emprunté , accord qui provient de la note mineure parallèle. Dans I V IV iv | I le mineur iv est "emprunté" au mineur parallèle. Dans ce cas, la théorie est que l'accord emprunté conserve sa fonction. Ainsi, les "fonctions" majeures IV et mineures iv en tant que sous-dominants et le changement de majeur en mineur ajoute juste une couleur chromatique.

Je mets emprunté et fonction entre guillemets ci-dessus, car certains préfèrent peut-être expliquer le mouvement comme une tonalité de passage chromatique entre les sixième et cinquième degrés d'échelle. Je pense que c'est aussi une belle explication et ne contredit pas l'idée qu'il n'y a pas de changement de fonction.

Misty a ce genre de progression "empruntée", mais il l'utilise d'une manière spécifique impliquant un accord bVII qui a son propre nom spécial: la progression de la porte dérobée : iv bVII I .

Comparez l'explication de l'accord emprunté à Misty à l'explication séquentielle Cherokee . Alors que la "fonction" des deux accords est la même dans Misty dans Cherokee , la fonction change. En Cherokee en arrivant au BΔ7 l'accord est un tonique temporaire I dans le motif ii VI dans C # m7 F # ​​7 BΔ7 , mais quand il passe à Bm7 dans la séquence suivante, il devient l'accord supertonique ii de ii VI dans Bm7 E7 AΔ7 . Dans ce cas, les deux accords B changent non seulement de majeur à mineur, mais la fonction change également.

Si tout ce tramage sur l'utilisation de "fonction" est un problème, vous peut le regarder plus clairement. Dans Misty , lorsque vous regardez l'image plus grande, la section d'ouverture est une élaboration du mouvement entre Eb et Bb (clairement I et V .) Il commence sur Eb et se termine sur Eb , c'est le tonique. Indépendamment de la terminologie utilisée pour décrire les deux accords Ab majeur et mineur, une chose est claire: ils ne font rien qui change la tonique de Eb . C'est une section "A" établissant un tonique. La section "B" de Cherokee est totalement différente. Il commence le C # et se termine le F . Il continue de bouger et de bouger, revenant à Bb . C'est un pont revenant à un tonique. Au lieu de parler de fonction, nous pouvons les décrire comme deux événements structurels très différents.

L'accord Abm7 fait juste le vieux tour d'harmonie jazz, un changement temporaire entre les tonalités parallèles mineures et majeures. Il peut également être appelé un décalage tonique de trois demi-tons. Matt L. a déjà donné une introduction au sujet de l'échange modal, mais pour donner une perspective différente, j'ajouterai une démonstration de ce que je ressens avec l'accord Abm7: