La seule autre exception à laquelle je puisse penser est quelque chose comme les notes de grâce rubato qui n'ont pas de compte. Voici un exemple tiré des Nocturnes de Chopin, op. 27:

En ce qui concerne la notation musicale standard, aucune autre exception notable ne vient vraiment à l'esprit.

Il n'y a pas de "règle" qui stipule que la musique doit avoir une structure rythmique fixe et répétitive, indiquée par une signature rythmique, qui peut être mappée sur des "mesures" et des "temps". S'il n'y a pas du tout de rythme répétitif, il n'y aurait pas de signature rythmique et les barres de mesures pourraient être utilisées simplement comme une aide visuelle pour aider plusieurs interprètes à trouver le même endroit. Ce n’est pas une invention moderne - il a été couramment utilisé dans la musique jusqu'au 16ème siècle, sauf pour la musique de danse qui, de par sa nature, a généralement un rythme répétitif.

Il n'y a pas de notation standard qui signifie "Cette section au milieu d'une partition n'a pas de signature rythmique ", sauf pour l'utilisation de têtes de notes plus petites comme dans l'exemple de @ pianowolf. S'il y a "le mauvais nombre de notes dans une mesure", il vous suffit de faire preuve de bon sens pour décider s'il s'agit d'une faute de frappe, quelque chose comme un triplet manquant ou une section de la pièce sans signature rythmique.

Une longue cadence (par exemple dans un concerto) peut être constituée principalement de musique barrée avec une signature rythmique, même si certaines parties de celle-ci peuvent être sans signature rythmique.

Si nous voulons considérer la performance par opposition à la notation , alors l'ornementation peut fournir un exemple. Bien que les ornements soient notés en fonction de la signature rythmique, leur performance peut introduire un temps supplémentaire dans une mesure.

Par exemple, j'ai récemment développé un penchant pour Chopin, et quand j'écoute quelqu'un comme Rubinstein jouer Chopin il peut souvent sembler introduire un battement supplémentaire dans une mesure en ajoutant une élaboration à un ornement. Cela peut être juste une instance de rubato. Mon oreille et ma compréhension formelle de la musique ne sont pas encore très sophistiquées.

Il y a la possibilité d'une phrase "rubato" où n'importe quel nombre de notes peut être écrit dans une "mesure / mesure". Théoriquement, cela peut se produire n'importe où dans une partition et peut nécessiter un certain type de "repère" pour indiquer le retour à une contrainte de tempo / temps ou en établir une. Exemple: intro clarinette dans Gershwin

• Rhapsody in Blue

Quelques façons courantes de ne pas ajouter le nombre de temps à la signature rythmique:

(1) la mesure finale d'un morceau avec une mesure de ramassage sera souvent déficiente (ajoutez la dernière mesure + la mesure de ramassage et vous obtiendrez une mesure complète).

(2) signes de répétition à mi-mesure; généralement causé par des notes de ramassage. Par exemple, un signe de répétition après le deuxième temps d'un menuet. On peut se demander si les deux côtés du signe de répétition constituent ensemble une mesure complète (ils sont généralement numérotés comme tels) mais dans de nombreux encodages informatiques, ils seront classés comme deux mesures.

(3) lorsque les nolets sont non explicitement marqués, ils semblent souvent ne pas correspondre à la signature rythmique; si c'est un cas qui correspond à la question peut à nouveau être débattu, mais (comme à la fin du carnaval de Schumann où 3/4 a soudainement 4 temps dans certaines mesures) ils peuvent néanmoins créer des problèmes.

(4 ) Certains compositeurs ont utilisé des notes «assez proches» pour simplifier des rythmes qui, autrement, utiliseraient de nombreux liens. Donald Byrd en a rassemblé plusieurs sur http://homes.soic.indiana.edu/donbyrd/InterestingMusicNotation.html. Par exemple le Brahms Capriccio en D ici: http://homes.soic.indiana.edu/donbyrd/InterestingMusicNotation_files/Brahms_CapriccioDtHalfCtxt.jpg

(5) En fonction de votre lecture les notes, plusieurs des exemples dans "How to Perform Impossible Rhythms" de Julian Hook peuvent être qualifiés. http://www.mtosmt.org/issues/mto.11.17.4/mto.11.17.4.hook.html

(6) Cadenzas et autres événements tels que noté par d'autres

(7) Dans "Mensurstricht" et dans d'autres formats de transcription de musique ancienne, il est courant d'éviter autant que possible l'utilisation de liens. Ainsi, par exemple, en 2/4, une note de quatre temps peut être écrite comme une note entière avec la mesure suivante laissée vide plutôt que comme deux demi-notes liées.

(8) À l'inverse, il était courant au XIXe siècle d'écrire une noire liée à travers la barre de mesure à une croche comme une noire avec un seul point écrit de l'autre côté de la barre de mesure (édition de Bach Gesellschaft disponible en ligne le fait souvent). Ainsi, la mesure suivante peut sembler être une croche courte.

(9) Poutres à plumes ( https://musescore.org/sites/musescore.org/files/issues/feathered%20beams .jpg par exemple) entraînent souvent un nombre indéterminé de temps dans une mesure qui ne peut être résolu que par le contexte.

(10) Scores en coupe (par exemple: http: // www .musica-ferrum.com / shop_files / images / slyorig_1c9c27eb9dc7018746d86c890bd4fc3e.png) auront souvent des mesures qui ne correspondent pas au bon nombre de temps. Les temps restants sont supposés être des silences.

(11) Brian Ferneyhough et d'autres nouveaux compositeurs de complexité utilisent souvent des signatures temporelles sans puissance de deux (2/6) par exemple qui donnent une marque de nuplet implicite , mais dont les notes ne correspondent pas au nombre "correct" de temps sans cela.

Il y a toutes sortes d'autres notations (trémolos à deux notes, couches de voix extrêmes, etc.) qui peuvent être perçues car ils semblent ne pas correspondre au bon nombre de temps, mais sont généralement acceptés comme ayant le bon nombre.

Presque tous (sauf 1, 2, 3 et 6) sont jolis rares et obscurs, ce qui explique probablement pourquoi le site Web d'origine ne les a pas énumérés, mais l'interlocuteur a posé des questions sur les exceptions moins courantes. :-)

Je suis d'accord avec alephzero pour dire qu'il n'y a pas de règle disant que la musique doit avoir une structure rythmique répétitive ... mais la notation musicale écrite ne "cassera" pas "l'arithmétique d'ajout" de la signature rythmique. À MOINS QUE, bien sûr, il ne vous dise explicitement qu'il éclate. Une mesure de ramassage ne rompt pas techniquement non plus l'arithmétique ... par convention, il est entendu qu'il y a des silences au début de la mesure, et par convention, en tant que technique d'économie d'espace, les silences initiales sont omis.

De plus, même si un morceau de musique est écrit en 4/4, il n'y a aucune raison prescrite pour que le battement «un» (ou n'importe quel battement d'ailleurs) soit prioritaire ou indique quoi que ce soit sur la sensation de la musique.