La perception est la clé. Commencez par demander au chef d'orchestre comment il ressent l'équilibre. Étant donné que 90% des parties de clarinette basse sont des lignes de soutien, plutôt que des lignes directrices, vous ne voulez pas exactement que votre son se détache au-dessus des sections portant la mélodie.

Si le chef d'orchestre convient que vous ne produisez pas le volume adéquat, travaillez avec votre professeur (j'espère bien que vous en avez un!) pour voir si une anche plus forte et / ou un embout buccal différent avec un écart plus grand vous aidera vous produisez un son plus riche.

Le volume n'est pas tout, sinon nous utiliserions tous des monstres Otto Link!

Ce n'est pas vraiment une réponse spécifique à la clarinette basse, mais une réponse qui vous aiderait à être entendu en jeu d'ensemble, en général. Augmenter votre volume absolu n'est peut-être pas le seul moyen d'être entendu clairement dans une texture d'ensemble. Jouer avec plus d ' attaque , et donc plus de définition, peut vous permettre d'être entendu plus clairement au sein de l'ensemble; cela ajoutera également de la vitalité et de la précision rythmique à votre jeu, et donc à l'ensemble dans son ensemble.

Je joue dans plusieurs groupes communautaires et un orchestre communautaire. Il y a d'autres joueurs de la Colombie-Britannique dans la plupart de ces groupes, et nous plaisantons tous sur le fait que personne d'autre ne nous remarque et que les chefs d'orchestre s'en prennent rarement à nous; J'ai remarqué que dans le NJ State Band dans les années 1950 - nous avions l'habitude de rire à ce sujet même alors. Peu de gens nous ont prêté attention; nous nous sommes dit qu'ils ne nous entendaient pas ... nous jouions tous d'instruments scolaires: les Conn. d'avant-guerre, je pense que c'est en partie l'instrument. On m'a demandé à d'autres groupes alors que d'autres joueurs ne l'ont pas fait, et ce n'est pas de la technique; ils sont au moins aussi bons que moi. Mais beaucoup de mes co-joueurs remarquent ma belle sonorité, et elle a tendance à «passer», non pas en volume, mais en type de son. Les chefs d'orchestre adorent (les rares fois où nous sommes en solo)! Il n'y a vraiment rien qui puisse se comparer au son qui sort d'un Buffet BC, et le volume n'a pas grand-chose à voir avec cela.

En tant que personne qui, il y a longtemps, jouait avec 3 à 3,5 anches sur une clarinette, je n'arrivais jamais à dépasser un 2,5 sur le BC. Je perdrais de la profondeur de ton sur des anches plus dures. 64 ans plus tard, cela tient toujours. Le truc, bien sûr, est d'obtenir une anche assez douce pour les 2 registres les plus bas, et de jouer toujours au-dessus du changement de registre sans grincer ou sonner comme un sax alto. Je m'attends à ce que les joueurs professionnels de la Colombie-Britannique puissent entrer dans des roseaux plus durs, et ils savent aussi comment jouer avec eux. Je fais quelques ajustements de roseau, mais dans ma vieillesse hésitante, je préfère passer mon temps limité sur terre d'une autre manière.

Entraînez-vous tous les jours à des sons longs.

Sans exemple audio, je ne peux pas dire s'il y a un problème réel avec votre configuration. Si vous êtes dans un endroit avec une clarinettiste basse ou un magasin de musique fort, voyez si votre bec / anche / instrument est un problème. Mais j'estime que ce n'est probablement pas le cas.

La clarinette basse est vraiment un instrument mal nommé - c'est essentiellement un instrument ténor. Beaucoup de bons compositeurs écrivent pour que ce soit un ténor et non une basse, donc si vous jouez la partie de clarinette basse dans un groupe, vous pouvez être conçu pour être un instrument de soutien au lieu de la situation dans laquelle vous devez être. la basse. Si vous vous retrouvez à jouer souvent dans la gamme des sons de la gorge, cela pourrait être le problème. Tout d'abord, essayez de réduire votre part d'une octave chaque fois que cela est possible - cela aidera l'audibilité. Ensuite, voyez si vous pouvez changer votre partie pour une partie de basse - si vous pouvez lire la clé de fa pendant la transposition, il serait préférable de couvrir la partie de tuba. Mais cela pourrait ne pas être possible. Le mieux serait de voir s'il y a une partie de clé de sol en baryton; cette partie joue souvent et double souvent le tuba en octaves, et elle est écrite en clé de sol en si bémol, donc aucune transposition nécessaire.

Si tout le reste échoue et, comme le dit Carl, vous avez parlé au conducteur et l'équilibre est un problème pour lui ou elle, vous pourriez décider d'utiliser une petite quantité d'amplification - le bc amplifie facilement et naturellement si le micro est décent dans le registre de basse. Ce n'est peut-être pas ce que le compositeur voulait, mais il ou elle n'avait probablement pas non plus l'intention que la clarinette basse couvre l'ensemble des parties de la section basse.

Si je veux être entendu dans un grand orchestre, j'utilise des anches "en plastique". Certains semblent très nets et forts. (Signature de Légère)