iii est utilisé, je ne sais pas où vous avez entendu dire qu'il n'était pas vraiment utilisé.

Bien sûr, vous pouvez dire qu'il est moins utilisé que les autres accords diatoniques, (Em dans le tableau des accords, selon ce site), mais ce n'est pas près du point où les gens l'entendraient et diraient "Whoa! Qu'est-ce que cet accord?". Dans la musique populaire en particulier , c'est souvent en quelque sorte un substitut à l'accord I, car il partage deux des notes.

Pour un exemple plus classique, essayez le Canon de Pachelbel, ou vraiment toute progression du cercle des cinquièmes. Dans une tradition plus populaire (par opposition à la tradition classique), "Hey there Delilah" l'utilise avec beaucoup d'effet contrairement à l'accord I.

Les musiciens de jazz l'utilisent (ou parfois un substitut connexe) tout le temps , en progressions iii-vi-ii-VI. C'est omniprésent!

Je ne ferais confiance à aucun site Web affirmant que personne n'utilise l'accord iii sans réserve ni mise en garde à la fin de cette déclaration.

Quelques autres exemples et quelques explications au format vidéo: "Hey there Delilah" (Plain White T's), "Lost Theme" (Michael Giacchino), "It will rain" (Bruno Mars), "Un jour dans la vie" (les Beatles). Aussi, "What a Wonderful World" (Louis Armstrong).

Tangentiellement lié: "Thinking out Loud" d'Ed Sheeran a utilisé l'accord iii, et il (la dernière fois que j'ai vérifié) faisait en fait l'objet d'un procès alléguant qu'il s'agissait d'une arnaque d'une chanson de Marvin Gaye, en grande partie parce que l'accord de iii a été analysé par l'accusation comme ne "affectant pas la fonction de la progression" vers le I6 (I en première inversion ). Adam Neely se penche vraiment sur eux pour cette allégation dans la vidéo ci-dessus (vers 4:20, il arrive aux accords).

Kostka / Payne est une source qui explique que l'accord iii est utilisé relativement rarement. Mais ils ne disent pas simplement qu'il n'est pas utilisé.

Vous pouvez rendre compte de l'utilisation de iii (ou de tout autre accord diatonique) à travers diverses séquences harmoniques.

La séquence harmonique des "tiers descendants" (alias Canon de Pachelbel) est un bon exemple de iii en musique classique: [IV] [vi iii] ...

Une autre séquence utilisant iii est [IV] [ii V / ii] [iii V / iii]

Et de bien sûr le plus connu, cercle des cinquièmes: [I IV] [viio iii] [vi ii] [VI]

Alors, vous pourriez vous demander pourquoi il y a même cette notion que iii est relativement peu fréquente.

Je propose cet aperçu rapide du style classique:

Les accords cibles principaux sont V et I . Ce sont les deux piliers tonaux.

Les progressions de racine les plus courantes sont: 5e descendante, 4e descendante et 2e ascendante. Ces progressions menant à V et I donnent l'utilisation de ce qui suit ...

 ii (desc. 5th) VI (desc. 4th) VIV (asc . 2e) VV (desc. 5e) Iviio (asc. 2e) I 

... Je passe sous silence IV I mais ce n'est pas vraiment important pour la conclusion .

Les progressions ci-dessus nous donnent les accords sous-dominants ii et IV et les accords dominants V et viio et le tonique I.

Les accords iii et vi sont exclus de cette liste de base des progressions . Vous pouvez appeler ces deux accords les accords modaux . Trop d'insister sur eux déplacerait la tonalité de V et I vers une harmonie potentiellement modale. Ce son est en fait prisé dans la musique pop et rock, mais ce n'est pas le pilier du style classique.

Comme iii est diatonique dans une clé majeure, je suis sûr qu’il est utilisé tout le temps.

J'ai ouvert un recueil de chansons et la première chanson était "she loves you" des Beatles. Clé de G, le couplet a deux accords en si mineur.

«Je dois te faire entrer dans ma vie» et «Je me sens bien» des Beatles également en sol mineur.

«Je suppose que c’est pourquoi ils appellent cela le blues» - Elton John. En C, a E-7.

Quand j'ai appris à l'école à écrire une harmonie stricte à quatre voix, on m'a appris à ne jamais utiliser l'accord iii (l'une des nombreuses règles a été donnée) et c'est probablement cette `` règle '' qui est derrière l'idée que le iii l'accord n'est pas utilisé.

Non, il y a beaucoup d'endroits où l'accord iii est utilisé. Cela dit, il est généralement vrai qu'il est plutôt moins courant que I, ii, IV, V, vi et peut-être même vii. Mais cela dépend beaucoup du genre. Et si vous en écrivez un dans votre examen d'harmonie élémentaire en quatre parties, vous perdrez probablement des points, tout comme si vous ne parveniez pas à résoudre une note principale à la hausse.

La seule raison à laquelle je peux penser à la "règle" absurde selon laquelle vous ne pouvez pas utiliser iii dans une tonalité majeure, c'est que souvent la note principale de l'accord iii ne se déplace pas jusqu'à la tonique, mais jusqu'au sous-médiant.

Par exemple, si dans la progression d'accords commune iii IV, si la note principale de iii se déplaçait vers la tonique, si cela ferait des quintes parallèles avec les racines de les accords (EB FC en Do majeur).

Bien sûr, dans la vraie musique (par rapport aux réponses aux questions d'examen), personne ne se soucie de deux soi-disant «règles» qui se contredisent.

iii est en fait l'un de mes accords préférés.

I, iii, I, iii

est une progression d'accords très courante pour créer un doux-amer son mélancolique. Juste du haut de ma tête, je peux penser à un tas de chansons pour piano utilisant ceci:

Thème Lost Sad, par Michael Giacchino

Stuff We Did, également par Michael Giacchino

Ceux-ci donnent un sentiment similaire à un accord Imaj7, ce qui a beaucoup de sens quand on considère les notes qui font un Imaj7. Les trois premières notes font le I et les trois dernières font le iii.

Vous pouvez également avoir un iii -> IV, pour un peu plus de changement de sentiment. C'est un peu moins "triste" que le I, iii, I. Par exemple, cela se produit vers 0h30 dans

Thème de Gracie, par Paul Cardall

Ou, comme l'a souligné user45266, le Canon de Pachelbel le fait aussi.

Une autre utilisation courante est une descente vers le mineur relatif, par exemple I, I / 7, vi. TBF, ce n'est pas exactement la même chose, mais un I / 7 pourrait être composé des mêmes notes qu'un iii. Par exemple

CEG

BEG

ACE

Ce qui, bien sûr, pourrait aussi être un passage du mineur relatif au majeur.

Les progressions les plus utilisées sont certainement I-IV-V, I-ii-V et I-vi-ii-V

Mais cela ne veut pas dire que vous ne devriez pas utiliser iii. On peut utiliser dans une boucle I-vi-ii-V comme substitution de la tonique, surtout si la mélodie n'a pas la tonalité fondamentale de I:

I-iv-ii-V-> iii-vi -ii-V (la boucle peut être poursuivie plusieurs fois)

Puis je me souviens d'une époque où de nombreux hits étaient construits sur la progression I-iii-IV (attention que iii peut être lié à I7

généralement, quand une chanson est dans les charts, elle aura des adeptes des mêmes modèles.

Ensuite, j'ai à l'esprit un 6/8 avec ligne de basse tombante: I iii34 vi I46 (ou V) ...

aussi I-vi-iii ... IV-VI ... dans "memories" of Cats, "quando calienta el sol aquien la playa

Ce que je peux dire, c'est que tous mes exemples ne sont pas des chansons pop "rock" mais plutôt de la musique "Schlager" sentimentale.

Aujourd'hui, j'ai trouvé l'accord iii dans "A Day in the Life" des Beatles. Je cherchais du rock et des analogues classiques à la progression jazz (swing) commune de la chanson "All of Me", qui commence I III7 VI7 ii. Le premier quasi-analogique que j'ai trouvé était la mélodie des Beatles, qui commence I iii vi puis IV vi (2e inversion) ii.

Alors voilà. Un iii dans un air rock.

Ma petite recherche illustre comment un accord de iii pourrait être utilisé. Cela fait partie d'une progression naturelle qui apparaît beaucoup dans le rock avec la basse descendant du tonique, "do ti la". Typiquement, le "ti" s'inscrit dans la structure comme la première inversion d'un accord V (et la progression devient I V vi), mais il peut tout aussi bien être la deuxième inversion d'un III ou d'un iii. Et cela apparaît TRÈS souvent dans les airs de jazz ou de swing comme I III vi, qui est une version de la même chose. La version jazz crée plus de tension avec une montée chromatique de la 5e dominante à la 6e mineure en accentuant la 5e, ce qui fait de l'accord passant III au lieu de iii. (Pour rendre cela plus clair, si nous commençons sur une triade C, CEG, l'accord de passage est EG # BD (III7) et vous résolvez en ACE (vi). La tension est créée par les notes Sol, Sol # et La en séquence.)

J'espère que cela aide certains.

iii-vi-ii-V est utilisé dans un hymne que j'ai joué aujourd'hui. Vous trouverez l'accord de iii dans les hymnes. Achetez un livre avec des hymnes harmonisés. Vous verrez éventuellement un accord iii.