Dans la plupart des cas, pas grand-chose. Il existe actuellement une grande variété de conceptions de sondes, voici un petit article de bout Wiki avec quelques références à d'autres:

http://en.wikipedia.org/wiki/Sound_hole

Actuellement, nous voyons des trous de résonance ronds, ovales, en "f", multiples / petits sur les côtés de la guitare, aucun, etc., une grande partie du son émane de toutes les surfaces vibrantes guitare, y compris le dos ... Il y a plusieurs modèles sans aucun trou.

Je pense qu'une grande partie de la variation que nous voyons est plus au nom du style plutôt que de la fonction.

Le trou lui-même n'affecte pas le son de la guitare. C'est plus le dessus (table d'harmonie) de la guitare qui génère le son en vibrant comme une peau de tambour. Habituellement, jusqu'à 80% du son est créé à partir de deux points de vibration de chaque côté, et juste en dessous du pont.

Si vous voulez voir quelle partie de votre table d'harmonie génère la plupart du son - saupoudrez un peu de farine ou de sable fin sur toute la table d'harmonie et arrachez quelques notes ouvertes. Vous pouvez alors voir la farine / sable s'installer dans des zones où il n'y a pas de mouvement, et être rebondie loin des zones avec beaucoup de mouvement.

L'astuce consiste alors à ne pas endommager ou modifier les zones de mouvement maximum sur la table d'harmonie trop, car cela affectera considérablement le son de la guitare.

Là encore, si votre guitare est TROP brillante et que vous voulez atténuer un peu le son, vous pouvez coller des morceaux de blu de la colle ou de la pâte à modeler sous la table d'harmonie à ces points de vibration pour les amortir un peu. Les guitaristes classiques le font assez souvent.

En tant que luthier, quand je veux plus de résonance des basses, je vais concevoir la rosace plus petite, et pour diminuer la résonance des basses, j'augmenterai la taille de la rosace, quelle que soit la forme de la rosace. Gardez à l'esprit que le type de bois, le grain, la densité de la cellulose et l'épaisseur jouent également un rôle dans le ton, mais pour récapituler, une petite rosace = plus de basses, une plus grande rosace = diminution des basses.

La taille / forme du trou sonore affecte le son: vous pouvez modéliser le corps de la guitare comme un résonateur Helmholtz (bien que ce soit une approche extrêmement simplifiée, voir par exemple les résonances de Helmholtz et section guitare). Cela a pour effet de rendre certaines fréquences plus prononcées, tout en réduisant l'autre.

La modification de la taille du trou déplace un peu la fréquence de résonance primaire, ce qui peut être décrit en gros comme "plus le trou est petit, le baisser la fréquence ". La forme a également un certain effet, mais cela devrait être un changement beaucoup plus petit dans la réponse que celui obtenu en changeant la zone du trou.

À titre expérimental, essayez de fermer une partie du trou (par exemple en coller un morceau de plastique avec un trou plus petit) et voir quel effet cela produit. Un autre effet intéressant peut être obtenu en attachant un tornavoz - un tube attaché aux bords de la rosace qui se projette dans le corps de la guitare. Cela augmente efficacement la longueur du manche du résonateur Helmholtz.

L'ajout de plusieurs trous peut entraîner l'annulation de certaines fréquences en raison de l'interférence d'ondes sonores émanant de différents trous sonores, ce qui pourrait définitivement ruiner le son si cela est fait sans recherche appropriée.

Si vous élargissez votre trou dans la guitare, cela produit un son plus fort et plus fort. Si vous voulez un son plus bas et plus riche, procurez-vous une guitare avec une rosace plus petite.

J'espère que cela vous aidera;)

Une modification bluegrass sur les D-28 est d'élargir le trou de son à la première incrustation, juste à l'écart, pour augmenter le punch. Il a en fait un léger effet matifiant, donc je suppose qu'il booste les médiums et sacrifie les aigus.