Question:
Pourquoi les chansons à 11 temps et 13 temps ne sont-elles pas courantes?
Jebin Matthew
2015-07-18 13:17:21 UTC
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Je me demande pourquoi je n'ai pas entendu des chansons qui ont 13 temps ou 11 temps (ou peut-être 17 temps ou autre nombre complexe) par mesure.

Y a-t-il des chansons comme ça et pourquoi pas? t les gens et les directeurs musicaux créent des chansons comme ça?

Y a-t-il des règles pour ne pas créer de chansons comme ça, ou ils ne veulent pas que les chansons soient trop complexes?

J'ai cependant entendu des chansons jusqu'à 7 temps.

Écoutez de la musique grecque. 13 n'est pas inhabituel, mais il est divisé en 3,3,3,4. Donc, vous vous habituez aux 123 123 123 123, et puis il y a 1234! Avant que le décompte ne recommence. Shev., Aidez-moi!
Genesis est assez bien connue pour ce genre de chose. En cherchant plus d'informations, je suis tombé sur cette excellente liste -> https://en.wikipedia.org/wiki/List_of_musical_works_in_unusual_time_signatures. certaines du temps là-dedans dépassent ma simple compréhension. c'est quoi le diable 3/5/4 ?????
Un exemple assez célèbre - les 5 premières minutes environ de [Mike Oldfield's Tubular Bells] (https://www.youtube.com/watch?v=HB00PMz6SX8) pourraient être considérées comme étant en 15/8; même si j'ai tendance à penser que c'est une alternance de 7/8 8/8 bars.
hey Tetsujin, n'est-ce pas cette chanson à 4 temps?! (Je suppose ...) Cela ne semble pas avoir 15 battements ou plus ... (ou est-ce que je me trompe?)
Cliquez sur le lien, essayez de le compter, la toute première note [E] est un micro, le premier temps est le [A]. Chaque fois autour du riff, il y a un [B] supplémentaire à la fin, faisant le 8 (ou il en manque un sur les mesures impaires, donnant le 7) (suite…)
(… Suite) Je viens de googler ceci, de [Songfacts] (http://www.songfacts.com/detail.php?id=2034) "S'adressant au Daily Telegraph en 2014, Oldfield a attribué une grande partie de Tubular Bells ' succès à sa signature clé inhabituelle. "La plupart de la musique est en 4/4, mais cette curieuse petite figure au début est en 15/8. C'est comme un puzzle avec un petit peu manquant », a-t-il dit.« C'est pourquoi il reste dans le cerveau. Et c'est pourquoi cela a si bien fonctionné que la bande originale de The Exorcist - avec ce petit peu manquant, tout n'est pas tout à fait normal. "
Une chanson très connue qui plonge un orteil dans ces eaux est celle des Beatles * Here comes the sun *, dont le passage en pont ([à partir d'ici] (https://www.youtube.com/watch?v=Y6GNEEi7x4c&feature=youtu .be & t = 1m29s)) suit un motif répétitif de trois mesures de 11/8 + 4/4 + 7/8. Pour s'orienter: «soleil, soleil, soleil, nous voilà» sélectionne les temps de la mesure 11/8 (divisés en 3 + 3 + 3 + 2), avec «come» arrivant au début de la mesure 4/4 .
https://www.sheetmusicdirect.com/en-US/se/ID_No/183644/Product.aspx note le riff comme 7/8, 7/8, 7/8, 9/8. https://www.youtube.com/watch?v=eYpSJxG0YlU le note comme 4/4, 3/4, 4/4, 4/4. Mais alors, toutes les notes accentuées ne tombent pas sur les temps. Et si vous notiez 15/8, 15/8, toutes les notes accentuées ne tomberaient pas non plus sur les temps.
La musique classique indienne utilise régulièrement des signatures de temps comme ça.
Cinq réponses:
#1
+11
user1044
2015-07-19 04:41:18 UTC
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Ils existent. Vous ne savez peut-être pas où les chercher.

Les signatures à temps impair (rythmes en 5, 7, 11, 13, etc.) sont courantes dans certaines cultures. Des chants et des danses étranges peuvent être facilement trouvés dans la musique folklorique d'endroits comme la Grèce, la Bulgarie et la Turquie , et d'autres pays de cette région géographique, remontant à l'Antiquité.

L'utilisation de compteurs de temps impairs et de compteurs changeant fréquemment dans la musique classique était fermement établie au début des années 1900, avec des compositeurs comme Igor Stravinsky et Béla Bartók.

Aux États-Unis, en Angleterre et en Occident, il y a eu beaucoup de musique écrite dans des signatures rythmiques étranges depuis les années 1960, dans les styles de ce que nous appelons le rock progressif , ou metal progressif , qui utilise des signatures rythmiques étranges pour des sections de la chanson.

Un exemple célèbre est la pièce de 1968 des Allman Brothers intitulée "Whipping Post", dont le riff principal est dans le temps 11/8.

Dans les morceaux de rock progressif, il peut y avoir plusieurs signatures de temps différentes utilisées dans le même morceau, changeant fréquemment. Le groupe Rush est connu pour cela, tout comme Genesis, Yes et King Crimson.

Les sections principales de la chanson à succès internationale "Turn It On Again" de Genesis sont en 13/8.

Dans le Oui chanson "Siberian Khatru", l'introduction est en mesures alternées de 8/8 et 7/8, créant la sensation d'une signature rythmique 15/8.

Peter Gabriel a connu un grand succès dans les années 1970 avec la chanson "Solsbury Hill" qui est presque entièrement en 7/4.

https://www.youtube.com/watch?v=2X7Vuhp_6Jc, à la p. 34 (la 44e feuille du PDF) ici: http://conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/8/83/IMSLP178083-SIBLEY1802.18867.c7f2-39087012336584vol._2.pdf. C'est un peu une révélation, surtout lorsque le Dr Bull change le 2/2 + 2/2 + 3/4 en 6/4 + 6/4 + 9/8 à la fin.
«My Wave» de Soundgarden est également un fouillis de signatures temporelles.
#2
+1
mramosch
2015-07-19 08:16:55 UTC
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Vous n'êtes pas obligé d'aller aussi loin

Pat Metheny: Au Lait (de l'album OFFRAMP) écrit par Lyle Mays

Ou EN DIRECT à 8h20 dans

Détendez-vous et profitez-en!

Vous voulez savoir à quoi cela ressemble sur papier ...

http://freejazzinstitute.com/uploads/20080521041109_Ville.pdf
https: //de.scribd .com / doc / 31842601 / Au-Lait-par-Pat-Metheny-Lyle-Mays

#3
+1
Bill N
2015-07-21 01:26:40 UTC
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Découvrez l'album de Noël de Bela Fleck et Flecktones. Beaucoup de rythmes bizarres, mais surtout les douze jours de Noël. Ils jouent chaque jour dans cette signature de temps numérotée. Extrêmement créatif.

Douze jours de Noël

#4
  0
chirag pathak
2019-12-05 17:42:16 UTC
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En plus de @dwilli, la musique classique indienne et la musique bollywood ont des chansons basées sur 12 temps (Ektaal), 16 temps (teentaal), 10 temps (Jhaptaal) etc.

#5
  0
Laurence Payne
2019-12-05 18:47:00 UTC
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Peut-être pas tellement dans les «chansons», sauf là où quelqu'un est consciemment expérimental. Mais dans le vaste monde de la musique, cela arrive.

S'en tenir à la musique occidentale traditionnelle pour le moment ...

Tout ce qui dépasse 4 temps dans une barre est généralement regroupé en cellules de 2 ou 3 cependant. «Take Five» vaut 2 + 3. S'en tenir à Brubeck, 'Unsquare Dance' écrit en 7/4, c'est vraiment trois temps à la mesure, un 2 groupes, un autre 2 groupes et un 3 groupes (oui, les temps peuvent être de durées différentes!)

Le seul exemple qui me vient à l'esprit d'un 7/4 non groupé est la fin du 'Firebird' de Stravinsky qui est un solide '7 sur le sol' . Écoutez à partir de 44'30 "(ou mieux de 43'00", ou mieux encore le tout, c'est magique!)

En cours en nombres plus élevés, il est à peu près garanti qu'une barre 10/8 ou 13/8 (etc.) tombera en sous-groupes. Parfois régulier, parfois irrégulier.

Ensuite, il y a le monde encore plus vaste de la musique non occidentale ...



Ce Q&R a été automatiquement traduit de la langue anglaise.Le contenu original est disponible sur stackexchange, que nous remercions pour la licence cc by-sa 3.0 sous laquelle il est distribué.
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