Dans la théorie de la pratique courante, les accords dominants secondaires sont des harmonies chromatiques utilisées pour aborder un accord non tonique avec une plus grande urgence. Utilisons C majeur pour des exemples:

Je pourrais vouloir approcher l'accord V (G) avec une dominante secondaire pour donner une plus grande direction ou "couleur" à l'approche. Je construis la dominante secondaire en allant à l'accord V de l'accord V . En d'autres termes, je prétends brièvement que je suis en sol majeur et emprunte son V, qui est un accord en ré majeur. La notation standard en chiffres romains est V / V, et l'accord est chromatique par rapport à la clé originale de Do majeur en raison de la troisième (F #). Tout aussi souvent, je pourrais emprunter le V7 à la clé de l'accord cible, et cela serait étiqueté V7 / V et serait un accord de 7e à dominante D. Généralement, seuls les accords diatoniques non toniques majeurs ou mineurs sont utilisés comme cibles, mais on pourrait évidemment l'étendre à d'autres qualités et aux accords chromatiques.

Dans certains cas, en particulier V / IV, la dominante secondaire ne le ferait pas. être chromatique. En do majeur, l'accord cible IV serait le fa majeur et la dominante de sa clé serait le do majeur, qui n'est pas chromatique par rapport à la clé d'origine. Dans de tels cas, les compositeurs utiliseront presque toujours le V7 / IV à la place, qui en do majeur aurait la note chromatique Bb.

Le concept est facilement étendu aux accords vii °, car ils ont également une fonction dominante. En do majeur vii ° / V serait F # dim par exemple. La plupart des théoriciens font la distinction entre les deux en appelant des accords vii ° secondaires des accords de ton principal secondaires au lieu de dominants secondaires, mais le concept est exactement le même.

Dans tous les cas, leur but est de mettre en évidence l'accord cible, et créez une résolution plus nette.

Comme les autres réponses l'ont dit, une dominante secondaire est un accord de 7ème qui se résout en un accord autre que le tonique. L'exemple classique est un accord D7 dans la clé de C: le D7 se résout en G, qui lui-même se résout en C.

Les dominantes créent de la tension

Pour comprendre la théorie et la pratique derrière le secondaire dominants, vous devez comprendre que tous les accords dominants servent un but fonctionnel , à savoir faire avancer l'harmonie en créant de la tension . Cette tension exige de la libération et de la résolution, et donc les accords dominants donnent à la musique un élan et une impulsion vers l'avant.

Maintenir la tension est une affaire délicate. De toute évidence, la musique sans tension (et sortie ultérieure) est terne et manque de dynamisme. Mais vous ne pouvez pas simplement jouer le même accord V encore et encore dans l'espoir de faire sortir la tension le plus longtemps possible, car finalement l'excitation se dissipe et l'auditeur se retrouve avec un sentiment insatisfait et non résolu.

Donc Les dominantes secondaires sont utilisées pour étendre la commande harmonique. Ils créent une certaine tension et offrent au compositeur la possibilité de le résoudre, mais comme ils se résolvent à un accord non tonique, la résolution elle-même crée une nouvelle tension qui peut ensuite être elle-même résolue plus tard.

Exemple

Supposons (encore) que vous soyez dans la tonalité de C. Vous pourriez écrire une progression qui ressemble à CC-G7-G7-C. Les deux premiers accords établissent un centre clé (C), les deux seconds accords établissent la tension par rapport à ce centre clé, et l'accord final résout cette tension.

Considérons maintenant cette progression: CC-D7-D7- G7-G7-C. Le même principe de base s'applique: établir un centre clé, créer une tension, le résoudre - mais maintenant la partie de la musique qui crée la tension est deux fois plus longue. Jouer à C-C-G7-G7-G7-G7-C est tout aussi long, mais pas vraiment efficace (essayez-le!), Mais utiliser la dominante secondaire permet à la tension de s'étendre sans perdre sa puissance.

Et vous pouvez continuer cette idée: C-C-A7-A7-D7-D7-G7-G7-C. Maintenant, la tension harmonique est trois fois plus longue que dans la progression d'accords d'origine, mais en utilisant des dominantes secondaires, elle parvient à maintenir l'intérêt sans se dissiper. Il s'agit d'une progression d'accords extrêmement populaire; dans la tonalité de Sib, il passe en Sib-Sib-G7-G7-C7-C7-F7-F7-Bb, que vous pouvez reconnaître comme la progression derrière "I Got Rhythm" et d'innombrables autres morceaux.

Et c'est l'idée. Les dominants créent des tensions et font anticiper l'auditeur sur la résolution à venir. Les dominantes secondaires permettent au compositeur d'étendre cette tension, augmentant ainsi les enjeux émotionnels de la musique.

Théorie

Les dominantes secondaires sont des accords qui sont l'accord dominant (V) d'une certaine touche autre que la touche Tonic (I).

Par exemple, laissez la touche actuelle être C Major. Un accord en fa majeur est le sous-dominant (IV) de la tonalité actuelle (do majeur). Que diriez-vous d'un accord de 7ème C dominant? Ce n'est pas dans la tonalité actuelle, mais vous savez que c'est la 7e dominante (V7) de fa majeur, et le fa majeur est en do majeur.

Cet accord de 7ème dominante en do est donc une dominante secondaire.

Veuillez noter que les dominantes secondaires peuvent fonctionner sous toutes les formes valides (y compris la forme racine et ses 2 inversions, et la 7ème forme dominante et ses 3 inversions).

Pourquoi "Secondaire Dominant"? C'est parce que c'est le Dominant d'une clé autre que la clé d'origine (comme indiqué dans la première phrase). Veuillez noter que si un accord qui semble être un accord secondaire entraîne un changement de tonalité, cet accord n'est PAS considéré comme un accord secondaire.

La dominante secondaire peut être la dominante de toute touche autre que le Tonic. Si la clé actuelle est en do majeur (à nouveau), alors:

• La dominante secondaire de la clé supertonique (ii), qui est en ré mineur, sera la majeur
• La touche dominante secondaire de la clé médiant (iii), qui est e mineur, sera en si majeur
• La touche dominante secondaire de la clé sous-dominante (IV), qui est en fa majeur, sera en do majeur
• La dominante secondaire de la clé dominante (V), qui est sol majeur, sera en ré majeur
• La dominante secondaire de la clé submédiatrice (vi), qui est un mineur, sera E Majeur
• La dominante secondaire de la touche Leading Tone avec la racine abaissée d'un demi-pas (♭ VII), qui est Si ♭ Majeur, sera F majeur.

N'oubliez pas que les dominantes secondaires peuvent également être utilisées sous la forme 7e dominante. Pour la 3ème condition (Secondaire Dominant de Sous-Dominant), l'accord de Do Majeur peut être Do majeur 7ème (et dans ce cas, devrait être).

Comment sont-ils utilisés dans la composition ?

Les dominantes secondaires ajoutent une couleur harmonique à la musique.

Veuillez noter que chaque dominante secondaire est généralement suivie de l'accord Tonique (I) de la clé de la dominante secondaire. Si le L'accord secondaire dominant est F dominant 7e, et la tonalité actuelle est F majeur, puis le tonique de l'accord est B ♭, donc l'accord suivant devrait être un accord B ♭.

Faisons un exercice!

Étant donné que la tonalité actuelle est en si majeur et qu'il y a un accord en la # majeur, quel accord suivra probablement cet accord en la # majeur?

Eh bien A # Major n'est clairement pas en si majeur, et nous pouvons voir que c'est la clé dominante de ré # majeur et ré # mineur, et nous pouvons voir que ré # mineur est en si majeur ( la tonalité actuelle), donc l'accord d # mineur suivra probablement cet accord.

Notation

Puisque les dominantes secondaires sont les dominantes d'une certaine tonalité, les dominantes secondaires sont écrites comme V / ?, où ? est un chiffre romain tel que la dominante secondaire est la dominante du? de la clé d'origine.

Par exemple, V / V signifie que la dominante secondaire est la dominante de la dominante de la clé d'origine (nous utiliserons à nouveau le do majeur; il est facile de travailler avec). Cela se traduit par le Dominant du Dominant de Do Major. Le Dominant de Do Major est G Major, donc V / V se traduit par le Dominant de G Major, qui est D Major.

Faisons un autre, où la clé actuelle est D Major cette fois. V / ii de ré majeur signifie que la dominante secondaire est la dominante du supertonique (ii) de ré majeur, qui est la dominante de mi mineur, qui est si majeur. Comprenez-le?

En notation réelle, vous n'avez pas besoin d'aller "V / IV de mi majeur ". Au lieu de cela, vous n'avez qu'à aller "V / IV", car la clé est déjà donnée dans la partition musicale.

Faisons un exercice!

Qu'est-ce que le V / VI d'un mineur?

Eh bien, le VI d'un mineur est en fa majeur, et le dominant de ce est en do majeur, donc le V / VI d'un mineur est C majeur.

Conclusion

C'est tout! J'espère que vous avez appris ce que sont les dominantes secondaires! N'hésitez pas à commenter si vous avez des questions ou des commentaires (duh)!

Un accord dominant secondaire est lorsque vous transformez un accord 7e mineur ou majeur en accord dominant, afin de faire d'un autre accord l'accord tonique. Je ne peux pas vous dire exactement quelle est la théorie derrière cela, mais je peux vous dire un peu comment ils sont utilisés, pas tant pour la composition que pour les arrangements:

Prenons par exemple une progression d'accords typique I-VI-II-V. Si nous utilisons l'échelle C, alors c'est CM7-Am7-Dm7-G7

Tout d'abord, n'importe quel degré peut devenir une dominante secondaire, à l'exception de l'IV.

Maintenant, dans cette progression, si nous prenons le troisième accord, D, et imaginons un instant que c'est la tonique, alors l'accord précédent, A, se trouve être la note V de D, donc nous pouvons transformer Am7 en A7. Cela donnera la sensation de résolution qui se produit avec le VI si couramment utilisé dans le jazz et d'autres genres, mais en plein milieu de la progression.

Mais, D se trouve également être le grade V de G ( si G était le tonique), nous pouvons donc transformer Dm7 en D7 et avoir encore une autre sensation de résolution. Nous transformons donc la progression en CM7-A7-D7-G7. Ceci est connu sous le nom de dominantes secondaires étendues.

Mais ce n'est pas tout ... n'importe quelle dominante peut être accompagnée du degré II qui la précède dans une cadence complète (II-V-I). En utilisant le même exemple de progression (celui d'origine), si nous transformons à nouveau Am7 en A7 parce que c'est le degré V de D, alors le degré II de D serait Em7, nous pouvons donc presser Em7 avant A7 et jouer ces 2 accords en la même période dans laquelle A7 a été joué auparavant.

Donc, si vous jouez des noires, alors CM7 pour 1/4, puis Em7 pour 1/8, A7 pour 1/8, Dm7 pour 1 / 4 et enfin G7 pour 1/4. La même chose peut être faite lorsque vous transformez Dm7 en D7: appuyez sur le degré II de G qui se trouve être Am7. Nous avons donc maintenant:

CM7, Em7 + A7, Am7 + D7, G7

Il y a d'autres choses que vous pouvez faire avec les dominantes secondaires, comme remplacer une dominante par la dominante née de son triton; cela signifie qu'au lieu de jouer G7, qui est G-B-D-F (le triton est B-F), vous pouvez changer l'ordre de B-F en F-B et ce serait le triton de Db7.

Qu'est-ce qu'un accord de dominante secondaire?

La question comprend deux parties:

• qu'est-ce qu'une dominante accord?
• secondaire à quoi?

Dans le système tonal majeur / mineur, les toniques et dominantes les accords sont les deux accords les plus importants qui définissent une clé.

Un accord tonique peut être n'importe quelle triade majeure ou mineure. L'accord tonique est l'accord "d'origine" de la clé, l'accord principal de stabilité. L'accord tonique est généralement le premier accord - ou le plus important - du début d'une composition, et c'est généralement l'accord final de la fin.

Un accord dominant est un accord majeur (triade ou divers types de septièmes dominantes) enraciné sur le degré dominant d'une clé, une quinte parfaite au-dessus la tonique.

Il est important de souligner que l'accord dominant est toujours fondamentalement une triade majeure . Il peut être prolongé avec une septième mineure pour faire un accord de septième dominante, ou prolongé et modifié avec d'autres intervalles, mais l'accord dominant de base est une triade majeure une quinte parfaite au-dessus de la tonique.

Le le tiers de l'accord dominant est toujours un demi-pas en dessous du degré tonique de la tonalité . Ce demi-pas en dessous du tonique est le septième degré de la clé et est appelé le ton principal . Donc, avec une tonique de C l'accord dominant est G majeur. Le troisième de G majeur est B naturel qui est le ton principal de la clé, un demi-pas en dessous de C .

Un concept important dans le système majeur / mineur est l'accord dominant conduit à l'accord tonique et cette progression définit ou confirme la tonalité de la musique in. Cela peut être considéré comme la relation primaire dominante / tonique dans une clé donnée. Ainsi, avec une tonique de C , la relation dominante principale à tonique est un accord majeur G avec C .

L'accord tonique peut être majeur ou mineur. Ainsi, par exemple, la dominante majeure G pourrait conduire à une triade majeure C dans la clé de C majeur, ou elle pourrait conduire à un trièdre mineur C dans la clé de C mineur. Il est important de comprendre que, indépendamment du fait que l'accord tonique soit majeur ou mineur, l'accord dominant est toujours un accord majeur .

Maintenant que nous avons défini quels sont les toniques primaires et dominants accords d'une touche, nous pouvons regarder les accords secondaires .

Dans toute tonalité majeure ou mineure, il y a toujours trois accords majeurs diatoniques et trois accords mineurs diatoniques (accords diatoniques signifiant la tonalité) signature.)

L'accord dominant a été défini comme une triade majeure une quinte parfaite au-dessus de la tonique, mais nous pourrions modifier cela et dire qu'une dominante pourrait être une triade majeure une quinte parfaite au-dessus de l'une des triades majeures ou mineures de la clé . La dominante au-dessus du tonique est la dominante primaire , mais les dominantes au-dessus de l'une des autres triades majeures ou mineures de la tonique sont des dominantes secondaires . Encore une fois, étant des accords dominants, les dominantes secondaires sont toujours fondamentalement des triades majeures.

Donc, dans la tonalité de C majeur, nous avons ces triades majeures et mineures:

• C majeur, en chiffres romains I le tonique de la clé
• D mineur ii
• E mineur iii
• F majeur IV
• G majeur V (le principal dominant de la clé)
• A mineur vi

L'accord impair est B diminué, le trièdre de ton principal.

Une dominante secondaire peut être construite au-dessus de l'une des cinq triades majeures ou mineures non toniques. Exemples: la dominante secondaire du mineur E est un accord majeur B , la dominante secondaire du mineur A est un E triade majeure.

Alors que l'étiquette secondaire est appliquée à ces dominants secondaire n'est pas appliquée au terme tonique . Il n'y a pas de toniques secondaires. Cependant, le terme tonifier est utilisé pour décrire ce traitement particulier. Le majeur secondaire dominant B tonifie le E mineur dans la clé de C majeur . Le majeur secondaire dominant E tonifie le A mineur dans la clé de C majeur .

En chiffres romains, les accords seront étiquetés comme C: V / iii iii ou C: V / vi vi où la dominante secondaire est indiquée par une barre oblique et se lit comme suit: «cinq sur trois» ou «cinq sur six».

Les dominantes secondaires sont généralement chromatiques (en utilisant des tons qui n'appartiennent pas à la signature de clé.) Notez que ces dominantes secondaires doivent être épelées avec des traits et des bémols chromatiques: BD # F # et EG # B . Les triades dominantes secondaires de IV en majeur et de VI en mineur sont respectivement I et III . Les deux accords sont diatoniques par rapport à leurs signatures clés. Dans ces cas, l'identité dominante secondaire est un peu ambiguë, donc une septième mineure pourrait être ajoutée à ces accords pour apporter un ton chromatique pour la sensation chromatique caractéristique d'une dominante secondaire.

Cela vaut la peine de le souligner. que lorsque toutes les dominantes secondaires possibles d'une clé sont considérées (y compris les accords de septième dominante secondaires V7 / IV et V7 / VI ), les douze tons de la gamme chromatique seront utilisé! Ainsi, dans n'importe quelle tonalité majeure ou mineure, les 12 tonalités chromatiques entières sont immédiatement liées à la tonalité soit directement via la signature de clé, soit indirectement via les dominantes secondaires (et le traitement spécial de l'accord dominant dans les touches mineures. )

Certaines personnes dénaturent l'harmonie de style "classique" comme étant purement diatonique. Ce n'est tout simplement pas vrai. Le chromaticisme est la norme dans le style classique. Même les morceaux classiques les plus simples incluent souvent un accord chromatique, comme la dominante secondaire V/V. >

Une manière très courante de rencontrer des dominantes secondaires est à l'intérieur d'une composition après l'établissement de la tonique initiale. (Ce n'est pas toujours le cas, mais c'est courant.) D'un point de vue structurel, ils offrent des options pour construire des phrases pour élaborer et prolonger la musique entre l'ouverture et la fermeture finale.

Être et tonifications secondaires, elles se produisent dans une touche établie plutôt que de constituer un changement complet de touche (ce que l'on appelle une modulation). La fonction secondaire est brève. Souvent, ce n'est que la progression de deux accords de la dominante secondaire à la cible, l'accord tonique, puis la musique revient à la tonalité établie.

Un modèle très courant dans la musique classique est la musique dans une tonalité majeure pour changer l'accent à d'autres régions tonales dans un ordre particulier: la dominante, les régions modales du supertonique et du sous-médian, puis la sous-dominante. Ces décalages peuvent être obtenus par modulation ou tonification secondaire. Ce n'est pas une règle absolue, mais un modèle courant.

Chroma - la racine de chromatique - signifie «couleur». Ainsi, l'utilisation de ces dominantes secondaires chromatiques est souvent décrite comme colorée.

Qu'est-ce qu'un accord de dominante secondaire?

Disons que nous sommes en C:

V7-I => G7 = dominant7 de C: G7 - C

V7 / V => D7 dominant secondaire de C: D7 - G (l'orthographe D-sept est cinq sept sur cinq de C )

etc. suivre le cercle des quintes et "courir" dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour revenir à C

Exemple 1: V7 / V ( cinq sept sur cinq )

C => B7-E7-A7-D7-G7-C = I-V7 / V7 (B7-E7) -V7 / V7 (E7-A7) -V7 / V7 (A7-D7) -V7 / V7 (D7-G7) VI (G7-C)

(orthographe un (C = tonic = 1er degré) cinq sept (B7) sur cinq sept (E7) sur cinq sept (A7) sur cinq sept (D7) sur cinq -> un

** Exemple 2: ii-V7 / I: ( deux mineurs sept - cinq sept sur un )

ii-V7-I = dm-G7-C

ii-V7 / V7 = am-D7-G7 (G7 = dominante de C, am = ii de G)

etc.

Exemple 3: dominantes secondaires de tous les degrés :

analogiques toutes les dominantes secondaires de quelques autres degrés sont:

A7-dm = V7 / ii

B7-em = V7 / iii

C7-F = V7 / IV

D7-G = V7 / V

E7-am = V7 / vi

F # 7-bm = V7 / vii

Quelle est la théorie derrière eux? Comment sont-ils utilisés dans la composition?

Ils sont utilisés pour embellir l'harmonie. Les musiques folkloriques "primitives" comme la musique suisse, le yodel, les chansons pour enfants sont souvent basées (ou arrangées) uniquement sur une simple cadence: I IV-VI ou IV, VI etc.) (ex: Frère Jachues, Sur le pon d'Avignon, London Bridge est en train de tomber, bonne nuit, mesdames)

Pour embellir l'harmonie il y a de courtes extensions vers un autre centre tonal (cela ne peut durer qu'une mesure!) ou nous avons une phrase répétée avec la première fin sur la dominante ( introduite par une dominante secondaire) ou une forme AABA avec une extension dans la section B à la dominante (également par une dominante secondaire par exemple "Au clair de la lune")

Mes exemples préférés sont:

Les préludes de Bach: par exemple Do majeur, Ré majeur et C # -major (voir ma dernière question ... le lien suivra)

Vous êtes une dame (Peter Skellen)

mais il y en a des centaines et des milliers d'autres comme exemples bien sûr!