Toutes ces réponses sont correctes, mais j'ai pensé qu'il serait utile au PO (et j'espère aux futurs lecteurs) de donner quelques exemples clairs.

L'exemple ci-dessus est juste une utilisation claire d'une sixième augmentée allemande en ut mineur. Le Ger + 6 est sur le troisième temps de la première mesure, et il passe à un V sur le temps 4, puis au tonique dans la mesure suivante. (Par souci de simplicité, j'ignore les quintes parfaites parallèles entre les temps 3 et 4.) Écoutez cet exemple.

Cet exemple montre comment on peut utiliser le Ger + 6 pour moduler un demi-pas. (Nous pouvons également dire qu'il "module le napolitain", car le napolitain est le deuxième degré de l'échelle abaissé, qui est juste un demi-pas au-dessus de la tonique.) Notez que le battement 3 de cette première mesure est exactement le même accord que dans le premier exemple. Sur le troisième temps, nous avons un autre Ger + 6 en ut mineur. Mais au temps 4, je répète le F♯ pour montrer qu'il est enharmonique à G ♭. Pour cette raison, le battement 4 est soudainement un V7 dans la clé de D ♭, où il se résout dans la mesure suivante. Le point clé ici est qu'un Ger + 6 sonne comme un V7, mais il ne s’épelle pas de la même manière. Écoutez cet exemple.

Pour aller plus loin, cet exemple est maintenant en D ♭. C'est juste une progression de base D ♭ avec un V7 sur le temps 3 de la première mesure. (Vous remarquerez que le battement 3 est exactement le même dans chacun de ces exemples.) Écoutez cet exemple.

Nous avons montré que le Ger + 6 et un V7 sonnent de la même manière, et nous l'avons utilisé pour transformer un Ger + 6 en un V7 d'une autre clé. Mais pourquoi ne pas transformer un V7 en un Ger + 6 d'une autre clé? C'est ce que je montre dans cet exemple. Sur le temps 3 de la première mesure, j'écris un V7 en D ♭. Mais remarquez que j'utilise F♯ et non G ♭, car maintenant j'utilise le V7 en D ♭ comme un Ger + 6 en C. Beat 4 est alors un V7 en C, et je reviens en C dans la mesure finale. Écoutez cet exemple.

Enfin, vous voudrez peut-être aussi consulter "Accorder un accord"

Réponse hippie: Vous pouvez faire ce que vous voulez.

Réponse constructive: Oui, c'est un bon moyen de moduler d'un demi-pas.

Oui, l'Allemand Augmented 6th in C est un Ab7 ré-orthographié, qui mènera naturellement à Db. Certains diront peut-être un peu trop naturellement - mais alors, «monter d'un demi-ton» est la modulation ultime du cliché, alors pourquoi ne pas s'en réjouir!

Une 6ème allemande augmentée sonne comme une dominante, mais la raison de l'orthographe maladroite est de changer la fonction / la voix de l'accord. Gr + 6 fonctionne généralement comme des pré-dominants, donc tant que vous en faites une pré-dominante pour votre accord de ton principal secondaire-dominant ou secondaire, alors vous êtes prêt à opter pour les modulations.

Que l'un de ces accords soit "pré-dominant" ou "dominant" dépend de l'utilisation. Si les tons comprenant l'intervalle extérieur (la sixième augmentée ou la septième enharmonique dominante) se déplacent chacun vers l'extérieur d'un demi-pas, l'accord est résolu comme une sixième dominante. Par exemple, l'accord Ab-C-Eb-F # se résout en G-C-E-G puis en G-B-D-G (ou G-B-D-F), le premier accord agit comme une sixième augmentée. Le sixième allemand agit comme une pré-dominante passant à la dominante via un autre pré-dominant le C64.

Si l'accord est noté (ou pourrait être considéré comme étant noté) comme Ab-C-Eb-Gb et le Ab se déplace vers Db avec le Gb descendant vers F, et d'autres intervalles se déplaçant vers les notes de l'accord Db (en prenant soin d'éviter le parallèle, etc.) le Sixième Allemand se comporte (et est noté) comme une dominante ordinaire. Dans les deux cas, le triton se résout correctement en tant que quarte augmentée ou quinte diminuée (respectivement vers l'extérieur et vers l'intérieur). En harmonie parlant, le sixième allemand est le dominant du sixième napolitain.

Alors que les opérations ci-dessus sont non symétriques, ils sont réversibles. Avec une voix appropriée menant au sixième allemand (ou septième dominant), l'un ou l'autre est utile. La principale différence dans les interprétations est que dans le sixième allemand, les notes les plus basses et les plus hautes s'élargissent chacune d'un demi-pas; dans la septième dominante, la note la plus élevée monte et la note la plus basse monte d'un quart ou d'une cinquième.

Op 40 Polonaise # de Chopin entre comme sixième allemande et sort comme septième dominante. Quelques autres exemples (utilisant également l'idée de substitution de triton) sont donnés ici: http://www.mtosmt.org/issues/mto.08.14.2/mto.08.14.2.biamonte.html