J'essaierais de charger l'enregistrement dans une version d'essai de Melodyne, et de voir si cela sélectionne la voix de l'enregistrement de manière raisonnablement propre. Si c'est le cas, vous devriez être en mesure de voir s'il est à l'écoute - et peut-être même de corriger le réglage, si vous le souhaitez!

Être en harmonie à un niveau signifie que si la hauteur de ton pour chanter est A4 - 440 Hz - alors le chanteur est censé chanter A4 - 440 Hz. La plupart ne peuvent pas mesurer le Hz avec leurs oreilles, vous utiliseriez un appareil électronique pour le mesurer. Mais ce genre de mesure ne tiendra pas compte du vibrato, des diapositives, des notes partiellement exprimées, etc. qui font tous partie d'un bon chant expressif. En d'autres termes, beaucoup de bons chants entrent et se désaccordent ... avec goût.

Si vous ne l'entendez pas, vous pouvez réévaluer votre préoccupation réelle. Si vous ne pouvez pas l'entendre, vous en souciez-vous vraiment? Votre public? Si l'entraînement de l'oreille ne vous intéresse pas, pourquoi ne pas utiliser l'autoréglage?

Vous lui dites de chanter la note, vous jouez la note au piano. Si les sons que le chanteur émet sont identiques à ceux du piano, il est à l’accord, aussi longtemps que le piano est à l’accord.

Vous souhaitez donc vérifier l'enregistrement? Utilisez melody.ml pour séparer les voix de la guitare. Utilisez une application comme VocalPitchMonitor pour obtenir une représentation graphique de la hauteur vocale. Les spots hors du terrain doivent être évidents.

Avec un seul instrument, à moins que quelqu'un n'ait une hauteur (vraiment précise) parfaite, la hauteur absolue d'une note que la personne chante est difficile à observer et ne fait généralement pas de différence.

Cependant, depuis la musique est faite de plus que de simples notes, la relation entre différentes hauteurs est objectivement mesurable et significative.

Les intervalles musicaux sont consonnants lorsque leurs fréquences des notes sont un simple rationnel nombre. Cela va de l'octave "parfaite" (2: 1), quinte parfaite (3: 2), tierce majeure (5: 4), jusqu'à des dissonances telles que le demi-ton chromatique (25:24) ou le triton (même pas proche de tout ce qui est raisonnable).

Bien sûr, la perfection est impossible dans la vraie vie, mais heureusement d'après la psychoacoustique, nous savons que le cerveau tentera d'interpréter deux hauteurs comme s'il s'agissait d'une consonance proche. L'erreur forme le phénomène de battre (wiki), et plus elle est éloignée, plus l'effet est fort - jusqu'à ce qu'il soit si grave, il ne s'agit plus simplement d'un intervalle musical .

Il y a deux manières de former une relation: deux notes jouées l'une après l'autre (mélodie) et deux notes en même temps (harmonie). Si ces relations sont raisonnablement conformes à ce qui était prévu par le compositeur, alors elles sont harmonisées .

Supposons que le compositeur écrive quelque chose de ton et veuille une quinte parfaite (exemple ). Aucune quantité de soi-disant "licence artistique" ne m'amènera à accepter un loup cinquième (échantillon) comme autre chose qu'une erreur - même s'il ne s'agit "que" d'un quart de demi-ton. C'est ce que l'on entend par désaccordé .

En bref, quand il y a un accompagnement, le chanteur peut être objectivement jugé s'il en harmonie en mesurant les fréquences des deux instruments et en comparant le rapport aux nombres rationnels simples attendus que les intervalles musicaux écrits impliquent.

Une petite différence est attendue (et nécessaire pour tempérer), mais dans les mots immortels de Stewart J., légèrement paraphrasés, "Je le sais quand je l'entends".