Si vous écrivez réellement "C majeur" et "C mineur", alors il n'est pas nécessaire de les distinguer davantage via la capitalisation; votre sens est déjà clair. Donc je suis d'accord avec Raskolnikov dans les commentaires que "C / C" est utile lorsque vous supprimez complètement "majeur / mineur". Cependant, pour être plus clair, j'utilise et vois habituellement "C" (ou rarement "CM") pour le majeur et "Cm" pour le mineur.

Je le vois toujours appliqué pour les modes dans les notations d'accords, et cela fait écho à l'utilisation de la distinction M / m pour Maximum et minimum en sténographie mathématique.

Cela pourrait être une sorte de politiquement correct: tous les modes sont créés égaux, ils ne doivent pas être discriminés typographiquement. Aucun d'entre eux ne devrait avoir une majuscule initiale alors que d'autres n'ont que des minuscules, c mineur est aussi respectable que la majeur, et il existe d'autres échelles et modes.

Une question connexe est de savoir si vous utilisez une majuscule ou une minuscule "d" avec Toccata de Bach en mode dorien BWV 538? Les enregistrements les plus récents ne respectent pas Dorian en tant que mode, ils le présentent uniquement comme un nom de famille, comme une dédicace:

Toccata et Fugue en ré mineur, BWV 538 "Dorian"

On demandera peut-être un jour: Qui était Dorian? Et qui était-elle pour J.-S. Bach?

Comme suggéré dans mon commentaire sur la question, il semble que ce soit une convention de dénomination de clé allemande.

Si vous regardez

http: //de.wikipedia .org / wiki / C-Moll

ils l'appellent "c-Moll" (notez les minuscules) ou "c" (notez les minuscules) ou "Cm".

En revanche:

http://de.wikipedia.org/wiki/C-Dur

s'appelle "C-Dur" (notez les majuscules ) ou "C" (notez les majuscules).

En d'autres termes: c-Moll vs C-Dur ou c vs C ou Cm vs C.

Cela suggérerait que la convention est toujours vivant en Allemagne (et a peut-être toujours été considéré comme le "style allemand")

La plupart des réponses concernent la capitalisation majeure / mineure, mais il y a une raison vitale, non encore abordée dans ce fil, pour toujours mettre en majuscule la tonique:

Imaginez que nous parlons de la clé "un mineur . " Si nous ne capitalisons pas ce tonique, un certain sous-ensemble de lecteurs est destiné à avoir une certaine confusion (même momentanée) quand ils lisent:

Avec l'apparition d'un mineur, le son d'un mineur la triade n'est plus inattendue.

En tant que tel, nous capitalisons le tonique A, même s'il est mineur, pour éviter toute confusion entre le tonique "A" et l'article indéfini "a" :

Avec l'apparition du la mineur, le son d'une triade mineure n'est plus inattendu.

Je pense que cela vient aussi de la pratique allemande, puisque les musiciens allemands ont été assez normatifs jusqu'au 19ème siècle, cela dit, même si cela implique dans la notation abrégée que C représente un accord majeur et c un accord mineur, je préfère utiliser C et Cm lors de l'écriture, pour une clarté absolue. Cependant, la notation «abrégée» apparaît toujours ici et là, lorsque l'espace est limité (par exemple, lorsque vous choisissez des noms de patch / combo à enregistrer sur mon clavier).

Dans les recueils de chansons allemands, il est encore un peu coutumier d'écrire respectivement le do et le do pour le majeur et le mineur. C'est quelque peu ennuyeux pour les accordéonistes qui écrivent C pour une note de basse en Do, c pour un accord en Do majeur et cm pour C mineur (et c + em pour Cmaj7 car il n'y a que des boutons d'accord pour le premier).

Ainsi, l'accompagnement oom-pah habituel est C c G c C c G c à l'accordéon, avec des lettres majuscules indiquant des notes de basse simples (dans une octave inférieure) et des lettres minuscules indiquant les accords.