Ce n'est pas un solo de guitare, mais cela dit, rien ne vous aidera à comprendre le mode Dorian ainsi que le solo de Miles Davis sur "So What" de Kind Of Blue . C'est essentiellement une introduction sur "Qu'est-ce que le mode Dorian et comment l'utiliser en solo." Peut-être que plus tard, je publierai l'onglet pour les premières mesures.
Mise à jour : voici les huit premières mesures du solo pendant que je joue il, un peu trop simplifié (j'ai supprimé une grande partie de l'inflexion).
$ e 10 | $ D 12 | D $ 12 G $ 10 G $ 12 G $ 10 | 12 $ D | D $ 12 G $ 10 G $ 10 G $ 12 G $ 10 | D $ 12 G $ 10 G $ 10 G $ 12 G $ 10 | G $ 13 12 13 12 10 | $ G 10 $ B 10 $ G 12 $ B 10 $ D 12 12 |
(Btw: y a-t-il un moyen d'afficher la notation standard en plus ou à la place de tab? Je peux ' t comprendre comment noter les valeurs de temps des notes, et en plus, l'onglet est en quelque sorte sans rapport avec la discussion ci-dessous; ce sont les hauteurs réelles qui sont importantes.)
Bon, alors que se passe-t-il ici ? Tout d'abord, gardez à l'esprit qu'une gamme dorienne est presque exactement comme une gamme mineure, la seule différence étant qu'un Dorian a une sixième majeure au lieu d'une sixième mineure.
Donc, Miles commence par un emphatique énoncé de la clé: haut D à bas D , qu'il laisse reposer là pendant une mesure entière, ne jouant aucune autre note pour distraire l'oreille du D -ness du début. Puis il joue D-A-G-A-D-D ; en d'autres termes racines, quarts et cinquièmes dans la clé de D . Je ne peux pas être plus basique que ça: il dit: "Je joue en D , compris?".
Phrase suivante: mélangez un F pour obtenir le troisième, afin que nous sachions que c'est D -Minor et non D - Majeur. Jusqu'ici tout va bien. Nous sommes à cinq mesures dans ce solo et il n'a joué que des racines, des tiers, des quarts et des quintes. Pouvez-vous imaginer jouer ce solo sur un air bebop? Pas de neuvième ou treizième? Pas de tons d'accord modifiés ou de tons extérieurs à la gamme? Pas même un septième, pour avoir crié à haute voix! Pendant cinq mesures entières, il n'a rien fait d'autre que jouer une triade D -mineure.
Alors ok, très bien, pour l'instant Miles dit: "Juste au cas où tu ne l'aurais pas déjà fait Comprenez-le, je joue dans D -Minor. C'est D-MINOR , d'accord? Assurez-vous que vous l'avez tous compris. "
Et maintenant quoi? C- B -C- B -A . C'est vrai: le septième et le sixième majeur . Ce n'est pas D-Minor après tout: c'est D-Dorian . Et juste après avoir largué cette bombe, il joue FAGADD , faisant écho à AGADD des mesures 3-4, juste pour s'assurer que nous le mettons dans le contexte de la phrase entière de huit mesures .
C'est un truc incroyable, encore plus quand on le place dans son contexte historique. Rappelez-vous, c'était la première chanson de jazz modal. Personne ne jouait comme ça ou ne savait comment jouer comme ça: les chansons bebop changeaient d'accords tous les deux temps - c'est deux changements d'accords par mesure, et les solistes utilisaient ces changements comme un échafaudage sur lequel accrocher leurs solos - et voici Miles écrit une chanson qui reste sur le même accord pendant seize mesures consécutives . C'est comme si Miles, en jouant ce solo, disait: «Écoutez, j'ai inventé cette structure de chanson totalement nouvelle, et vous ne comprendrez pas quoi en faire à moins que je vous montre comment, alors laissez-moi commencer par premiers principes. " Brillance pure.