Alors, comment décide-t-on d'emprunter des accords?
Disons que je suis dans la tonalité de do majeur. Puis-je emprunter des accords, par exemple, à la tonalité de sol majeur?
Comment ça marche?
Le terme "accords empruntés" fait référence à l'emprunt au majeur ou mineur parallèle. Ceci est également appelé "mélange de modes".
Dans sa forme la plus élémentaire, lorsque nous sommes dans une tonalité donnée, nous pouvons utiliser des accords de la version parallèle de cette tonalité.
Allons-y. tester ceci en do majeur. Dans cette clé, nous avons:
I ii iii IV V vi vii ° C de FG ab °
En do mineur, nous avons:
i ii ° III iv V v VI VII vii ° cd ° E ♭ f G g A ♭ B ♭ b °
Donc, si nous sommes en Do majeur et que nous écrivons une cadence I – IV – V – I, nous pouvons à la place «emprunter» l'accord iv du mineur parallèle et écrire I – iv – V – I.
Vous remarquerez peut-être que nous empruntons à la fois des qualités d'accord et des altérations de degré d'échelle particulières ; ils sont identiques. En d'autres termes, pour créer la progression I – iv – V – I ci-dessus en do majeur, nous empruntons également le sixième degré abaissé A ♭. Si nous empruntons III au mineur relatif, nous ne faisons pas que l'accord de mi mineur majeur; nous empruntons E ♭ et B ♭ et faisons un accord majeur E ♭.
Cela nous amène à une règle d'une importance vitale: lorsque nous empruntons un degré de gamme particulier, nous avons tendance à continuer à l'utiliser jusqu'à ce que le point de cadence . Donc, si nous voulions ajouter un accord ii après l'accord iv ci-dessus, nous aurions besoin d'emprunter à nouveau le A ♭ et d'en faire un accord ii °: I – iv – ii ° –V – I. Sinon, nous aurions un décalage bancal de A ♭ à A ♮ dans la phrase. (Remarque: cette déclaration se rapporte à la tradition classique. La musique populaire, les musiques de films, la musique de jeux vidéo, etc. créent parfois intentionnellement ce son «bancal»!)
Quant à l'écriture en mineur et à l'emprunt du majeur, les règles sont toujours les mêmes, mais un tel emprunt n'est tout simplement pas aussi courant. On peut emprunter IV à la majeure, mais souvent c'est moins le résultat de l'emprunt que le résultat du mode dorien. I est l'emprunt le plus courant auprès du major (c'est le fameux tiers de Picardie), avec IV et ii en deuxième position. La plupart des autres emprunts sont assez rares.
Les autres chromatismes, comme les accords appliqués, ne sont généralement pas considérés comme une forme d'emprunt. Si vous deviez emprunter un accord de sol majeur comme le ré majeur, nous l'expliquons généralement avec la notion de dominante secondaire (parfois également appelée dominante appliquée ) ou de droite la modulation. Mais dans un cours de solfège typique - au moins ici aux États-Unis - le terme «accord emprunté» s'applique exclusivement au mélange de modes.
Cela dit, certains théoriciens, dont Matthew Brown dans son livre Expliquer la tonalité , appelez les accords secondaires "mélange secondaire" et associez-le ainsi à la notion d'emprunt.
Ce que vous suggérez n'est pas grand-chose. Pensez aux accords habituels en C - C F G Am Dm Em, et ceux en G - G C D Em Am Bm. Vous avez seulement changé ou emprunté de manière réaliste deux accords en ré et si bémol. Le reste reste le même! Donc, en fait, c'est une idée assez sûre.
Vous voudrez peut-être envisager des accords parallèles - la même note fondamentale, mais des accords du mineur au lieu du majeur.
Mais je suppose que nous y revoilà, à la recherche de règles. Avec ce genre de choses, il y en a peu. Soyez principalement guidé par vos oreilles. Presque tous les accords peuvent et sont faits pour s'adapter à n'importe quelle tonalité. J'ai joué C> F #, dans une chanson - je ne me souviens pas laquelle, malheureusement, et avec la bonne mélodie, cela fonctionne à merveille, même si F # n'a rien à voir avec la touche C.
Un accord emprunté est un accord "emprunté" à la touche parallèle . Les accords empruntés sont généralement utilisés comme "accords de couleur", offrant une variété harmonique grâce à des formes d'échelle contrastées, qui sont des gammes majeures et des gammes mineures naturelles.
Si vous êtes en ut majeur, utilisez les accords dans le mineur parallèle, qui est C mineur dans ce cas.
Accords diatoniques en Do majeur:
Accords diatoniques en do naturel mineur:
Bien qu'il soit normal qu'un tel accord ne soit pas diatonique par rapport à la tonalité d'origine, il doit être diatonique pour la clé majeure parallèle ou mineure naturelle. Lorsque nous notons des accords empruntés dérivés de la clé mineure parallèle, nous utilisons les mêmes symboles que la clé mineure naturelle. Cependant, si la racine est modifiée, nous devons ajouter un bémol sur le côté gauche du symbole. On peut les écrire comme suit:
On peut utiliser un emprunt accord pour «remplacer» l'endroit où un accord diatonique est censé se produire. Par exemple, disons que nous écrivons une cadence plagale. La cadence plagale "diatonique" en majeur est IV - I. Nous pouvons remplacer IV par iv, et nous obtenons iv - I.
Le ♭ VII est l'un des accords empruntés les plus courants dans la musique populaire. Le IAC principal est l'un des cas ici (bien qu'il n'utilise pas vraiment le ton principal) . La cadence s'écrit ♭ VII - I , dérivée de vii ° - I , qui est plus courante dans la musique classique.
Let's regardez les touches mineures maintenant. Les accords diatoniques du mineur naturel sont i, ii °, III, iv, v, VI et VII. En la mineur, par exemple, nous obtenons:
En la majeur, nous obtenons :
En la mineur, nous notons les accords dérivés comme:
Le processus est le même. Disons que nous empruntons V au majeur parallèle. Dans la progression d'accords de i - v - VI, nous le changeons en:
Cependant, dans la plupart est moins le résultat de l'emprunt et plutôt le résultat du mode mineur harmonique / mélodique. V et ♯vii ° sont diatoniques pour les mineurs harmoniques et mélodiques, et ii et IV sont diatoniques pour les mineurs mélodiques.
Quoi qu'il en soit, nous pouvons toujours les appeler empruntés. Dans une perspective plus stricte, ils sont à la fois diatoniques ET empruntés. Les seuls accords «purement» empruntés en touches mineures sont I, ♯iii et ♯vi. Le I est le plus utilisé des trois, comme accord final dans une cadence finale. Ceci est connu sous le nom de Picardie 3e. Par exemple, si nous écrivons V - I dans une tonalité mineure, nous voyons un accord à la fois diatonique et emprunté se résoudre en un accord «purement» emprunté. Le ♯iii et Les ♯vi sont également utilisés dans les morceaux. Par exemple, la finale de la 9e symphonie de Dvorak contient un ♯iii, tandis que "Prelude" de Debussy de son "Pour le Piano" contient un ♯vi.
I ajoutera une pièce jointe ci-dessous afin de vous aider à vous souvenir clairement:
Peut-être voulez-vous dire emprunter un accord à la modulation d'accord commune .
Si vous De la tonique de C, et que vous voulez aller à la tonique de G, recherchez le Common accord. ( l'accord que les deux toniques ont )
Dans ce cas, l'accord de Do majeur est
C - Dm - Em - F - G - Am - Bdim
Alors que l'accord de sol majeur est
G fort > - Am - Bm - C - D - Em - F # dim
Notez que les deux touches Tonic ont un accord commun , qui est Em , Am , C et G.
Vous pouvez ensuite utiliser ces accords comme accord de pivot.
Voici un exemple de changement de tonique en utilisant l'accord commun comme pivot
Écoutez l'audio
Notez que Em , Am , agit comme un pivot avant de frapper D majeur (qui n'est pas dans la clé de C majeur). Vous avez maintenant changé le tonique en sol majeur.
En utilisant cette technique, vous pouvez changer le tonique de manière subtile et non visible.
Nous pourrions étendre l'idée d '«emprunt» plus loin que le parallèle majeur ou mineur. Par exemple, c'est une astuce classique d'un auteur-compositeur pour moduler une tierce mineure. Commencez en C, énoncez le thème dans cette clé, puis répétez-le en Eb. Chuck dans quelques accords Fm dès le début, ils peuvent préparer la voie pour une modulation Fm7, Bb7, Eb le moment venu. Nous pourrions dire que nous avons «emprunté» le Fm au Mib majeur.
Mais attention. Cette justification n'est utile que si le morceau module en Eb. Il est très probable qu'une chanson en C utilisera les accords Fm comme couleur. L'analyse de «l'emprunt» serait alors ridicule.