Vous ne pouvez pas réellement faire cela - évidemment, vous êtes conscient que tout le bit harmonique pich / naturel / artificiel ne crée pas de fréquences, il en coupe juste quelques-unes pour que la qualité tonale change.

Vous ont des alternatives technologiques cependant, si vous voulez construire des fréquences plus basses liées à la racine d'origine.

Les diviseurs d'octave sont l'exemple le plus simple - vous pouvez acheter des pédales qui vous donneront une sortie à la moitié ou au quart de la fréquence vous jouez. Lorsqu'il est mélangé avec le signal d'origine, cela peut donner un son riche et agréable, et lorsqu'il est suffisamment atténué, peut prendre en charge la racine plutôt que de la remplacer.

Avec la technologie DSP moderne, vous pouvez être encore plus intelligent et ajouter des fréquences qui ne sont pas des octaves, ni même des fréquences sans rapport avec l'original.

Comme leftaroundabout indiqué dans une autre réponse, vous pouvez obtenir des sous-harmoniques (en particulier une différence tonalité) en utilisant deux sources sonores - telles que deux cordes. Voir "Combinaison ton " sur wikipedia pour plus de détails. Ou voir " Son résultant " concernant son utilisation pour les orgues, où parfois deux tuyaux d'orgue plus courts sont utilisés pour émuler simultanément le son d'un plus long tuyau d'orgue.

J'utilise parfois ce phénomène sur ma basse électrique à quatre cordes: frapper ensemble le B le plus bas (sur la corde A) et le Fa # encore plus bas (sur la corde E) crée l'illusion de un si b une octave plus bas que la corde B.Cela donne l'impression d'avoir une basse électrique à cinq cordes avec le grave B.En faisant cela, je frappe doucement les cordes à mi-hauteur de la corde pour essayer d'alimenter les fondamentaux de la corde notes autant que possible, et d'éliminer autant de partiels supérieurs que possible afin de ne pas donner les partiels discordants du F #. (En effet c'est un powerchord, mais je n'utilise aucune pédale d'effet, et j'essaye de ne pas utiliser "power" en le jouant. ;-) Cela aide aussi à déguiser le truc s'il y a d'autres instruments jouant en même temps temps.

Je suppose que vous pouvez aussi essayer ceci sur la guitare.

Dans ma réponse à Comment fonctionnent les harmoniques?, j'ai dit:

[Une] corde de guitare vibrante a des composantes à plusieurs multiples de la fréquence de base (appelez il F ). Pour votre oreille, cela ressemble toujours au fondamental, mais mathématiquement, c'est plus comme ça:

a * F + b * 2F + c * 3F + ...

Les éléments à haute fréquence donnent à la note son timbre; c'est ainsi que vous pouvez distinguer deux instruments, ou même distinguer différents types de cordes de guitare. Par exemple, le son où a = 1 b = 0,6 c = 0,3 sera différent de a = 1 b = 0,5 c = 0,4 . Notez que a est toujours le coefficient le plus élevé, puisque F est la fréquence fondamentale. Si ce n'était pas le cas, il semblerait que vous jouiez une note différente ou plusieurs notes.

Ce dernier bit est en fait faux; Je l'ai passé sous silence par souci de simplicité. En fait, il est parfaitement possible que le fondamental soit plus faible que les autres composants du son alors que la note perçue est toujours celle du fondamental.

Dans la même logique, il est également possible pour a d'être si faible que le composant le plus bas n'est pas perçu comme le fondamental. En d'autres termes, F ne serait pas le fondamental, et je pense qu'il serait parfaitement exact de l'appeler "sous-harmonique" dans ce cas.

Cela pourrait être difficile sinon impossible de créer un tel son avec une seule corde vibrante (par exemple), mais vous pourriez probablement faire quelque chose comme jouer tranquillement A440 sur une corde et A880 fort sur une autre, et finir avec le fondamental perçu à A880 avec A440 comme votre sous-harmonique. Bien sûr, l'oreille humaine est plutôt bonne et il serait également difficile d'éviter que les deux notes soient perçues distinctement. Cela pourrait être plus facile avec les approches électroniques, comme le dit le Dr Mayhem.

Une possibilité est d'exploiter l'intermodulation.

Une manière d'apparaître des harmoniques a déjà été discutée: si vous pincez une corde, elle vibre dans plusieurs modes depuis le début (expliqué ici). Mais il existe un autre mécanisme important: les non-linéarités. Si vous alimentez une onde sinusoïdale pure sans harmonique via une pédale de distorsion *, ce qui en ressort contient tout un tas d'harmoniques, en principe les mêmes que celles qui apparaissent également dans les instruments acoustiques: les harmoniques. (Ils semblent bien différents, mais cela a d'autres raisons.)

On pourrait penser que le même processus est en cours, les ondes stationnaires, etc., mais ce n'est pas le cas. En fait, non seulement des multiples du fondamental sont créés, mais plutôt chaque différence entre deux fréquences quelconques dans le signal d'entrée est "considérée", et vous en obtenez des multiples créés (je ne vais pas prouver ici, mais c'est possible).
Hein, alors pourquoi n'entendons-nous pas un désordre complet de milliers de fréquences différentes en jouant un son qui a déjà des harmoniques avec distorsion?
Regardons ça. Supposons que le signal d'origine ait des fréquences
ν_i = ν ₀ ⋅ i ∀ i ∊ {1,2,3 ...}
alors il y a des différences de fréquence
Δν _ij = ν_i - ν _j ∊ {ν ₀ - ν ₀ , 2 ν 0 - ν ₀ , ..., ν ₀ - 2 ν ₀ , ...} = {..., -2 ν ₀ , - ν ₀ , 0, ν ₀ , 2 ν ₀ , 3 ν ₀ , ...}
Celles-ci se multiplient et se remettent sur les fréquences du signal.
f _ijk = ν_i + Δν _{ij ⋅ k ∀ k ∊ {1,2,3 ...}
Ici vous pouvez facilement voir que le signal résultant contiendra également les fréquences {..., -2 ν 0 , - ν 0 , 0, ν 0 , 2 ν 0 , 3 ν 0 , ...}. Fréquences négatives? Zéro? Eh bien, zéro signifie simplement pas de son, donc vous ne pouvez pas entendre celui-là. Et la vitesse de phase positive et négative est indiscernable, donc effectivement nous avons les fréquences {ν 0 , 2 ν 0 , 3 ν 0 , ...}. Exactement les mêmes que ceux du ton d'origine! Juste plus puissant, car ils sont tous doublés des nombreuses possibilités de différence. C'est pourquoi vous pouvez mettre de la distorsion sur pratiquement n'importe quelle mélodie de guitare: vous obtenez à nouveau les mêmes fréquences, donc ça ne sonne jamais mal (sauf trop fort / peu subtile).}

Si vous jouer plusieurs notes différentes simultanément, les choses se compliquent un peu: avec un son clair, l'oreille peut les séparer à nouveau, et on entend un accord clair. Mais avec la distorsion, il y aura des différences de fréquence qui ne correspondent pas aux fréquences présentes à l'origine dans le signal. S'il ne s'agissait que d'un petit overdrive à lampe, ces fréquences composent le fameux "dirt" bluesey et on peut encore bien distinguer les notes d'accord d'origine; si vous jouez des accords de jazz via une pédale de distorsion en métal, les fréquences supplémentaires ne seront pas correctement séparables et vous ne pourrez plus rien distinguer du tout. Rarement souhaitable.

Cependant, vous savez qu'il existe un type d'accord qui fonctionne à n'importe quel niveau de distorsion: exactement, le powerchord. Et voici pourquoi:
Dans une quinte parfaite, les fréquences ont un rapport de 2: 3. Donc, si vous jouez un powerchord ^† à deux cordes, vous avez ces fréquences dans le signal d'origine:
{ν ₀ , ³⁄₂ ν ₀ , 2 ν ₀ , ⁶⁄₂ ν ₀ , 3 ν ₀ , ⁹⁄₂ ν ₀ , 4 ν ₀ , ...}
où vous pouvez trouver les différences
{0 ν ₀ , ½ ν ₀ , 1 ν _{0 sous>, 2 ν 0 , 2 ν 0 , ⁷⁄₂ ν 0 , 3 ν 0 , ...
⁻½ ν 0 sub >, 0 ν 0 , ½ ν 0 , ³⁄₂ ν 0 , ³⁄₂ ν 0 , 2 ν 0 , ⁵⁄₂ ν 0 , ...
}
Vous voyez ce qui se passe ici: nous obtenons des composants avec la moitié de la fréquence fondamentale d'origine! Sous-harmoniques. Et ce sont en fait la raison pour laquelle les powerchords sonnent si gros.}

* Il n'est pas nécessaire que la distorsion soit électronique, la distorsion mécanique fonctionne également. On en trouve dans le flux d'air non linéaire de tous les instruments à vent, cet effet est utilisé par le flûtiste rock qui chante des notes tout en jouant, pour créer une intermodulation.
^† Trois cordes est exactement le même, comme l'octave ne sauvegarde que les harmoniques paires de la corde grave.

Le premier sous-harmonique, une octave plus bas, peut être produit sur le violon en appliquant la bonne quantité de pression d'archet (plus que d'habitude) et en s'inclinant lentement, si je me souviens bien. Autant que je sache, cette technique demande beaucoup de pratique à maîtriser. De même, les sous-harmoniques peuvent être produites par la voix en tendant les cordes vocales, comme vous pouvez essayer par vous-même.

Dans certaines techniques de synthèse, en particulier lors de l'utilisation de non-linéarités et de feedback, vous obtenez toute une cascade de sous-harmoniques qui se terminent généralement par le chaos. C'est une propriété inhérente au système, et il y a probablement des similitudes sous-jacentes avec la façon dont les sous-harmoniques sont produites dans les instruments acoustiques.

Dans un sens, vous le pouvez réellement. Allez à 0:06 dans cette vidéo et vous verrez la technique utilisée.

Vous aurez besoin de distorsion, mais en gros, vous jouez une harmonique naturelle sur une corde, puis une autre harmonique naturelle sur une corde différente, mais sur la deuxième corde, vous frottez la note au lieu de lever votre doigt juste après avoir obtenu la bonne harmonique. à partir de là, pliez votre doigt fretté et avec une distorsion, vous devriez entendre un son grave qui ressemble beaucoup à un sub drop. En les utilisant, je peux "jouer" certaines notes plus basses que ma 7 cordes dans Drop A.

Je ne sais pas si cela a répondu à votre question, mais je pense que c'est aussi proche que vous allez l'obtenir avec juste une guitare, un médiator, une distorsion et un haut-parleur capable de reproduire les basses fréquences.

Je n'ai jamais vu que Michael League (bassiste de Snarky Puppy) en parler, mais vous pouvez obtenir un effet OC2 en sélectionnant directement l'harmonique d'octave.

Vous pouvez le voir faire cela dans son interview Reverb sur pédales de basse.

3:38 est l'endroit où il explique ce qu'il fait. Je n'ai aucune idée de comment cela s'appelle.

Je peux produire des sous-harmoniques avec une guitare classique à l'écoute un peu.Je fais accorder la 6e corde E à C #. le 5ème A jusqu'à G # et la 4ème chaîne D jusqu'à C #. Frette la 12e frette sur la 6e corde et la 12e frette sur la 4e corde en laissant la 5e corde ouverte. Lorsque les trois cordes sont pincées légèrement, vous pouvez clairement entendre un D # grave qui ne peut normalement être produit qu'à la 2ème frette de la 6ème corde. Il existe des "sons fantômes" similaires sur toute la guitare, mais c'est l'un des plus proéminents. oreille sur ma guitare.

Oui, vous pouvez. Au moins, vous pouvez faire entendre aux gens une note plus basse, même si vous ne la faites pas réellement. Pour commencer, accordez une guitare sur Drop-D. (Vous n'avez pas toujours besoin d'utiliser cet accord, mais c'est le plus facile à démontrer avec.) Cela rend les deux cordes les plus basses D2 et A2.

Sur seulement les deux cordes les plus basses, frottez la 5e case sur le D string (G2) et le troisième sur la corde A (C3), palm-mute et strum - vous entendrez un C2. Parce que le G2 est le 5e de, et C3 est l'octave complète (8e) de, C2, votre esprit remplit le fondamental manquant (C2). (4ème et 2ème frette pour B1, 3ème et ouverte pour A1). Notez que vous ne produisez pas réellement cette note, c'est juste une hallucination auditive que la plupart des gens (pas tous) entendront. Certaines personnes n'entendront tout simplement rien de plus qu'un G2 et un C3.

Cela fonctionne mieux lors de la mise en sourdine de la paume pour réduire les harmoniques les plus hautes des notes que vous jouez réellement, mais cela peut être fait facilement sur une acoustique.

Il s'agit en fait d'une question à facettes multiples avec un peu de profondeur. J'ajouterai quelque chose à cela, mais ma réponse sera également multidimensionnelle. Je ne vais pas envisager des améliorations électroniques. Et je vais vous poser quelques questions supplémentaires.

Premièrement: Si vous demandez à exciter un son inférieur à la fréquence naturelle la plus basse de l'instrument mais la résonance ET l'instrument est linéaire (obéit à la physique de la réponse linéaire ) alors je dirais non. Les systèmes linéaires ne se comportent généralement pas de cette façon.

Deuxièmement: il a été observé que les sous-harmoniques peuvent être excitées dans les cornes avec juste le bon type de «coup» (faute d'un meilleur terme) en termes de force et de direction. Des déclarations similaires ont été faites pour les instruments à cordes.

Cela ne contredit pas la déclaration précédente car nous pensons probablement que la corde la plus basse définit la fréquence de vibration la plus basse de la guitare en tant que système et ce n'est pas tout à fait exact . Le modèle de base des harmoniques des cordes enseigné dans les textes élémentaires de physique traite la corde comme étant fixée aux deux extrémités. Ce n'est pas ainsi que les chaînes fonctionnent vraiment. Sur une guitare acoustique, le mouvement du chevalet et du dessus changera ce modèle. Donc, en théorie, il est possible d’exciter une longueur d’onde plus longue dans l’instrument. L'excitation est liée à la force motrice, qu'elle soit courbée, soufflée, pincée ou frappée.

Troisièmement: dans les systèmes non linéaires, les sous-harmoniques sont plus courantes. Certains instruments de musique peuvent contenir de telles non-linéarités (c'est notre tendance à simplifier le système afin que nous puissions le comprendre en fonction de ce que nous pouvons résoudre et il se peut donc qu'aucun instrument ne soit vraiment linéaire, mais que l'on puisse s'attendre à ce qu'il soit approximativement linéaire) . Nous vivons avec cette approximation et oublions la réalité plus complexe, nous convaincant que cela ne peut pas être fait.

Quatrièmement: il existe un phénomène appelé suivi fondamental qui, à mon avis, est purement neurologique, une fonction cérébrale. Si le cerveau est présenté avec une séquence de tonalités qui obéissent à la séquence harmonique standard, il comblera le vide, calculant et insérant le fondamental mathématique. C'est une partie très intéressante du système humain. L'oreille n'est pas linéaire et lorsqu'elle est excitée, elle crée des harmoniques auditives. En conséquence, il est peu probable que nous puissions entendre un "son pur" généré par un générateur de fonctions relié à un haut-parleur. Ces deux phénomènes ont des conséquences considérables sur notre perception du son.

Quant à la technique de la guitare actuelle, je n'en connais pas pour l'acoustique. Certaines personnes ont offert des possibilités, mais je n'en ai pas essayé. Pour des raisons purement théoriques, si vous deviez créer une séquence d'accords contenant une fondamentale implicite sous les notes, je soupçonne qu'une personne entendrait cette note inférieure, mais ce n'est pas la même chose que de la générer acoustiquement. La comparaison d'une analyse spectrale du son et de l'affirmation de l'auditeur serait différente.