On pourrait penser que les 6èmes accords allemands, français et italiens sont ainsi nommés par le contexte historique dans lequel ils sont apparus pour la première fois. (Voir aussi l'accord de sixième napolitain, et le "Tristan Chord".)

Cependant, plus je recherche cela, il apparaît que les noms allemand, français et italien sont probablement arbitraires. Voici deux citations qui soutiennent ceci:

1)

"... les théoriciens ne sont pas d'accord sur leurs origines précises et ont lutté pendant des siècles pour définir leurs racines et les adapter en théorie harmonique conventionnelle ... "

source: http://en.wikipedia.org/wiki/Augmented_sixth_chord

2)

"Pourquoi les noms nationaux? Aucune raison particulière, semble-t-il. Mais il fallait les appeler quelque chose. Frank, Suzie et Jack l'auraient fait aussi."

source: http://www.ars-nova.com/Theory%20Q&A/Q38.html

Mes souvenirs de théorie musicale de premier cycle (il y a plusieurs décennies ) sont que ceux-ci ont été introduits dans les opéras de chaque nation, mais cela semble bancal maintenant.

Cependant le 6ème "napolitain" a une origine spécifique:

"L'accord est appelé "napolitain" car il est associé à l'école napolitaine, qui comprenait Alessandro Scarlatti, Pergolesi, Paisiello, Cimarosa et d'autres importan t Les compositeurs d'opéra italien du XVIIIe siècle "

source: http://en.wikipedia.org/wiki/Neapolitan_chord

I a trouvé un résumé d'un livre qui détaille "... Augmented Sixth from Monteverdi to Mahler" (Mark Ellis, Kirklees College and Huddersfield University, UK):

http: //www.ashgate. com / isbn / 9780754663850

Les noms italien, français et allemand ont une origine sûre et certaine. Ils ont été inventés par John Wall Callcott dans son "Une grammaire musicale", oublié en 1806. Ou, mieux, il cite le premier (italien) de la tradition, et frappe lui-même les deux autres. Très simple!!

Notez que la sixième française contient des notes appartenant à une gamme de tons entiers. Malgré la forte tentation de faire un parallèle avec l'école impressionniste française, célèbre pour son utilisation de cette échelle (par exemple les Voiles de Debussy), je suis d'accord avec l'affiche précédente qu'il s'agit probablement d'une coïncidence.

en allemand, ils sont nommés par les intervalles. ü6, ü56, ü34 (où ü = übermässig , cela signifie augmenté 6e

italien: ü6 = 6 août

allemand : ü56 = 5 et 6 août

Français: ü34 = 3 et 4 août

Le terme sixième augmentée est ambigu pour moi. Parfois, il fait référence au 6e étant augmenté, et parfois au 5e étant augmenté d'un 6e majeur.

Il existe trois types d'accord de 6e augmenté: l'allemand, l'italien et le français. - Dom a demandé le 18 juin 14 à 19:49

Qu'en est-il des accords conventionnels de sixième augmentée, qui ont une 6e majeure et une 5e augmentée? par exemple. C-E-G # -A avec les fonctions R-3-5 # -6 qui peuvent être jouées en C Lydian Augmented.

Voulez-vous demander pourquoi ils sont appelés accords de 6e augmentés ou pourquoi ils sont appelés allemand / italien / français? - Basstickler 18 juin 14 à 20:59

Il est intéressant, cependant, qu'ils appellent ces accords sixième augmentée. D'autres accords augmentés ne font pas référence à la note d'extension augmentée: par ex. Caug7 qui a une 5e augmentée et une 7e mineure.

y a-t-il un nom alternatif pour chacun qui capture mieux comment ils sont construits? - Dom a demandé le 18 juin 14 à 19:49

Si nous appliquons des noms d'accords contemporains basés sur des harmoniques de la gamme majeure:

• allemand: dom7
• italien: dom7 (no5)
• français: dom7 (b5)