Nous avons tous sûrement joué des chansons de blues à 12 mesures, avec / sans retournement, etc. là pour conserver son statut de 12 bar blues. Il ne suffit pas de avoir 12 mesures.
Nous avons tous sûrement joué des chansons de blues à 12 mesures, avec / sans retournement, etc. là pour conserver son statut de 12 bar blues. Il ne suffit pas de avoir 12 mesures.
Je pense que c'est une question beaucoup plus difficile à répondre que cela pourrait sembler au départ. Dans mon esprit, voici les caractéristiques les plus fondamentales d'un blues à 12 mesures:
Nous commençons par un accord I dans la mesure 1 et passer à un IV 7 dans la mesure 5. Nous revenons à la tonique de la mesure 7. Puis nous passons à un accord V 7 dans la mesure 9, qui se résout à nouveau à l'accord I avant que la forme ne se répète. C'est la structure essentielle. Bien que nous puissions ajouter beaucoup de choses supplémentaires à la structure, nous ne pouvons y apporter que de très petits changements (le cas échéant).
Dans la plupart des cas, à travers la forme l'accord I est en fait un I 7 . Des variations sont cependant possibles. Par exemple, Blues For Alice utilise un accord IMaj 7 . Donc dans l'image ci-dessus, il est laissé comme un accord I, qui pourrait devenir IMaj 7 ou I 7 .
Dans la mesure 7, le son crucial d'un blues est la résolution du tonique. Mais bien que cela soit presque toujours fait avec un accord I dans la mesure 7, cela pourrait être réalisé avec un accord iii ø7 dans la mesure 7 à la place. Par exemple, en utilisant CMaj
comme tonique, les mesures 7-10 pourraient être:
Le iii ø7 fournit une résolution similaire à la tonique (E ø7 est équivalent à C 7 / E), mais il conduit également à un ii-V 7 dans les mesures 9-10.
En substance, il y a deux choix principaux pour les mesures 9-10. Le son blues classique utilise une progression V 7 -IV 7 . Le son classique jazz / bebop utilise une progression ii-V 7 . Par exemple, dans Cmaj
:
Ainsi, l'accord V 7 peut être retardé de la mesure 9 à la mesure 10, et lorsque cela se produit, un accord ii est utilisé dans la mesure 9.
Dans les mesures 11-12, il y en a beaucoup délais d'exécution disponibles, mais aucun n'est nécessaire. Le blues peut simplement se terminer par deux mesures de I 7 . Mais cela peut également vous ramener au sommet du formulaire en utilisant l'un de ces retournements classiques:
De plus, pratiquement n'importe quel accord dans le retournement peut être remplacé en utilisant des substitutions de triton, ce qui élargit encore les options pour les mesures 11-12. Par exemple, dans CMaj
, quelques options peuvent inclure:
| CMaj | E ♭ Maj | A ♭ Maj | D ♭ Maj |
| C7 | E ♭ 7 | Dmin | D ♭ 7 |
| C7 | A7 | A ♭ 7 | G7 |
Les sections ci-dessus décrivent des versions alternatives qui changent / modifient légèrement la forme essentielle que j'ai décrite . Mais cette structure de base fournit simplement les os / framework, et il y a de nombreux ajouts que nous pouvons faire pour remplir les mesures vides.
Dans les mesures 2 à 4, il est courant d'ajouter d'autres accords (bien que ce ne soit pas n'est pas nécessaire pour être qualifié de blues). En utilisant CMaj
, certains de ces ajouts peuvent inclure:
| CMaj | F7 | C7 | C7 |
| CMaj | F7 | C7 | Gmin C7 |
| CMaj | Bø7 E7 ♭ 9 | Amin D7 | Gmin C7 |
(Bird blues) | CMaj E ♭ 7 | A ♭ Maj B7 | EMaj G7 | CMaj C7 |
(Coltrane change) Dans les mesures 5 à 8, en utilisant toujours C
comme centre tonal, quelques accords supplémentaires pourraient inclure:
| F7 | F♯o | C7 | A7alt |
| F7 | Fmin B ♭ 7 | Emin A7 | E ♭ min A ♭ 7 |
Cette liste d'ajouts n'est certainement pas exhaustive, et est probablement biaisée vers le jazz, ce que je connais mieux. C'est agréable à montrer, cependant, car dans toutes ces itérations, nous pouvons toujours voir la structure essentielle d'en haut préservée.
Il existe une séquence d'accords classique '12 bar blues 'avec juste I7, IV7 et V7. Au-delà de ça, emmenez-le où vous voudrez (et beaucoup de musiciens l'ont fait!). Vous voulez un avis? Ok, voici le mien. S'il commence sur I7, passe à IV7 et se termine en arrière sur I7, il fait 12 mesures de long et il a une «sensation blues», je vais laisser ce être un «blues à 12 mesures». C'est assez de "points de reconnaissance" pour moi.
Il y a beaucoup de blues dans "God Bless The Child". Qui compte?
Que faut-il réellement pour conserver son statut de blues à 12 mesures?
Ce devrait être un morceau de 12 mesures dont le mouvement harmonique fondamental est représenté par
I7->IV7->V7->I7
, ou tout accord (ou combinaison de ceux-ci) substitué ^ à IV7
et V7
pour produire un mouvement Tonic / Subdominant / Dominant / Tonic fonctionnellement similaire.
Pour être appelé un Blues
, il devrait également utiliser l'un des rythmes de style blues traditionnels, tels que : Shuffle, Swing, Jump, Boogie, Walking Line, etc., ou du moins une forme rythmique hybride composée principalement de tels éléments.
Il faut noter qu'au cours du siècle environ, le genre a pris une forme identifiable, le terme Blues
est devenu beaucoup plus étroit. Dans les années 1920, par exemple, toute sorte de mélodie de chiffon, de swing ou de foulée ou de ballade mettant en vedette des dominants pouvait être appelée Blues
.
Voici une liste de pistes tirées des enregistrements de King Oliver's Creole Jazz Band, produit dans les années 1920. Notez les nombreux titres comportant le terme Blues
, dont la plupart (sinon la totalité) que nous n'identifierions pas du tout comme du blues - 12 bar ou autre.
Voici Mandy Lee Blues de cette collection:
Et voici Sobbin 'Blues :
Plusieurs livres de théorie que j'ai lus affirment que la caractéristique déterminante de toute musique de blues est l'utilisation de dominants même dans l'accord tonique, contrairement aux formes occidentales traditionnelles.
^ Voir: Quelles sont les substitutions d'accords pour une progression de blues I-IV-V? et l'excellente réponse de @jdJazz ici:
Séquences d'accords pour 12 bar blues
Purement basé sur "ça ne se sent pas bien sans lui" ...
Il doit avoir
I, I, I, I IV, IV , I, I, V, IV, I, I
au minimum absolu, pas même les 7èmes requis, rooter & 5ème le dira de manière adéquate.