Voici mon problème: supposons que je sois un compositeur que vous avez engagé pour créer n'importe quelle partition dont je rêve avec la condition unique que ce n'est pas un silence pur et que je ne stipule pas la section instrument (ce qui signifie spécifier le timbre). Supposons que vous soyez celui qui est en charge de l'exécution de la musique et que vous ayez à votre disposition tout type d'instrument, de salle, d'équipement de haute technologie que vous demandez - et supposez aussi que vous me détestiez. Pourriez-vous simplement par des changements sur les harmoniques non fondamentales et les fréquences non fondamentales de l'onde sonore changer ma composition originale pour qu'elle sonne quelque chose comme la mélodie de Baby Shark ou ce que vous voulez?
Eh bien, je le ferai essayez de poser cette question sur de meilleurs mots.
Ce que j'ai appris sur le timbre, c'est qu'il est défini par le format de l'onde et l'enveloppe du son. Ainsi, la même fréquence fondamentale peut avoir différents formats d'onde, une onde sinusoïdale parfaite ou un motif irrégulier, comme une scie, ou d'autres choses. D'autres définitions semblent indiquer que le timbre concerne l'analyse des harmoniques du son. Je pense que ces deux définitions sont liées, car le format de l'onde détermine les harmoniques d'un son (est-ce exact?).
Mais si nous ne pensons qu'à l'onde sonore, elle pourrait être décomposée mathématiquement en une somme des ondes sinusoïdales (je me souviens que les gens disent que c'est la somme de Fourier). Ainsi, en thèse, vous pourriez reproduire une approximation du timbre d'un instrument sur un ordinateur par ce processus. Je suppose que c'est ce que font les gens lorsqu'ils essaient d'imiter un violon sur un ordinateur. De manière équivalente, je pense qu'en théorie, vous pouvez également contrôler ces paramètres d'onde afin de créer un son correspondant à n'importe quel format d'onde que vous souhaitez. Je pense que c'est ce que font les gens qui synthétisent des sons.
Je comprends aussi que lorsque vous jouez de deux instruments en même temps, les molécules d'air font une sorte de somme des ondes et c'est pourquoi vous pourriez avoir le des phénomènes de destruction d'ondes qui s'annulent et produisent le silence.
Maintenant, voici mon processus de réflexion pour arriver à cette question: Je pense que vous pourriez, étant donné une source sonore, changer une deuxième source sonore pour que la somme des deux ondes produise une autre fréquence fondamentale différent du premier instrument, car vous pouvez annuler la fréquence fondamentale par le processus ci-dessus et laisser simplement les harmoniques des deux sources sonores audibles. Je pense que la question est de savoir s'il existe un moyen de créer une interférence destructrice de la fréquence fondamentale et de la résonance des composants de l'onde sonore, de sorte que dans la somme des ondes, vous puissiez déterminer la fréquence fondamentale de chaque instrument individuel, même si ces fréquences fondamentales des instruments étaient déterminées avant d'être jouées.
Mais si vous pouviez faire cela, peut-être avec un nombre suffisant de sources sonores (vous pourriez même répéter la même note si nécessaire), vous pourriez changez la fréquence fondamentale du premier instrument lorsque vous additionnez toutes les ondes des sources sonores à d'autres harmoniques que vous déterminez.
Mais ce ne sont que des informations de seconde main que j'ai reçues, et c'est pourquoi je suis ici pour vous demander si cela a du sens. L'important pour moi est de ne pas avoir de réponse, je veux juste comprendre si ce que je pense a du sens, quelles sont mes erreurs et comment puis-je faire une meilleure question. D'ailleurs, je trouve intéressant de penser à quel type de paramètre vous pourriez vous détendre dans cette expérience pour avoir un meilleur résultat. Par exemple, si quelqu'un a toute la puissance de la partition et du timbre de la musique, à quel point pourrait-il jouer avec cette interférence pour faire une musique avec des harmoniques.