Chaque instrument a des touches qui sont faciles à jouer et des touches qui ne sont pas très faciles à jouer. Il existe même des instruments de transposition qui sont conçus pour jouer dans une certaine clé qui ne l'est pas. dans la clé de C donc pour certains instruments, jouer dans la clé de C, qui n'a ni dièses ni bémols, est en fait plus difficile. Par exemple, le premier instrument que j'ai appris était la trompette qui est un instrument en Sib, donc pour moi, les premières chansons que j'ai apprises étaient en Sib et étaient très faciles à jouer à la trompette.

Il y a un autre aspect de cette question qui Je peux comprendre surtout quand j'ai appris à lire de la musique pour la première fois, car il est plus difficile de lire les morceaux accidentels et cela est compréhensible, surtout lorsque vous avez beaucoup d'accidents en dehors de la clé de votre présence. musique, un morceau que vous pensiez être dans une tonalité plus difficile à jouer aurait peut-être été plus difficile pour vous de lire à vue au début et est en fait plus facile à jouer que quelque chose dans puis une touche avec moins d'accidents.

Oui, je pense que c'est généralement vrai pour une raison simple: nous apprenons tous (enfin presque tous) à lire les notes de la portée initialement dans leur position naturelle par défaut. Nous avons appris notre "Every Good Boy Does Fine" et ainsi de suite avant d'apprendre nos objets tranchants et plats. Lorsque nous découvrons les objets tranchants et plats, ils sont présentés comme des exceptions à ce qui se passe normalement. Ce qui est directement intégré à notre système de notation: "Cette ligne est B. Sauf quand elle a ce doohicky dessus, alors c'est un si bémol."

Donc, quand nous lisons une partition dans une clé qui a des dièses et les bémols (c'est-à-dire pas C maj, A min, etc.) nous traitons les dièses et les bémols comme des exceptions à la règle que nous avons apprise. "Ah, nous sommes en sol majeur, donc je dois garder une trace du fait que chaque fois que je vois quelque chose qui ressemble à une note sur F, il devrait en fait être joué comme un F #." Et voici la chose: se souvenir des exceptions à une règle augmente la charge cognitive d'une tâche de tout un tas.

Il ne sera peut-être pas plus difficile de jouer une fois que vous l'avez terminée, et, disons, faites-le mémoriser. Mais le faire sortir de la page et dans votre instrument en premier lieu demandera toujours au moins un peu plus d'effort cognitif que de lire quelque chose avec moins de tranchants et de bémols, même si l'on est très couramment en lecture. Si l’on ne maîtrise pas très bien la lecture, chaque note noire supplémentaire augmentera considérablement la charge cognitive.

Je peux certainement comprendre pourquoi certaines touches semblent plus intimidantes que d'autres, mais cette intimidation est probablement causée par un manque de familiarité. Par exemple, considérez la phrase «J'ai esquissé un plan si vague que mes collègues politiques m'ont giflé en signe d'approbation». Cette phrase semble assez intimidante, surtout si vous n'êtes pas familier avec les mots esquissés et d'approbation, mais à mesure que vous vous familiarisez avec ces mots, ils semblent moins intimidants et, espérons-le, font partie de votre vocabulaire. En d'autres termes, au fur et à mesure que vous vous familiariserez avec les différentes touches, elles feront partie de votre vocabulaire pour ainsi dire et, sans surprise, comme ces mots, il faut un certain temps pour se familiariser avec elles.

Les signatures de touches «plus faciles» peuvent dépendre de l'instrument que vous jouez et de savoir si vous voulez dire «facile à lire» ou «facile à faire entendre les notes». Cela peut aussi dépendre de ce à quoi vous êtes habitué.

Au piano, j'aime les morceaux avec quelques tranchants ou bémols dans la signature car il est plus facile de passer le pouce en dessous quand on passe d'une touche noire à une touche blanche que de passer du blanc au blanc. La gamme en do majeur est peut-être la plus facile à apprendre, mais je trouve que c'est la plus difficile de toutes les gammes majeures à bien jouer.

Il est également plus facile de frapper une touche noire qu'une touche blanche à l'extrémité supérieure ou inférieure d'une accord sans frapper également une touche adjacente, ou pour frapper de manière fiable deux touches noires adjacentes avec un doigt tendu sans toucher accidentellement une troisième touche.

Une fois que je suis familier avec une certaine signature, je ne la trouve pas beaucoup plus difficile à lire que do majeur, car j'ai appris par la pratique à associer une note écrite sur une ligne particulière de la portée avec une touche particulière sur le clavier, qui peut être l'une des touches noires, ce qui est parfois plus difficile, c'est de passer d'une touche à une autre au milieu d'une pièce, même si le changement se fait vers une touche avec moins de dièses ou de bémols, mais si vous n'en avez que jamais joué des morceaux écrits en ut majeur sur un piano, et on vous présente soudainement quelque chose d'écrit en la bémol majeur (quatre bémols), bien sûr, ce sera intimidant.

Les partitions individuelles pour certains instruments de groupe sont souvent écrit dans une tonalité différente de la tonalité dans laquelle la musique est réellement jouée.Par exemple, si le morceau que le groupe joue est en fait en mi bémol majeur, certains instruments joueront à partir de partitions sans bémol du tout, que c'est-à-dire que la musique est écrite en ut majeur mais l'instrument lui-même transpose les notes en mi bémol majeur, c'est-à-dire que les musiciens apprennent à doigter l'instrument d'une certaine manière lorsqu'ils lisent la note C sur la partition et le son produit. est un mi bémol. (Un autre instrument de la même série, doigté de la même manière, produira un si bémol.)

Si le groupe joue réellement un air en ut majeur, les instruments mi bémol liront de la musique avec trois dièses dans la clé de signature et leurs doigts peuvent être plus difficiles Ainsi, ces instruments peuvent être beaucoup plus faciles à jouer avec des touches à trois ou quatre bémols (compte tenu de la touche dans laquelle les sons réels de la musique sont produits) qu'avec des touches sans plus d'un tranchant ou plat.

Je pense que c'est très subjectif et varie d'un musicien à l'autre. Pour vous donner un exemple, je joue du trombone (clé en si bémol) et tout en apprenant les bémols d'instruments où plus communs que les dièses, c'est ce à quoi je m'y suis le plus habitué. En fait, je ne dirais même pas qu'il est difficile de jouer les dièses. Ce qui est difficile, c'est de lire quand il y a beaucoup de dièses là-dedans, donc c'est vraiment plus sur ce qui est plus commun dans votre perspective. Après tout, pour chaque appartement, il y a un pointu correspondant et vice versa.

Vous pouvez réaliser un certain changement de paradigme lorsque vous réalisez que les gammes ne sont qu'une série de notes à une quantité définie de demi-tons / intervalles à partir de la note fondamentale.

La gamme Major, par exemple, a des demi-tons entre les Échelle 3/4 et 7/8 degrés. Donc, si vous avez 8 notes commençant et finissant sur le même nom de lettre avec des demi-tons à ces endroits, vous avez une gamme majeure.

Cela étant dit, il ne devrait pas être nécessaire que cela soit difficile si vos fondements théoriques sont bien rencontrés. La lecture du PO me fait sentir que c'est la racine de votre problème.

J'espère que ces hypothèses sur ce qui rend un morceau avec plusieurs altérations dans sa signature plus difficile à lire (et donc plus difficile à jouer) s'appliquent à presque tous ceux qui lisent de la musique avec des signatures clés:

• En raison de leur rareté, les doubles dièses et les doubles bémols rendent la musique difficile à lire.
• En raison de leur manque d'intuition, des notes qui sont enharmoniques avec des notes blanches mais qui ont des altérations sur eux (par exemple E #, Cb, Fb , B #) rendent la musique difficile à lire.

Maintenant, pour trouver diverses raisons pour lesquelles l'un ou l'autre des éléments ci-dessus peut se produire dans la musique, et par conséquent, si la musique avec plusieurs dièses dans la signature ou plusieurs bémols est plus difficile à lire:

• Dominante de la tonalité mineure: Au moment où vous appuyez sur Fa dièse mineur, vous avez déjà besoin d'un E # pour épeler sa triade dominante (C # -E # -G #). Pire encore, Sol dièse mineur a besoin d'un double dièse pour épeler sa triade dominante (D # -Fx-A #). Ainsi, cela rend la musique dans les signatures clés avec plusieurs dièses plus difficile à lire.
• Dominante secondaire: V / V, V / vi et V / ii nécessitent tous plus de dièses que leur la clé d'accueil a normalement. Par exemple, V / V de C majeur est l'accord D majeur, qui contient un F #, contrairement à C majeur. Cela présente les mêmes dangers d'avoir besoin de doubles dièses et de trucs semblables à E # que les dominants des touches mineures. Par conséquent, cela rend la musique dans les signatures clés avec plusieurs dièses plus difficile à lire.
• Emprunt à la tonique mineure: la signature principale de la tonique mineure d'une clé majeure est 3 bémols plus loin le cercle des cinquièmes que la signature de la clé principale. Cela se voit lorsque vous empruntez des accords à la tonique mineure (comme bVI et le vii ° 7 répandu) - vous devez soudainement écrire plus de bémols (ou naturels). Cela peut atteindre le point où vous avez besoin de doubles bémols (par exemple, vii ° 7 du ré bémol majeur est C-Eb-Gb-Bbb). Ainsi, cela rend la musique dans les signatures clés avec plusieurs bémols plus difficile à lire.
• Accord napolitain: Ceci est également connu sous le nom de bII (ou bII6). Cela ressemble à bVI / iv, donc il y a plus de biais vers les doubles bémols. (Par exemple, le napolitain de la bémol majeur est Bbb-Db-Fb.) Ainsi, cela rend la musique dans les signatures clés avec plusieurs bémols plus difficile à lire.

Nous devrons analyser à quelle fréquence les quatre sont utilisés dans la musique - et à quelle fréquence les gens utilisent simplement des équivalents enharmoniques à la place (comme AC # -E pour le napolitain de la bémol majeur) - pour déterminer pleinement si la musique est en tonalité les signatures avec plusieurs dièses ou avec plusieurs bémols sont globalement plus difficiles à lire.

Cela dépend de ce à quoi vous êtes habitué. Quand on joue en orchestre, c'est souvent pour que les touches les plus courantes soient à 2, 3 ou 4 bémols (Sib, Eb et Ab). Cela rend beaucoup de flûtistes plus à l'aise avec certains bémols que de jouer en C sans bémols ni pointus.

Cela dit, je joue dans un orchestre à vent où nous jouons souvent avec des artistes pop, et notre chef organise la musique pour l'orchestre. Pour la musique pop / rock, c'est plus courant avec des dièses dans la signature, car c'est plus facile pour les guitaristes, où les touches communes sont G, D, A et E.

Nous sommes donc devenus assez habitué à jouer des pièces avec beaucoup de dièses, qui deviennent BEAUCOUP de dièses pour les instruments en Sib (clarinettes, trompettes, etc.) et les instruments en Mib (saxophones) ...

Je ressens la même chose que Codeswitcher:

Pour moi, se souvenir de laquelle des notes noires jouer avec plus de 3 ou 4 dièses ou bémols a toujours été difficile. J'apprécierais toutes les suggestions pour apprendre à lire la musique pendant que mon cerveau interprète également chaque note qui devrait être aiguë ou plate. (Autre que d'ajouter manuellement les dièses et les bémols à côté de chaque note de la pièce). Je ressens la même chose en essayant de penser à l'avance à plus de 3 ou 4 coups aux échecs.