Pour répondre à votre dernière question: Oui - parce que ça a l'air cool.

Une chose courante de piano gospel est un accord IV avec une fonction dominante parce qu'il est sur la dominante dans la basse, c'est-à-dire F / G ( dans la clé de C).

Les inversions étaient historiquement notées en utilisant un style de basse figuré. Les accords slash sont une invention relativement récente, et ils peuvent être utilisés à la fois pour les inversions et pour d'autres accords qui ne correspondent pas à l'harmonie "traditionnelle".

Dans de nombreux cas, il n'est pas pratique d'étendre votre notation à travers les membres de l'accord jusqu'à ce que vous arriviez à la note "bizarre" - vous vous retrouverez avec un accord de 13e étrange ou quelque chose (qui n'est tout simplement pas précis) et, dans le cas où le 13e est la note de basse, la notation d'inversion ne fonctionne pas ne va pas aussi haut. Il est beaucoup plus logique de dire simplement C / G #.

La note derrière la barre oblique est souvent désignée comme la note jouée par la guitare basse, et si vous la jouez dans un groupe où vous avez une guitare basse, elle peut même être ignorée à la guitare.

Dans cet exemple particulier, vous voyez que la basse est en fait un mouvement descendant une note à la fois ( BA # GF # ), où le mouvement lui-même est plus important que s'il s'intègre parfaitement dans chaque accord. Cela ressemble plus à une simple mélodie de basse qu’à une partie de l’accord. Elle est relative aux accords de la même manière que la mélodie principale se rapporte aux accords.

La dernière note du mouvement se termine généralement sur la note de fond de l'accord au premier temps de la mesure suivante. Sur cette base, je suppose que l'accord suivant dans votre exemple (qui est le premier dans la mesure suivante) serait un E .

Je joue de la basse et tout ce que j'ai appris dit que les accords slash sont utilisés pour désigner la note de basse. Cela peut être une inversion ou en dehors de l'accord, ce qui en fait essentiellement un accord différent. Cela signifie que si le bassiste joue la note, vous n'êtes pas obligé de le faire, mais souvent dans la musique rock et pop, il peut être utile de la jouer quand même pour grossir un peu l'accord.

I aimerait ajouter que les accords de barre oblique peuvent également être des moyens faciles d'accomplir des voicings de jazz cool et que c'est un sujet entier enseigné par de nombreux professeurs de jazz. Consultez les livres de théorie du jazz de Mark Levine, il y a un chapitre entier consacré aux accords slash. Un tel exemple est C / D épeler un accord Dsus d'une manière jazzy. Pour commencer avec ce concept, l'accord devrait être un voicing de 4 notes, le 3 de la triade C et la note de basse D. Cela ne semblera probablement pas aussi génial avec juste le bassiste jouant le ré contre un gros accord barré de C, peut-être même un son faux.

Je joue de la basse dans un groupe de rock et j'essaie souvent d'incorporer des accords jazzy mes camarades de groupe ne parlent pas le jargon donc j'utilise des accords slash pour raconter. Dans une chanson, j'ai mis un F sous un C9, ce qui serait une sorte de Fmaj7 sus4 mais ils ne comprendraient jamais ça.

Je suis d'accord avec ce qui précède, mais parfois le compositeur veut un accord de base, par exemple. Cmaj, mais avec une note de basse qui n'est pas contenue dans cet accord (C / G #) Cependant c'est un mauvais exemple car le sol de l'accord entre en conflit avec le sol #. Dans l'exemple de la question, la ligne de basse se déplace vers le bas, donc A # bass est bon, et fonctionne contre un accord Bmaj, qui n'a pas besoin d'être joué (ou écrit) comme Bmaj 7. Tim

Les basses Slash sont une forme courte d'écriture d'un mouvement de basse souhaité, séparant essentiellement l'accord en deux parties distinctes. La note de basse n'a pas nécessairement besoin d'appartenir à l'accord, mais les voicings de basse slash les plus courants utiliseront des tons d'accords, tels que D / F # descendant à Em par exemple. Le mouvement chromatique que vous avez indiqué avec le Gm7 ressemble plus à un si bémol majeur avec une basse en sol.

Je conviens que les charts de jazz affichent souvent des barres obliques pour désigner des notes ajoutées, alors qu'il ne s'agit PAS de notes de basse. Certainement dans un souci de clarté, et SURTOUT parce qu'un bassiste lit peut-être mon tableau, j'essaie de n'utiliser que des barres obliques pour les notes de basse, c'est-à-dire des inversions d'accords. Si vous voulez un choix (les choix sont bons!), Vous avez la possibilité d'utiliser le mot «ajouter» ou d'utiliser des parenthèses. J'écris un accord C7 avec un F sur le dessus C7add11 ou C7 (11). J'écris un accord D avec un B (6) ajouté et un E (9) Dadd6,9 ou D (6,9) ajouté

Cela peut être physiquement n'importe quelle note car tout peut avoir un sens s'il est joué de manière logique, mais vous devriez inclure la note de basse dans l'orthographe de l'accord. Il ne devrait pas y avoir de choses comme C / F, mais Cadd11 / F. Mais c'est une convention traditionnelle. Aujourd'hui, en particulier les guitaristes, redéfinissent les règles. La barre oblique a été traditionnellement utilisée pour indiquer des inversions, plus que des "notes ajoutées".