Je ne peux pas le prouver, mais il est possible que ce soit une conséquence de la tradition de la cadence militaire, où le sergent instructeur crie

Gauche (pause) Gauche (pause) Gauche Droite Gauche

Si je comprends bien, les deux gauches sont isolées a) pour aider les débutants militaires à se concentrer sur quel pied frappe quand, et b) parce que le sergent instructeur a tout simplement besoin de respirer quelque part .

Cela aurait pu faire son chemin dans la tradition musicale grâce à l'utilisation de marches, en particulier des marches jouées par des orchestres militaires .

Mais c'est peut-être un scénario de poule et d'œuf, auquel cas je ne sais pas vraiment lequel est venu en premier ...

Lors de l'enregistrement d'un morceau, vous devez connaître le tempo que vous allez jouer avant le début du morceau, ainsi que le moment où commencer à jouer.

Puisqu'il y a parfois une mesure de lecture, un single la mesure de décompte (également appelée "pré-roll" dans l'enregistrement) serait trop petite, donc un décompte de deux mesures est standard.

Vous pourriez compter "un deux trois quatre un deux trois quatre "ou" un deux trois quatre deux deux trois quatre "mais les deux peuvent prêter à confusion pour des raisons différentes. La convention est que la première mesure est comptée sur les demi-notes et la deuxième mesure sur les noires.

S'il y a un pick-up (aka anacrusis), alors le décompte peut être interrompu avant la première note est joué. Par exemple, "un --- deux --- | un deux trois" et une première note sur quatre.

Une autre façon de faire la même chose est d'utiliser une piste de clic qui a un pré-roll. Dans ces cas, le pré-roll à deux mesures a généralement accentué les clics sur tous les temps forts, et comme il n'y a pas d'autre articulation pour les clics, il est encore plus important que le motif de clic change entre la première et la deuxième mesure du pré-roll. . Cela signifie que vous obtenez clic --- clic --- | clic clic clic clic.

Les pistes de clic sont généralement lues pendant toute la piste à titre de référence, en particulier pour les pauses. Parfois, les pistes de clic sont supprimées pour certaines parties d'overdubs si le musicien a besoin de suivre une piste existante de plus près que le clic, et le clic peut simplement être utilisé pour le décompte et les pauses.

Comment dire quoi le vrai tempo est du premier décompte / clic, normalement tous les musiciens qui sont sur le point de jouer à la fin du décompte ont pratiqué la chanson et devraient connaître le tempo approximatif. Quiconque ne peut pas dire immédiatement que le tempo est environ la moitié de la vitesse à laquelle il s'attend n'est pas prêt à jouer ou à enregistrer.

Je pense que c'est surtout une préférence personnelle. Les gens trouvent que cela fonctionne, alors ils le font. Cependant, votre phrase de question sur la façon de savoir s'ils vous donnent le tempo «réel» ou le tempo «demi-vitesse» est en fait plutôt intéressante. La musique n'a pas qu'un seul tempo. Cela fait partie de ce qui le rend beau. Il y a le tempo auquel vous jouez les noires, puis il y a le tempo auquel vous jouez les demi-notes. Ensuite, il y a les bars. Ensuite, il y a des phrases. Il y a beaucoup de tempos valides, dont l'un quelconque pourrait être considéré comme le "vrai" tempo, s'il n'y avait pas cette partition écrite embêtante qui définit le tempo basé sur une note spécifique.

Encore une fois, ce sont toutes des préférences personnelles, mais je trouve que les tempos s'accumulent du lent au rapide sous une forme similaire à la façon dont les voix supérieures comme les sopranos s'appuient sur les fondations faites par les bases. En ce sens, il est logique de placer les fréquences les plus basses avant les fréquences les plus élevées.

Dans cette veine, j'ai entendu dire qu'il comptait "1 - 2 - 1 2 3 et 4 et" où les "et" ont fourni la sensation attendue pour les croches.

Mais comme le souligne EJP dans ses commentaires, il y a en effet des chefs d'orchestre qui ne donnent rien de plus qu'un seul rythme. Ils transmettent le tempo (et plus) via un autre langage corporel et une attente que l'orchestre est habile à suivre leur exemple. Donc, vous voyez vraiment toutes sortes de choses.

Cependant, en général, je trouve que tous les chefs font ce qui est nécessaire pour vous donner un indice que la chanson commence réellement, peu importe comment ils appellent l'heure. En tant que tel, si vous trouvez que vous êtes «berné» par ce style de comptage, vous pouvez pratiquer ce que vous ressentez en doublant votre fréquence. Lorsque vous entendez le 2e «2» apparaître trop tôt, c'est le signe que vous devez commencer à doubler votre tempo lorsqu'ils appellent «3». Après un certain temps, cela peut devenir automatique.

Et vous pouvez toujours demander =)

J'adore les questions comme celle-ci! Je compte comme ça quand je compte pour un groupe, et je devais juste prendre du recul et évaluer, et je pense que la raison pour laquelle je le fais est la suivante:

Un compte de seulement '1234 'serait trop rapide, du début du décompte à l'attente que les gens jouent sur le prochain' 1 ', ce qui signifie que le début serait bâclé.

Si je compte' 12341234 ', à moins qu'il ne soit explicitement défini avec tout le monde, je pourrait compter pour toujours que je donne 2 mesures de comptage, de temps en temps, certaines personnes commencent par le deuxième «1» au milieu de mon compte. Pas seulement bâclée, moche.

Si je compte 1_2_3_4_, cela ne donne pas la sensation de la chanson que je veux clairement, dans laquelle les mesures sont assez courtes (c'est-à-dire 1234), et la sensation est en tant que tel. Risque de se tromper.

Par conséquent, la conclusion logique est d'utiliser le style mis en avant dans votre question, à la fois pour donner aux gens le temps de se préparer à jouer et pour donner l'impression que les mesures sont courtes .

Quant à votre deuxième sous-question, non, il n'est pas possible de dire après le 2_ que je vais compter le double après cela, mais de toute façon, à moins que vous ne comptiez une chanson en 2 ( c'est-à-dire 1_2_1_2_), vous n'allez pas jouer sur le temps suivant, ce qui signifie que vous n'avez pas strictement besoin de savoir ce qui va suivre.

C'est surtout du spectacle pour le public, de la tradition pour certains genres (on pense au big band de jazz), et peut-être un peu de peps pour le groupe. Pour simplement faire démarrer le groupe ensemble, c'est certainement excessif.

Quand j'entends quelqu'un commencer par leur «un deux» initial, y a-t-il un moyen de dire immédiatement si ce «un deux» est les deux premiers temps au tempo réel, ou juste à mi-vitesse, avec un doublement de la vitesse sur le point de suivre?

Pas question de savoir.

Je ne suis pas un musicien, mais un danseur de swing, donc cette réponse peut fournir une perspective quelque peu différente.

Les danseurs de swing comptent les temps de 1 à 8, comme une «phrase» à 8 temps est, pour le point de vue d'un danseur, une unité plus fondamentale que la mesure à 4 temps. Lors de l'entraînement, les instructeurs de danse swing comptent toujours comme:

  5 6 5678 ^ le premier pas de rock continue sur le beat "1 "here  

Il n'y a aucune ambiguïté quant à savoir si le premier" 5 6 "est le tempo réel ou le demi-tempo, car:

• tout le monde commence à compter le demi-tempo
• si on compte en plus de la musique , nous entendons la musique
• si on compte sans musique, le tempo initial serait probablement trop lent pour être raisonnable.

J'ai toujours pensé que c'était assez naturel car, une fois que j'entends "5 6", mymind extrapole jusqu'au "1" suivant:

  5 6 <- entendu 7 8 1 <- extrapolé  

donc je sais déjà quel est le bon moment pour commencer. Quand j'entends le deuxième «56», le même genre d'extrapolation met le 1 au même endroit qu'avant:

  5 6 <- entendu 7 8 1 <- extrapolé 56 <- entendu 781 <- extrapolé  

Il semblerait donc que le "5 6" initial et le "5678" suivant fonctionnent comme un compte à rebours grossier et un compte à rebours plus fin qui sont alignés pour converger vers la même heure de début.

Une fois, lorsque j'entraînais des collègues danseurs, j'ai essayé de compter comme

  1 3 5678  

Cela avait l'air plus naturel pour moi, car il a le même rythme que "5 6 5678", et il a aussi des comptes plus logiques (le temps 1 est compté "1" au lieu de "5"). Tout le monde était confus et raté le départ, alors je suis revenu à la méthode traditionnelle de comptage.

Souvent, lorsque le tempo d'un morceau de musique est assez rapide, il est pratique pour les musiciens de penser au pouls / battement de la musique comme étant en 2 minimes (demi-notes) par mesure plutôt que 4 crochets (noires) et cela est souvent noté sur la musique en lui donnant une signature rythmique de C avec une ligne à travers elle (Cut Common) plutôt que 4/4. Dans ces cas, pour éviter tout doute et pour amener les musiciens à réfléchir à la fois à l'impulsion principale et à la vitesse des crochets (noires), afin qu'ils puissent choisir s'ils veulent continuer à penser personnellement à l'impulsion comme étant en 2 temps par mesure ou 4 temps par mesure, il est utile de compter comme 1-2-1234, le premier 1-2 étant à la vitesse minimale (demi-note) et le 1234 final étant dans la hache (noire) vitesse.Au fil du temps, il est devenu la coutume et semble également cool!

D'autres ont donné à peu près la même réponse à la première moitié de votre question que je donnerais, mais en réponse à la deuxième moitié de votre question:

Quand j'entends quelqu'un commencer par leur 'un deux' initial, y a-t-il un moyen de dire immédiatement si ce 'un deux' est les deux premiers temps au tempo réel, ou juste la demi-vitesse, avec un doublement de la vitesse sur le point de suivre?

Moi et tous les réalisateurs que j'avais avant moi qui "compteraient" une chanson comme celle-ci commenceraient en fait par un claquement de doigt (ou si c'est le batteur, un charleston ou un bâton cliquez) sur 2 & 4. Nous maintiendrions ce claquement / clic de doigt pendant une mesure ou plus pour obtenir le tempo enraciné et nous assurer que les musiciens se préparent pour le décompte.

Donc, si le compte a fini par être "1" (snap) "2" (snap) "1 2 3 4" .. alors vous avez su dès que vous avez entendu le snap entre 1 et 2, que le décompte avait commencé à mi-tempo. Si le décompte commençait à plein tempo, alors ce premier "2" serait simultané avec un claquement.

Maintenant, si quelqu'un faisait juste un décompte verbal sans claquement / clic pour indiquer le tempo, alors là ne serait pas un moyen de le savoir, mais honnêtement, je ne pense pas avoir jamais vu quelqu'un faire ça, même si je suis sûr que quelqu'un quelque part l'a fait.

Pour répondre à la question spécifique: un morceau en temps 4/4 est normalement joué avec 2 ou 4 temps par mesure (ou plus rarement, 1 ou 8 temps par mesure). Différents joueurs du groupe peuvent "ressentir" les choses différemment, et le décompte à deux vitesses (1 - 2 - 1 2 3 4 ") leur permet d'intérioriser le tempo prévu de la manière qui leur convient le mieux. Le" 1 - 2 - "est pour ceux qui le ressentent en deux, et le" 1 2 3 4 "est pour ceux qui le ressentent en quatre.

En ce qui concerne la question" comment savez-vous combien compte- off to expect ", la personne qui effectue le décompte doit le déclarer à l'avance si ce n'est pas déjà évident d'après le contexte ou l'expérience précédente.

Pour résoudre le problème plus large: un long décompte est utilisé dans deux grandes situations. La première est lorsque le groupe n'a pas de chef d'orchestre. L'un des joueurs fait le décompte pour que chacun puisse intérioriser le tempo et démarrer en synchronisation, après quoi ils comptent sur l'écoute mutuelle pour maintenir la le tempo et rester synchronisé.

Dans la deuxième situation - lorsque le groupe a un chef d'orchestre - il pourrait y avoir un certain nombre de problèmes en jeu:

• Cela pourrait simplement être un effet voyant pour le public b enefit, commun avec les groupes de jazz.
• Il peut s'agir d'un groupe de joueurs avec un faible niveau d'expérience, comme une école ou un groupe communautaire.
• Il peut s'agir d'un groupe de joueurs ( même les professionnels) qui n'ont pas eu beaucoup (ou aucune) répétition ensemble - ils peuvent avoir des sous-marins ou ils viennent de se réunir pour cette performance particulière et sont essentiellement de la lecture à vue.

En général , dans un groupe expérimenté qui a un bon chef d'orchestre et qui a déjà répété ensemble - en particulier des orchestres et des ensembles à vent - le chef d'orchestre peut transmettre le tempo en un seul geste préparatoire du bâton. C'est la manière la plus "professionnelle" de le faire.