Polyrhythm. C'est une bonne chose d'apprendre à faire. 4 contre 3, c'est bien, avant cela, vous devriez normalement essayer 3 contre 2.

Normalement, c'est difficile à faire au début. J'ai dû le décomposer, diviser les battements. Pour 3 contre 2, vous devez diviser le motif en 6, pour 4 contre 3 en 12. J'ai fait deux grilles pour montrer comment:

Cela demande un peu de pratique, mais il est très bon pour votre temps de vous sentir en tant que musicien d'apprendre à les exploiter. Normalement, vous utilisez deux mains, une pour chaque ligne, ou une main et un pied. Cela aide si vous utilisez deux "instruments" (tout ce qui vous vient sous la main) qui ont des sonorités assez différentes. (Et bientôt, des gens autour de vous vous diront "allez-vous arrêter de taper" ...)

Il existe un mnémonique commun pour apprendre le poly-rythme 3: 4. Toutes mes excuses pour les grossièretés mineures, mais ça se passe comme ça:

Obtenez deux personnes, appelez-les «3» et «4» et donnez-leur les instructions suivantes:

• 3 : Vous regardez un match de baseball et votre équipe est sur le terrain, et vous espérez que le voltigeur pourra lancer le ballon au joueur de premier but, alors vous répétez la phrase suivante encore et encore: "Passe! Dieu! Catch! "
• 4: Quelqu'un vous a proposé de vous vendre le barrage Hoover, mais vous pensez qu'il est probablement un escroc, alors que faites-vous? "Passer le barrage" - répétez cette phrase encore et encore, essayez de prendre le même temps que l'autre personne.

Les deux phrases incluent le mot "Passer", donc elles devrait dire cela en même temps. Si vous avez le bon timing, vous recevrez la demande quelque peu impolie suivante à table:

• "Passez le putain de ketchup".

Le La manière naturelle de dire cette phrase est fondamentalement un poly-rythme 3: 4 parfait.

La superposition de deux subdivisions différentes régulièrement espacées sans facteur commun immédiat est appelée polyrythmie:

https://en.wikipedia.org/wiki/Polyrhythm

La polyrythmie est l'utilisation simultanée de deux rythmes ou plus qui ne sont pas facilement perçus comme dérivant l'un de l'autre, ou comme de simples manifestations du même mètre.

Au démarrage pour les polyrythmes les plus courants impliquant 2/3/4, si vous subdivisez en croches ou en huitièmes de triolets comme facteur commun, vous pouvez trouver où chaque temps plus grand va atterrir.

Vous pouvez conceptualiser 3-over -4 comme un cas de 3 sur 2 avec les 2 subdivisés une fois de plus (ce qui ne nécessite qu'un diviseur de 6 par barre pour les mapper ensemble), et cette question plus ancienne aborde le cas de 3 sur 4 spécifiquement avec la notation :

Comment compter le polyrythmie 3 contre 4 en temps commun?

(Quand vous entrez dans des polyrythmies plus farfelues impliquant 5s et 7s par rapport aux bases-2, ceci la méthode des fractions mathématiques devient inutile et vous commencez par sentir et par une véritable indépendance des membres. Mais cela prend un certain temps de pratique à intérioriser la sensation des polyrythmies de base 3 contre 2 et à jouer des trucs à des mètres impairs avec des 5 ou 7 au lieu de seulement 3/4 et 4/4)

Le regretté professeur de batterie Charles Dowd a appelé cela le rythme de la vie . [J'ai supposé que c'était en référence à une chanson utilisant ce rythme.] Il l'a enseigné dans le contexte d'un motif de style afro-cubain sur batterie:



Les deux motifs de la ligne du haut sont équivalents, mais c'est la grosse caisse (ligne du bas) qui nomme l'impulsion sous-jacente. Si l'on joue à la place le 2ème motif avec des croches en pointillés sur la grosse caisse, il devient le 1er motif, mais maintenant pensé en 3/4 temps. Le changement perçu entre les signatures temporelles provient du passage de 3 à 4 sur la grosse caisse.

Finalement, c'est plus gratifiant quand on joue, disons, le 2ème motif avec un charleston sur les quarts et change de grosse caisse aux huitièmes pointillés. [Cela fait que le 4 sur 3 se produit entre les deux pieds.] Continuez ensuite à jouer le motif de la ligne supérieure sur la cloche de la cymbale et enfin, incluez un rythme de style clave avec la main gauche.

Diviser un motif 4 contre 3 en 12 parties égales ne fonctionne pas vraiment, sauf à un tempo très lent. Il vous suffit d'entraîner votre cerveau (et vos mains) à faire des choses différentes en même temps.

Une bonne façon d'apprendre à faire cela est de régler un métronome sur un tempo lent correspondant à un "temps" par barre. Commencez par taper avec chaque main séparément pour plusieurs mesures. Puis alterner une mesure avec chaque main, et enfin mettre les deux mains ensemble.

Trois contre deux ou trois contre quatre est assez simple. Voici un extrait de musique d'orgue où vous avez 3 contre 2 à la fois avec votre main gauche, simultanément avec 5 dans votre main droite, et 4, 6, 5 et 7 avec vos pieds, sur des battements successifs.

Essayer compter "7 contre 5 contre 3" en divisant pour battre en 105 minuscules parties n'est pas une idée pratique!

Les batteurs devraient être capables de garder quatre rythmes différents en même temps - un avec chaque main et un avec chaque pied.

Une petite contribution à votre "Comment ça s'appelle?" question:

J'ai entendu ce type de rythme décrit comme le rythme du «chien parti» dans une leçon de Bob Brozman, le guitariste, ici:

http: //www.bobbrozman.com/tip_rhythm.html