C'est parce que nous construisons des accords. La manière la plus typique de construire des accords est en tiers, donc lorsque nous nommons des intervalles par rapport à un accord, nous utilisons des intervalles impairs pour les représenter. Notez également qu'un 10e se réduit à un 3e qui est l'un des éléments de base des accords. Cela n'a pas de sens, surtout d'un point de vue fonctionnel, d'avoir les deux tiers dans un accord.

Regardons l'accord utilisé dans Purple Haze et voyons pourquoi nous faisons la distinction entre les deux . La chanson commence par le E7 # 9 et elle est très distinctive. Avant d'argumenter la sémantique # 9 / b10, regardons simplement la première moitié de l'accord E7 qui s'écrit:

 EG # BD 

Un accord de 7ème dominante est l'un des plus accords communs dans la musique et nous reconnaissons que c'est un accord dissonant qui veut se résoudre. Que cela se résout ou non affecte le son de la progression, mais c'est un sujet différent pour un jour différent. Regardons l'accord de deux manières différentes comme un # 9 et comme un b10.

b10

Dans ce scénario, nous appellerons le ton ajouté un G (b10). Nous pensons donc au ton ajouté comme un troisième au lieu d'un 9e. Les tiers (et les dixièmes) en général sont considérés comme très consonants, ce qui donnerait l'impression que nous n'ajoutons pas beaucoup de dissonance à l'accord lui-même qui est déjà dissonant et que nous nous attendrions à un son plus mineur à l'accord général. Cependant, lorsque vous regardez l'accord dans son ensemble, vous avez la base dominante qui contient une tierce majeure et est déjà dissonante, donc l'ajout de la tierce mineure qui est à un demi-ton de la tierce majeure crée plus de dissonance et ne produit pas vraiment le mineur. son que vous attendez lorsque la troisième mineure est ajoutée.

# 9

Dans ce scénario, nous appellerons la tonalité ajoutée un Fx (# 9). Nous considérons donc le ton ajouté comme un 9e au lieu d'un 3e. Les 9èmes en général sont considérés comme dissonants comme les 7èmes avec une altération (# ou b) les rendant beaucoup plus dissonants. Nous nous rendons compte que le E7 est déjà dissonant et que ce ton est beaucoup plus dissonant et le 9e avec son altération montre assez bien la dissonance là où le b10 recouvre l'idée de la dissonance. Il a même l'avantage d'être la prochaine extension (un 9e) que nous rencontrerions dans l'accord.

Conclusion

Alors que oui un b10 et un # 9 sont des équivalents enharmoniques, ce que nous penser à un 10e vs un 9e est très différent et le 9e décrit mieux le comportement de l'accord. L'appeler un 9e également comme indiqué ci-dessus a également l'avantage d'être la prochaine extension rencontrée donc même s'il peut sembler étrange d'appeler un 3e mineur n ° 9, cela correspond à la façon dont nous construisons les accords en troisième en général.

C'est juste une convention. Si vous le souhaitez, vous pouvez trouver des arguments pour les deux symboles # 9 ou b10. Pour cette raison, je pense également que les arguments essayant de montrer que l'un des deux est "faux" sont plutôt hors de propos. Une raison pragmatique de s'en tenir au n ° 9 serait simplement parce que c'est beaucoup plus courant, du moins dans le monde anglo-saxon.

Mais pour donner un exemple pour b10: je vis aux Pays-Bas et j'ai aussi étudié musique (jazz) ici dans deux écoles différentes, et c'était la première fois de ma vie que je tombais sur la notation b10. J'ai découvert qu'au moins aux Pays-Bas, l'utilisation de b10 au lieu de # 9 est très courante, et pas parmi les gens qui ne savent peut-être pas mieux, mais parmi les théoriciens de la musique réputés. Si je me souviens bien, leurs arguments étaient quelque chose comme:

1. b10 résout vers le bas via b9 au cinquième de l'accord I: par exemple G7 (b10) - G7 (b9) - Cmaj7 (notes: Bb-> Ab-> G); # 9 indiquerait qu'il résout vers le haut , ce qui n'est jamais le cas.

2. b10 peut provenir de l'échelle modifiée où c'est le troisième note, pas la deuxième, donc encore une fois b10 au lieu de # 9.

3. b10 peut provenir de l'échelle des bleus, qui contient sans doute une tierce mineure (et pas une seconde augmentée)

J'espère que je ne fais pas d'injustice à ces gens en se rappelant mal leurs raisons. Mais encore une fois, tout cela est relativement peu important car # 9 ou b10 ne sont que des symboles pour communiquer avec les autres, et tant qu'ils sont interprétés correctement, tout va bien. En somme, vous ne vous trompez pas, vous utilisez simplement une notation moins conventionnelle. Vous pourriez envisager de déménager aux Pays-Bas.

Chaque fois que je suggère que l'accord "Spinning Wheel" ou "Hendrix" sonne beaucoup plus comme une tierce aplatie sur une 7ème structure dominante que comme quelque chose d'aiguisé, je suis crié par les partisans de l'orthodoxie "pile de tiers" . Ils me laisseront cependant un accord C6. Donc, la seule réponse que je peux offrir est que c'est une chose religieuse.

Vous avez tout à fait raison de penser comme ça, la bonne façon de décrire cet accord est comme un accord ♭ 10, pas ♯9. Le ♯9 est une idée fausse théorique faite par les théoriciens du jazz de «l'harmonie fonctionnelle». Historiquement, cet accord est écrit en partition classique comme un accord ♭ 10 (vous pouvez vérifier Villa-Lobos Cirando No.4 "o cravo brigou com a rosa" pour prouver mon point). Vous pouvez également lire cet accord dans n'importe quel livre d'harmonie classique. Pour prouver davantage mon point, dans n'importe quel recueil de chansons / faux recueil de Hal Leonard, Almir Chediak, Berklee press etc. Vous trouverez la tierce / dixième mineure écrite dans les mélodies, mais le symbole d'accord est 7♯9. le tout "nous construisons des accords sur des piles de tiers" n'a tout simplement pas de sens, car il y a des accords de sixième dans la notation d'accord standard. L'idée fausse ♭ 10 est très similaire à l'idée fausse de l'accord subV. L'accord SubV provient historiquement des accords n ° 6 (accords de sixième italien, allemand et français), cependant, pour une raison quelconque, ils ont décidé de le traiter comme un accord de 7e dominante, au lieu d'un accord n ​​° 6. Les feuilles et les livres d'harmonie classique soutiennent l'argument ♯6. Comme Laurence Payne l'a mentionné ci-dessus - c'est une chose religieuse; les gens ne l'admettront tout simplement pas, même si les mêmes gars qui ont théorisé 7e9 sont les mêmes qui appellent la gamme de blues une gamme «pentatonique mineure». Pourquoi ne pas l'appeler simplement "échelle ♯9 (omit3)" alors? J'ai mal à la tête en essayant de me disputer avec ces gars ...

Andrais, même avec le flat 7, je pense toujours que l'effet est d'augmentation ou de suspension.

Quand je vois cet accord utilisé, c'est sur une sonorité majeure, généralement. Vous pouvez sauter le # 9 (avec toute son excitation) et jouer l'accord majeur sans faire de violence à l'harmonie.

Essayez de remplacer une triade mineure uniquement (sans la tierce majeure) et cela ne sonnera probablement pas à droite, ou travaillez avec la mélodie.

Alors que # 9 - un son si excitant, voire violent - est proprement, je pense, un type d'augmentation accidentelle. Esthétiquement, on a l'impression de monter, pas de se courber vers le bas, comme une 3e mineure ordinaire. Maintenant, c'est purement subjectif. Nous verrons si quelqu'un a un sentiment différent à ce sujet.

Bien sûr, à la fin vous avez raison - c'est certainement un plat 10, mais des décennies d'utilisation comptent toujours pour quelque chose quand il s'agit de ces choses . J'ai vu un tableau informel de paroles / accords montrant un accord A # il n'y a pas si longtemps. La tête tourne. Pendant que vos doigts atteignent automatiquement le Sib, A # (bien que techniquement correct) vous arrête dans vos morceaux juste au moment où vous devez y aller, allez-y.

Parce qu'un b10 = b3 qui implique une tierce mineure est utilisé, à l'exclusion de la troisième majeure. Mais désigner un # 9 signifie qu'une tierce majeure fait également partie de l'accord. Avec la 7e mineure, c'est la manière de désigner un accord dominant avec un ton modifié.