De toute évidence, la réponse dépend de votre point de vue, et il n'y a probablement pas une seule "bonne" réponse.

Il y a 12 sons nommés uniques dans la musique occidentale; tous les emplacements sont l'un de ces 12 tons. Ainsi, d'un point de vue purement sonore, il n'y a que douze notes de départ pour une clé, et avec des qualités d'échelle majeure et mineure, il y a 24 touches uniques sur le plan sonore . Pour ma part, c'est ma réponse; c'est la base du Circle of Fifths et donc une grande partie de la théorie musicale occidentale.

Maintenant, ces 12 sons n'ont pas chacun un nom unique; chaque note plate est la note aiguë de la note adjacente (pour F et C, leurs bémols sont les notes naturelles E et B) et vice versa. Pour la plupart de ceux-ci, tels que A #, vous devez parcourir plus de la moitié du cercle des cinquièmes et des notes «double-dièse» ou «double-bémol» dans la signature. Le double dièse et le double aplatissement sont généralement désapprouvés et sont totalement interdits dans les signatures de clé car les signatures de clé sont supposées n'avoir qu'un seul symbole. En outre, dans ces cas, il existe une signature de clé disponible avec beaucoup moins d'accidents (A # nécessiterait un double dièse F, C et G, mais pourquoi avoir 4 dièses et trois doubles dièses, alors que tout ce dont vous avez besoin est de deux plats?)

Cependant, pour trois de ces noms de notes enharmoniques (B / Cb, F # / Gb et C # / Db), il existe une signature de clé qui a 7 dièses ou bémols ou moins, ne nécessitant donc pas de symboles mixtes. Si nous considérons les variantes majeures et mineures de celles-ci comme des clés nommables distinctes, il existe 30 clés nommables (gravables) que vous pourriez imaginer voir sur un morceau de musique en utilisant le système de notation Westen. 6 d'entre eux sont enharmoniques, et quatre (deux signatures clés / paires majeures-mineures) sont peu susceptibles d'être vus car leur équivalent enharmonique modifie moins de notes (C # nécessite sept dièses; Db ne nécessite que cinq bémols), mais les signatures sont conformes à la notation règles de toute façon.

Pratiquement tous vos autres systèmes possibles enfreignent les normes de notation généralement acceptées pour les partitions occidentales (principalement par des notes inutilement double-aplatissantes ou doubles aiguës). Ces règles sont issues d'un désir général de simplifier et de standardiser la notation basée sur des progressions symboliques logiques, qui suivaient également généralement les mathématiques derrière les sons de la musique occidentale. Il n'y a pas une seule personne qui les a gravés dans la pierre (et en effet beaucoup de choses que nous considérons comme des "règles" peuvent être déformées et enfreintes avec beaucoup d'effet), mais je parie que si vous remettez à un musicien professionnel un morceau écrit en A # il Je gratterais tous ces symboles et j'écrirais sur deux plats, et je maudirais ton nom pour avoir perdu son temps.

Je dirais que la norme GRAVURE est de 30 signatures clés en raison des normes d'orthographe d'échelle. Cela n'inclut pas toutes les échelles, mais uniquement les signatures # / b standard.

La raison de avoir la moitié des noms de notes enharmoniques non définis, c'est qu'ils ont plus de dièses / bémols que leur autre nom de note enharmonique et provoqueraient un grand nombre de dièses / bémols ne donnant aucun avantage à la notation de la note alternative. t avoir des signatures pour l'une des gammes non majeures ou mineures telles que les gammes modales (quand la clé n'est pas activée, disons D de la gamme dorienne, etc.), pentatonique, etc. - donnant 12 clés possibles (enharmonic # / bs ignorées comme elles devraient l'être) .Mais il y a BEAUCOUP de variations d'échelle que les normes de gravure ne couvrent PAS.Ainsi, aucune norme pour toutes les échelles possibles n'existe à ma connaissance. graveur professionnel OU professeur de piano - Je suis un développeur de logiciel qui essaie de coder une notation standard FRACKIN dans mon application.)

J'adorerais entendre qu'il existe des normes b au-delà de ça, mais pour l'instant, c'est tout ce que j'ai.

 ==================== CLÉS MAJEURES ========= ==========! signifie PLAIN cuz ksig xx xx xx xx xx% signifie naturalflats KEY m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M7 d double flat, x db shp0 C db D eb E F f # G ab A bb B1 F gb G ab A B! b% C db D eb E2 B! cb C db D E! e% F gb G ab A3 E! fb F gb G A! un B! cb C db D4 A! bd B! cb C D! d% E! fb F gb G5 D! ed E! fb F G! g% A! bd B! cb C6 G! annonce A! bd B! C! c% D! ed E! fb F ou F # 7 C! jj D! ed E! F! f% G! annonce A! bd B! B dans les objets tranchants préférés xx xx xx xx xxsharps CLÉ m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M71 G ab A bb B C c # D eb E f% F! 2 D eb E f% F! G g # A bb B c% C!
3 A bb B c% C! D d # E f% F! g% G! 4 E f% F! g% G! A a # B c% C! d% D! 5 B c% C! d% D! E e # F! g% G! un% A! 6 F! g% G! un% A! B b # C! d% D! e% E! ou Gb7 C! d% D! e% E! F! fx G! un% A! b% B! Db dans les appartements préféré ==================== TOUCHES MINEURES =================== xx xx xx% # % # appartements CLÉ m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M70 A bb BC c # D d # EF f # G g # 1 D eb EF f # G g # AB! b% C c # 2 G ab A B! b% C c # D E! e% F f # 3 C db D E! e% F f # G A! un B! b% 4 F gb G A! un B! b% C D! d% E! e% 5 B! cb C D! d% E! e% F G! g% A! un% 6 E! fb F G! g% A! un B! C! c% D! d% 7 A! bd B! C! c% D! d% E! F! f% G! g% xx xx xx #x #xsharps CLÉ m2 M2 m3 M3 4 tri DOM m6 M6 m7 M71 E f% F! G g # A a # B C c # D d # 2 B c% C! D d # E e # F! G g # A a # 3 F! g% G! A a # B b # C! D d # E e # 4 C! d% D! E e # F! fx G! A a # B b # 5 G! un% A! B b # C! cx D! E e # F! fx6 D! e% E! F! fx G! gx A! B b # C! cx7 A! b% B! C! cx D! dx E! F! fx G! gxrules: - commencez par l'orthographe de 7 tons d'échelle par tranchant autre plat de la clé - 7 tons d'échelle TOUS sur différentes lettres - si mineur, M6 et M7 sont TOUJOURS m6, m7 SHARPED (naturaled flat / doubleharped) puisque "sorte de dans l'échelle comme presque des tons "- LETTRE UNIQUE pour tonique, dominante - non dupliquée même pour les tons en dehors de l'échelle - aucune lettre utilisée 3 fois lors de la création de tons en dehors de la gamme (2 = max =) vérification: - verticalement, les dièses doivent lire fcgdaeb- verticalement, plats devrait lire beadgcf- cols devrait avoir MÊME lettre: 2,3 4,5 6,7 9,10 11,12 

Si vous utilisez un tempérament égal, il y aura 12 touches majeures et 12 touches mineures, ou 24 toutes ensemble, comme d'autres l'ont dit ici. Si vous utilisez un tempérament inégal, il y en aura beaucoup plus, puisque C♯ et D ♭ etc. seront des notes différentes (C♯ sera légèrement plus haut que D ♭).

Je n'avais pas vraiment pensé à la norme "gravure", mais dans le monde tonal diatonique, il y a deux réponses:

1. En tempérament égal il y a 24 "touches" , si par clé vous entendez une structure tonale basée sur une certaine transposition de la gamme majeure ou mineure.

2. En tempérament non égal, en particulier en intonation juste pure, il n'y a pas d'équivalents enharmoniques (Gb ≠ F #), et il y a donc, théoriquement, un nombre INFINI de touches. Vous pouvez continuer à moduler autour du cycle des quintes pour toujours et vous ne reviendrez jamais à la hauteur exacte à partir de laquelle vous avez commencé.

Vous allez lentement dériver vers le haut ou vers le bas en fréquence par une virgule de Pythagore (ne demandez pas) jusqu'à ce que, dix de milliers de modulations plus tard, vous dépassiez les limites de l'oreille humaine .

Trippy ...

Âme pratique que je suis, je dis qu'il y a autant de touches qu'il y a de notes dans la gamme chromatique, multiplié par le nombre de modes. Cela me donne 84, si mes compétences en arithmétique me servent correctement. Bien sûr, s'il n'y a plus que deux modes, alors le nombre est 24.

Une façon de voir les choses serait la suivante: il y a 12 hauteurs différentes en hauteur relative, donc un majeur et un mineur pour chacun de ces moyens il y a 24 touches. Cependant, chacun de ceux-ci (à l'exception de C et Am) est dans une clé tranchante ou plate, il y a donc une clé enharmonique pour chacun d'entre eux avec l'opposé, soit des plats ou des dièses. En ce qui concerne C et Am, ce ne sont ni des touches pointues ni des touches plates, et elles ont donc besoin chacune d'une clé pointue et plate. Cela nous laisse avec 50 clés différentes. Cependant, cela nous laisse également avec des touches telles que le sol double dièse mineur, qui a 2 dièses et 5 doubles dièses.

Vous avez le do majeur qui n'a pas de dièses et ensuite vous avez sept gammes qui vont de un dièse à sept dièses. Vous avez aussi C majeur qui n'a pas de bémols et ensuite vous avez sept touches qui vont d'un bémol à sept bémols.

Cela vous donne 15 touches mais comme vous le savez, vous n'avez que douze notes dans l'échelle chromatique. C'est pourquoi vous avez trois paires de touches identiques en harmoniquement parlant.

Ce sont Gb Major et F # major, Cb Major et B Major et C # Major et Db Major. Vous avez donc maintenant un système où toutes les douze notes de la gamme chromatique ont une clé correspondante (certaines en ont deux) et vous avez des touches qui varient de 0 à 7 dièses et la même chose pour les bémols. Toutes vos bases sont maintenant couvertes

En ce qui concerne les clés relatives, chacune des 15 a sa propre clé relative, nous parlons donc maintenant de 30 touches pour les deux mineures et majeures.