Une signature rythmique est simplement la manière pour le compositeur de vous dire comment il subdivise la mesure. Ainsi en temps 4/4, le compositeur imagine la mesure divisée en quatre temps, tandis qu'en temps 8/8, le compositeur imagine la mesure divisée en huit temps. La différence est moins dans le timing strict et plus dans la sensation ou le pouls de la musique.

Essayez de les compter à voix haute:

 4/4 fois: "1-2-3 -4- / 1-2-3-4- "8/8 fois:" 12345678/12345678 "2/2 fois:" 1 --- 2 --- / 1 --- 2 --- " pré > 
 Tous les trois prennent exactement le même temps, mais pour moi, le temps 4/4 est stable, tandis que le temps 8/8 est rapide et le temps 2/2 majestueux. Dans les trois signatures de temps, une noire aura la même valeur - un quart de la mesure - mais en 4/4, elle représente le pouls de la musique, tandis qu'en 8/8, ce sont deux impulsions et en 2/2 le temps, c'est une demi-impulsion. 
 
 Une différence de sensation entre 3/4 et 6/8 temps peut être encore plus évidente. En 3/4 de temps, la mesure se décompose en trois temps distincts, comme dans une valse. En 6/8 temps, en revanche, la mesure est souvent divisée en deux temps, chacun avec une sensation de triolet. Comme ceci: 
 
 3/4 fois: "ONE et TWO et TRE et / ONE et TWO et TRE et" 6/8 time: "ONE two tre FOR fiv six / ONE two tre FOR fiv six" 
 
 Si le compositeur écrit trois noires en 3/4 temps, il aura l'impression d'avoir trois notes sur le temps. Mais si le compositeur écrit trois noires en 6/8, la deuxième note peut sembler syncopée par rapport au pouls général de la musique. 
 
  Mise à jour:  Écoutez les vingt premières quelques secondes de  La Pistola y El Corazon de Los Lobos. Est-ce dans 3/4 ou 6/8 temps? Selon la façon dont vous l'entendez, la musique a une sensation très différente, les guitares principales mettant l'accent sur différentes parties de la mélodie. Écoutez quelques fois et essayez de l'entendre dans les deux sens! 

En plus de la réponse d'Alex, il semble y avoir au moins 2 facteurs dans le choix d'une signature rythmique

La première façon est de ne pas tenir compte de la sensation de duplet / triplet

l'un est le nombre de temps qu'il y a dans la mesure, si souvent dans le cas de 7/16, il s'agit simplement du nombre de 16e dans cette mesure. dans de nombreux passages de rock progressif et dans des endroits où la signature rythmique change constamment, c'est parce que le joueur veut étendre une phrase répétée d'un montant impair afin de simplement coller les notes dans la phrase et changer la barre de signature rythmique en barre.

À titre d'exemple pratique, supposons que vous ayez une phrase de neuf croches, groupées 3 3 3. Une façon souvent utilisée par les rockeurs prog est de modifier un groupe pour qu'il ait des longueurs différentes dans un passage (utilisons le dernier groupe ici ), ce serait peut-être 333,336,333,332. En termes de signature de temps, ce que vous auriez il y a 9 / 8,12 / 8,9 / 8,8 / 8, cela n'a pas de sens de définir la barre 8/8 comme 4/4 car elle rompt le modèle.

La deuxième façon est de considérer la sensation

C'est là que 3/4 et 6/8 diffèrent généralement. Comme vous le savez peut-être, 3/4 est compté en doublets ou 1 + 2 + 3 + (3 groupes de 2), alors que 6/8 est compté en triolets ou 1 + a2 + a (2 groupes de 3)

La même chose peut être appliquée à 4/4 et 8/8, où la différence est que 4/4 est compté 1 + 2 + 3 + 4 + (ou 4 groupes de 2)

mais 8 / 8 peut être regroupé comme (3 3 2), (3 2 3) ou (2 3 3) dans l'exemple de 332 cela serait compté 1 + a 2 + a 3+ Vous pourriez sans doute utiliser 4/4, mais dans ce cas 8/8 suggère la sensation de mieux.

Pour encore plus de plaisir, voici mon exemple préféré sur les signatures rythmiques 8/8

Il existe une signature rythmique couramment utilisée qui est tout simplement fausse. 6/8 signifie littéralement qu'il y a six temps dans la mesure, et une croche a un temps. Il y a presque toujours deux temps dans la mesure et une noire en pointillés obtient un temps. Mais il n'y a pas de moyen lisible d'écrire cela. 2 / (8/3)? 2 / 2.666?

En temps 4/4, le concept d'impulsion est assigné au battement de noire. Cependant, en 8/8 temps, ce qui semblerait similaire, le sens du pouls est complètement ouvert. Souvent, les signatures temporelles en 8 ont une impulsion noire pointillée, comme 6/8, 9/8, 12/8, mais dans une signature rythmique comme 8/8, qui n'est pas historiquement utilisée, le compositeur est libre de subdiviser car elles choisir. Cela pourrait techniquement être n'importe quelle variation de 3 + 3 + 2.

Fondamentalement, la différence est dans la subdivision.

En tant qu'arrangeur, j'ai déjà utilisé 8/8 comme signature rythmique. Je voulais que la performance souligne la nature du tremblement en tant que pouls, tout en reconnaissant que la mélodie était plus facile à reconnaître comme 4/4 que 4/8, préservant ainsi son style legato. 8/8 a également conduit à un marquage de tempo plus sain ...

En rythme 8/8, chaque note de tremblement reçoit un temps, avec l'accent sur le premier temps et le cinquième temps d'une mesure.