Background:
"Take 5" de Paul Desmond (et notoirement enregistré par le Dave Brubeck Quartet) est l'un des standards de jazz les plus connus, et tout analyste ferait immédiatement remarquer le mélange 5/4 de la mélodie, qui, d'après ce dont je me souviens, était assez différent du swing 4/4 normal de l'époque. Le morceau a été enregistré pour la première fois à la fin des années 1950, et c'est probablement le morceau de musique le plus célèbre jamais écrit avec cinq temps sur une mesure (à côté du thème Mission: Impossible) .
Récemment, j'ai lu un livre (une œuvre de fiction sans rapport avec la musique) d'Aldous Huxley intitulé Brave New World (1932), contenant un passage qui m'intéressait:
"Quatre cents couples faisaient cinq pas autour du sol ciré. Lenina et Henry furent bientôt les quatre cent premiers. Les sexophones gémissaient comme des chats mélodieux sous la lune, gémissaient dans les registres alto et ténor comme si la petite mort était sur eux. Riche d'une richesse d'harmoniques, leur chœur tremblant montait vers un point culminant, de plus en plus fort - jusqu'à ce qu'enfin, d'un geste de la main, le chef se déchaîne la note fracassante finale de la musique éther et a fait sauter les seize souffleurs purement humains. Tonnerre en la bémol majeur. Et puis, dans tout sauf s Ilence, dans tout sauf l'obscurité, suivit une déturgescence progressive, un diminuendo glissant progressivement, à travers les quarts de tons, vers le bas, jusqu'à un accord dominant faiblement murmuré qui persistait (tandis que les cinq-quatre rythmes pulsaient encore ci-dessous) chargeant les secondes assombries avec une attente intense. "
[Je souligne, et je dois mentionner que j'ai entendu certains parler des" sexohones "de Huxley comme des" saxophones ", mais j'en doute fait une grande différence dans l'ensemble]
Des expressions comme «registres alto et ténor», «un diminuendo glissant progressivement, à travers les quarts de tons» et «un accord dominant faiblement chuchoté» prouvent indubitablement que Huxley a eu une expérience non triviale avec la musique et la théorie musicale (apparemment, ces phrases ne sont pas une preuve suffisante pour tout le monde, mais je m'en tiendrai à mes armes)
Ce livre a été initialement publié en 1932, bien avant que le smash de Desmond et Brubeck ne frappe; clairement, le concept de saxophones de jazz gémissants associés à des signatures de temps 5/4 n'avait pas été inspiré par "Take 5".
Mais si les signatures de temps 5/4 étaient si révolutionnaires à la fin des années 50 , comment diable Huxley aurait-il rassemblé ces idées? Je n'ai même pas trouvé de référence au fait que Huxley ait jamais été impliqué dans la musique, encore moins capable de comprendre des idées aussi compliquées que les métriques et les quarts de tons irréguliers!
Donc, ma question musicale: Dans quelle mesure les signatures de temps 5/4 faisaient-elles partie de la musique antérieure aux années 60, et est-il possible que Huxley ait pu tirer une influence de ces morceaux? La même question pourrait être appliquée aux quarts de ton, mais je m'en tiendrai à une question à la fois - celle-ci est assez compliquée en l'état.