La seule chose qui compte, c'est que l'échantillon sonne bien. Vous devez l'écouter et décider si vous voulez l'utiliser. Aucun nombre, aucune forme d'onde ou aucun programme d'analyse ne vous dira si le son est bon.
Mais sachez qu'un échantillon qui sonne bien en lui-même peut ne pas sonner bien dans un mixage, et d'autres sons qui fonctionnent bien dans le contexte peuvent sembler mauvais. quand vous les écoutez seuls.

Évidemment, si vous avez le choix du même son à différents débits binaires, vous voudrez prendre le débit binaire le plus élevé. Et si l'échantillon est compressé, les formats `` sans perte '' (.flac, etc.) seront probablement meilleurs que les formats `` avec perte '' comme .mp3

Bien que l'indicateur ultime de la qualité soit ce qui sonne le mieux. Si vous recherchez le son le plus "propre", vous devez rechercher quelques éléments.

En règle générale, vous souhaitez rechercher des fichiers audio dans des formats inchangés, bien que cela se fasse au prix d'une taille considérablement plus grande tailles de fichier. Ce sont des formats audio (compressés et non compressés) qui stockent les données audio sans changer le contenu à l'intérieur. Les types de fichiers courants sont «.wav», «.aiff», «.m4a» et «.flac». Les fichiers «avec perte» sont ceux qui contiennent de l'audio qui a été modifié pour être plus facilement compressé en une petite taille de fichier. Les noms de fichiers courants sont «.mp3», «.aac», «.m4a», «.wma» et «.ogg».

«.m4a» est un peu spécial car les fichiers avec et sans perte peuvent être encodés dans ce format, il est donc difficile d'obtenir ou non des fichiers inchangés.

Plus d'informations sur les types de fichiers ici: Format de fichier audio.

Les encodeurs avec perte réduisent généralement la complexité du son, et donc - techniquement - la qualité, bien que cela soit difficile à discerner. La plupart utilisent des variantes d'une astuce de masquage psychoacoustique qui supprime certains morceaux d'audio sans que l'auditeur ne s'en aperçoive. Les fréquences silencieuses dans l'audio qui sont proches des fréquences fortes peuvent être coupées, car ce sont des sons qui sont généralement très difficiles à entendre normalement. Ils supprimeront également les transitoires silencieux (les transitoires sont des pics de volume forts dans une piste audio, par exemple le claquement initial d'une caisse claire) qui sont à proximité des transitoires forts, car la plupart des gens n'entendront que le transitoire fort même si le calme est venu avant ça.

Cela affecte certains aspects majeurs du son. Les encodeurs avec perte brouillent l'image stéréo, car la phase et les fréquences de l'audio ont été modifiées. Cela signifie que les enregistrements orchestraux stéréo modifiés, par exemple, peuvent sembler plats ou creux. Vous obtiendrez également des artefacts visibles pour les sons bruyants, comme les cymbales. Vous avez peut-être remarqué que dans l'audio compressé, les cymbales sont peut-être devenues plus sifflantes qu'avant. Vous risquez également de perdre une certaine définition des basses fréquences, en particulier des attaques de basses aiguës, car les basses fréquences peuvent être difficiles à différencier des transitoires.

Il y a une discussion beaucoup plus approfondie sur les effets de l'encodage avec perte ici: Ce que fait la compression de données sur votre musique.

Franchement, la plupart des gens ne se soucient pas de la qualité des échantillons que vous utilisez. Et, si vous mettez une quantité quelconque de réverbération sur le son, peu de gens le remarqueront.

Bien que tout le monde insiste à juste titre sur le fait que le son est, en fin de compte, la seule métrique importante, il reste encore quelques éléments techniques de base à surveiller:

• Lossy vs lossless : étant donné le choix, vous voulez toujours WAV, FLAC, AIFF sans perte, etc. (Voir la réponse de @Flying Soda pour plus de détails.)
• Stereo vs. mono : certaines choses, comme les grosses caisses, les caisses claires ou de nombreux échantillons d'instruments, ont un sens parfait en mono. Mais avec des éléments plus atmosphériques comme le bruit de la foule ou de la circulation, les élévateurs, le bruit blanc en forme et les pads, vous voulez la complexité et la profondeur supplémentaires de la stéréo. (Sauf si vous avez une raison impérieuse pour le contraire.)
• Découpage : l'audio peut être coupé (aller au-delà de la "valeur maximale" et descendre dans une forte distorsion haute fréquence). À moins que vous ne le souhaitiez pour des raisons stylistiques, évitez toujours les échantillons coupés.
• Profondeur de bits : le 24 bits est techniquement supérieur, mais les différences sont minimes. L'audio 16 bits sera toujours assez bon jusqu'à ce que vous soyez beaucoup, beaucoup plus profond dans le monde audio (comme en professionnel). C'est beaucoup plus important lors de l'enregistrement (simplifier la mise en scène du gain) que dans le choix des échantillons.

Tout est soumis au jugement artistique, et on peut toujours faire un choix artistique contre une considération technique. Mais vous devez d'abord connaître les détails techniques.

Il n'y a pas de véritables indicateurs comme celui-là. Bien sûr, en général, vous pourriez dire par exemple que les fichiers .wav sont de meilleure qualité que .mp3 ou que pendant la phase de production, 24 bits peuvent être meilleurs que 16 bits etc., mais qui vous dit en fait que c'est le fichier d'origine ?

Si quelqu'un a téléchargé une vidéo youtube 240p et converti le terrible fichier audio en .wav et l'a changé en 24 bits par exemple ... Est-ce que cela rend tout d'un coup la qualité sonore de l'échantillon à nouveau excellente? Bien sûr que non ...

En fait, la seule façon de savoir si un échantillon sonne bien est de l'écouter. Faites confiance à vos oreilles!

Habituellement, vous pouvez déjà le dire en écoutant simplement un seul échantillon ... Mais même si ce n'est pas le cas - Si vous avez déjà un projet avec beaucoup de bons échantillons et ajoutez un échantillon qui ne l'est pas vraiment de haute qualité, vous le remarquerez probablement une fois que vous l'aurez importé dans votre projet et que vous le comparerez ou l'entendrez avec les autres sons.

D'autres réponses ont donné des informations sur les considérations techniques du format audio, et ont souligné qu'une considération primordiale est bien sûr "est-ce le son que je veux?".

Il y en a aussi d'autres considérations qui affectent la facilité avec laquelle il sera d'obtenir un résultat de bonne qualité:

Bouclabilité du fichier entier : si l'échantillon représente un son comme une boucle rythmique ou un pad de maintien, la longueur totale du fichier représente-t-elle une section bien coupée qui boucle de manière transparente? Sinon, y a-t-il au moins assez de son dans le fichier pour sélectionner une section en boucle fluide? Notez que les fichiers mp3 sont de mauvais choix pour la boucle, car ils sont constitués de `` blocs '' de temps qui ont peu de chances de correspondre exactement à la longueur de boucle dont vous avez besoin (voir https://sound.stackexchange.com/questions / 8916 / mp3-gapless-looping-help).

Utilisation des points de boucle : il y a peut-être des points de boucle définis dans les métadonnées du fichier, comme dans le bloc SMPL dans un fichier wav. Votre logiciel peut-il les comprendre? Encore une fois, semblent-ils bien choisis et représentent-ils des boucles douces?

Disponibilité des variations : il est souvent souhaitable de pouvoir utiliser une ou plusieurs variations d'un son dans un morceau - par exemple vous voudrez peut-être des versions plus occupées et plus éparses d'une boucle de batterie.

Multisampling: Si vous recherchez un multi-échantillon instrumental, le candidat que vous avez trouvé couvre-t-il toutes les techniques de jeu que vous avoir besoin? At-il des échantillons pour chaque note sur le clavier ou utilise-t-il un échantillon pour couvrir une plage de notes? Encore une fois, les points de boucle sont-ils bien choisis, si la boucle est utilisée?

Une autre chose que vous devriez vérifier (cela n'a certes rien à voir avec la qualité) est les conditions de licence pour les échantillons. Le simple fait qu'un son puisse être téléchargé gratuitement ne signifie pas nécessairement qu'il est autorisé à être utilisé dans votre propre musique. Dans certains cas, la personne qui distribue le son peut même ne pas avoir le droit légal de le faire! Juste quelque chose dont il faut être conscient.

À partir d'une question similaire à moi sur SuperUser: Comment vérifier la qualité sonore d'un enregistrement audio.

J'utilise personnellement Audacity et je regarde pour voir si le son est coupé après ~ 20 kHz, mais si vous cherchez d'autres mesures, par exemple des artefacts de compression mp3, audacity peut vous aider à les trouver également. Vous pouvez également consulter Google pour obtenir des informations détaillées sur l ' analyse spectrale des fichiers mp3.

Si nous parlons de la qualité du format wav / mp3 actuel, la norme la plus élevée est de 320 kbps pour autant que je sache. J'utilise des samples dans ma production avec des milliers de sons (kick, snares, percs, cymbales) et certains kits d'échantillons sont de loin supérieurs en qualité que d'autres mais en réalité, peu importe la qualité. Pourquoi? Eh bien, la superposition sonore est un sujet que vous devriez regarder sur youtube et qui vous donne un contrôle total sur la qualité. De plus, lorsque vous mixez votre piste, l'utilisation de l'eq parmi d'autres outils de mixage vous donne également un contrôle complet sur la qualité. Je produis depuis 7 ans et les tambours EDM les plus grands et de haute qualité sur le marché sont de "Vengeance". Vérifiez leurs échantillons en ligne et si vous savez comment naviguer sur le net, vous les trouverez peut-être beaucoup moins chers que ce que l'on pourrait croire.