J'ai vu des gens mentionner (référence) des "moniteurs" lorsqu'ils parlent de matériel pour musiciens (semi) professionnels, mais quand je cherche sur Google les produits, je trouve qu'ils ressemblent à des boîtiers que nous appelions "haut-parleurs". Quelle est la différence, le cas échéant, entre les deux?
Il existe (au moins) deux types de haut-parleurs appelés moniteurs et (au moins) deux types de haut-parleurs appelés haut-parleurs:
moniteurs de studio - haut-parleurs spécialement conçus pour avoir une réponse plate, une distorsion minimale, etc. Leur utilisation prévue est dans le contexte d'un studio d'enregistrement pour fournir une lecture sans faille du matériel enregistré.
moniteurs en direct - haut-parleurs qui sont utilisés pendant les performances en direct (parfois pour la lecture pendant enregistrement) afin que l'interprète puisse entendre ce qu'il fait, ainsi que le reste de l'ensemble. Ceux-ci doivent être suffisamment forts pour la situation actuelle et nécessitent une sortie équilibrée, mais n'ont pas besoin des caractéristiques immaculées des moniteurs de studio. Souvent, ce sont des cales positionnées à l'avant de la scène, se projetant vers l'ensemble.
haut-parleurs en direct - les haut-parleurs qui sont utilisés pour projeter le son de l'interprète au public. Plus souvent, ceux-ci sont appelés «PA». Ici, la puissance globale et le fonctionnement sans distorsion sont les principales considérations. Certains écarts par rapport à une réponse en fréquence parfaitement plate sont parfois acceptables, en particulier. si d'autres haut-parleurs, par ex. subwoofers, peuvent remplir le signal manquant.
haut-parleurs stéréo - les haut-parleurs utilisés pour projeter le son des systèmes audio domestiques. Ceux-ci sont réglés pour produire un son plus agréable pour le divertissement d'écoute.
La différence importante entre les haut-parleurs stéréo et les moniteurs de studio est que les premiers sont souvent exprimés d'une manière qui affecte son éloigné de ce qui est enregistré; par exemple. certains peuvent avoir des basses lourdes ou avoir une courbe de réponse en fréquence en forme de sourire, etc. Cela reflète les différents objectifs: les premiers sont conçus pour le plaisir, les derniers sont conçus pour une écoute critique.
C'est vraiment juste une question de degré.
Les moniteurs sont des haut-parleurs, mais vous vous attendez à ce qu'ils soient plats, propres et précis &, exactement ce qu'il faut utiliser dans votre studio - & par conséquent cher; alors que les «haut-parleurs» génériques peuvent être les éléments de votre boom box, ou même de votre réveil, jusqu'à votre chaîne hi-fi.
Souvent, ils ne sont pas particulièrement impressionnants par rapport à une chaîne hi-fi chère, car ils ne sont pas conçus pour être beaux, mais ont un son précis.
Bonne réponse claire de @Tetsujin.
Juste une chose à ajouter: lorsque les musiciens parlent de moniteurs en direct, cela peut faire référence de manière informelle aux moniteurs repliables , également appelés moniteurs de scène. Ce sont des haut-parleurs orientés vers l'arrière (généralement) qui permettent aux musiciens d'entendre ce qu'ils jouent, et un mélange des autres musiciens jouant avec eux. Cela permet aux musiciens d'avoir un mélange clair de toutes les parties instrumentales / vocales qu'ils veulent entendre, et signifie également que les musiciens n'ont pas à compter sur l'écoute des enceintes principales de sonorisation, qui sont généralement devant eux de toute façon.
Comme mentionné dans d'autres réponses, il existe différentes utilisations du mot «moniteur». L'utilisation la plus courante dans la production musicale est les haut-parleurs spéciaux que l'ingénieur / producteur du son utilise pour écouter le mix.
En termes techniques, ce qui les distingue des haut-parleurs normaux est une réponse en fréquence plate .
Qu'est-ce que cela signifie?
Si vous regardez la transformée de Fourier (le domaine de fréquence) d'un spectre de fréquences équilibré (la gamme complète des fréquences de bas en haut à la même amplitude (volume)), vous verrez des pointes à chaque fréquence présent. Si vous jouez ce signal à travers une paire de petits haut-parleurs bon marché - en enregistrant le signal à mesure qu'il sort des haut-parleurs, puis en regardant à nouveau le domaine de fréquence, vous verrez probablement que les pointes aux hautes fréquences sont un peu déformées (plus grandes ou plus petit) du signal org mais les pointes pour les fréquences à l'extrémité basse (basse fréquence) auront beaucoup moins d'amplitude - indiquant que les haut-parleurs ont involontairement supprimé les basses fréquences (les petits haut-parleurs ne peuvent pas reproduire toutes les formes d'onde longues dans les fréquences graves). D'autres haut-parleurs peuvent déformer (accentuer ou réduire) les fréquences les plus élevées.
Les moniteurs de studio coûteux devraient cependant produire un spectre de domaine de fréquence très similaire à celui du signal d'origine - le signal n'a pas eu de fréquences amplifiées ou coupées par les moniteurs - ils reproduisent fidèlement le son d'origine en maintenant la même puissance à chaque fréquence présente dans le signal.
En tant que responsable du son bénévole, je sens que je dois peser ici. Je pense que Tetsujin et Dave ont très bien expliqué le côté technique, mais il y a aussi un côté pratique:
Si vous voulez un bon son, vous devez garder la scène aussi silencieuse que possible!
Même pour les concerts de rock.
La plupart des artistes demanderont plus de quelque chose dans leurs moniteurs (repliables) parce qu'ils ne peuvent pas l'entendre. Peut-être eux-mêmes, peut-être quelqu'un d'autre avec qui ils doivent se synchroniser, etc. Si le responsable du son ne fait que tourner les choses comme l'interprète le demande, il y aura un moment où l'AP sera complètement inutile parce que les moniteurs sont en fait si bruyants. Il peut également être difficile de mixer la house quand les micros ont tellement de "bruit de fond" des moniteurs, sans parler du grincement de rétroaction ennuyeux et embarrassant.
Au lieu de cela, un bon gars du son écoutera également les moniteurs lui-même, pour déterminer ce que les interprètes peuvent entendre trop, et baissez-le.
Les moniteurs intra-auriculaires sont bien aussi. Ils gardent la scène silencieuse à l'exception du son direct des interprètes. Mais le responsable du son doit toujours les écouter, un à la fois, dans les écouteurs de la console, afin de pouvoir baisser les choses comme avant et éviter de casser les oreilles des interprètes.
Les enceintes de contrôle sont des enceintes qui reproduisent le son clair sans distorsion dans la plage de fréquences. Ils sont conçus pour vous permettre d'entendre exactement le son électronique.
"Monitor" est un type d'enceinte spécialisé.
La plupart des enceintes n'offrent pas une réponse en fréquence aussi uniforme.
La plupart des enceintes ont toutes sortes de réponses en fréquence, mais ce n'est pas uniforme.
Donc, la seule particularité d'un haut-parleur «moniteur» est qu'il a une réponse en fréquence plate et uniforme sur toute la plage.
En passant, cette réponse en fréquence plate vient généralement à au détriment de l’efficacité. Prenons par exemple un baffle de guitare, il sera très bruyant pour la puissance en watts qui entre, c'est une grande efficacité d'entrée de puissance -> sortie de son.
Mais pour faire un haut-parleur de contrôle, il faut généralement un grand sacrifice en volume; les moniteurs ont besoin de plus de puissance pour fournir le même volume sonore perçu. Ils ont tendance à avoir besoin de sacrifier l'efficacité dans la conception, afin d'être capables d'obtenir la «réponse en fréquence plate».
Donc, un haut-parleur avec couleur n'est pas un moniteur de studio, mais si une personne sourde au son décrivait un haut-parleur de couleur significative comme étant plat en réponse en fréquence et qu'il s'agissait d'un haut-parleur coûteux, alors il pourrait être considéré comme un studio coûteux moniteur qui est plat. Mon résumé s'apparente aux professionnels de la dégustation de vin qui, lorsqu'ils ont les yeux bandés sur des tests de goût, ces pros de la dégustation de vin proclamés ne peuvent pas faire la distinction entre un vieux millésime italien ou français ou une bouteille de mandrin de trois mâles de votre vigneron local. Donc, le goût, comme le son, est dans la palette ou oto du spectateur et comment ils peuvent faire tourner une description raconteurs de leur expérience.