Question intéressante. Tout d'abord, considérons d'utiliser uniquement les notes qui sont diatoniques - celles en fait de la gamme et de la tonalité majeures. Je ne sais pas pourquoi vous avez choisi G♯ - c'est une gamme plus compliquée que son enharmonique de A ♭, et avec beaucoup de dièses, compliquera le problème.

Donc, je vais rester simple dans la clé C. Les notes sont CDEFGAB. Faire des accords « septième » implique de commencer par une triade de base et d'ajouter la note suivante un tiers au-dessus de la plus haute. Donc, C maj. = CEG. L'ajout d'une note B en fait CEGB. Do septième majeur . Jouer à l'IV utilise FACE - un autre M7 - F septième majeur . L'accord V, GBD a ajouté F, faisant de G dominante septième . Ces trois éléments sont le pilier utilisé dans de nombreuses pièces - ils restent heureusement dans la clé (ce qui est une règle NON !) Le prochain plus utilisé sera C7, comprenant CEGB ♭, qui appartient en quelque sorte à une autre clé - F. Et souvent, il est utilisé dans la clé C pour arriver à l'accord F.

J'aurais aimé que vous n'ayez pas utilisé G♯ comme clé. Certes, il n'y a pas de note D, uniquement parce que nous n'utilisons pas deux notes différentes avec le même nom de lettre dans les échelles. On aurait pu répondre à cette question en utilisant cette clé, mais je ne peux pas être responsable du taux de suicide des lecteurs suivants! Alors s'il vous plaît, oubliez cette clé !!

Le problème de base est qu'il existe de nombreux types différents d'accords de septième. Il y a une septième majeure, avec une triade majeure et une note M7 en haut. Il y a une septième dominante, avec une triade majeure et un m7 en haut. Il y a septième mineure, avec une triade mineure et m7 en haut. Il y a une septième diminuée, une tierce mineure, une quinte diminuée et une note faible 7 en haut. Il y a aussi plus, mais cela a déjà dépassé ce que vous avez demandé.

I7 = 3e majeur, 5e parfait, 7e majeur

IV7 = 3e majeur, 5e parfait, 7e majeur

V7 = 3e majeur, 5e parfait, 7e mineure

ce n'est pas une règle, c'est la loi dérivée de l'échelle diatonique et cela ne change pas si nous sommes dans C ou en Eb, ou en C # ou en D #

PS:

Comme la tétrade de D (Dmaj7) est D, F #, A, C # - si D = I ou IV - donc la tétrade de D # (D # maj7) est D #, Fx A #, Cx. (x = ## -> double dièse!)

Ou lorsque D7 = V7 (D, F #, A, C) -> D # 7 = D #, Fx, A # , C #)

Comme le dit Tim, la raison pour laquelle vous choisissez D # major et non Gx major n'est pas tout à fait évidente! (donc le V7 dominant de CX serait Gx, Bx, Dx, Fx (théoriquement, vous pouvez ajouter autant de dièses que vous le souhaitez sans dérouter les débutants - ignorez simplement les dièses lors de la lecture!)

Btw: Le dernier section était juste une blague;)

Vous semblez cataloguer les accords qui peuvent être faits à partir des notes d'une gamme - les accords diatoniques dans une certaine tonalité.

Ce n'est pas une «règle», juste une liste de ce que les accords peuvent être construit à partir des notes C.D, E, F, G, A, B (si nous sommes en Do majeur) ou G♯, A♯, B♯, C♯, D♯, E♯, Fx (si vous insister pour prendre Sol majeur comme exemple!)

Oui, si vous limitez votre choix aux notes diatoniques, l'accord de 7ème construit sur I sera une triade majeure avec une 7ème majeure. Celui construit sur II sera une triade mineure avec une 7e mineure. etc.

Nous pourrions également lister quelques accords de 9e, 11e et 13e. Le 13e accord sur IV en Do majeur serait F, A, C, E, G, B, D. (Mais rappelez-vous, nous n'appelons PAS cela F13.)

Mais alors? C'est juste une liste des permutations et des combinaisons des notes dans une gamme. Certainement pas une liste d'accords PERMIS quand une chanson est dans une certaine tonalité.

Lorsque vous posez des questions sur la clé et que vous utilisez des symboles comme I , IV , V , je suppose que vous êtes poser des questions sur l'harmonie fonctionnelle et courante (essentiellement le style de Haendel et Mozart.) Parfois, le système harmonique est appelé le système majeur / mineur.

Dans les tonalités majeures et mineures, la dominante l'accord est une triade majeure ou un accord de septième dominante .

D'autres accords de septième sont utilisés. Les deux autres à connaître sont probablement la septième mineure ii6 / 5 en majeur ( iiø6 / 5 à moitié diminuée en mineur) et l'accord de septième diminué complet construit sur le ton principal viio7 en majeur ou mineur. Les accords de septième sont généralement dans la seconde moitié ou la section avancée des manuels d'harmonie. Je suggère d'apprendre d'abord ces accords de septième communs - en les identifiant dans des partitions réelles - avant de plonger dans les manuels.

À propos de votre exemple: Sol # majeur.

Dans Sol # majeur l'accord de septième dominant serait: D # Fx A # C # . Le x est un double dièse. Ces orthographes accidentelles sont gênantes, car la chose la plus courante est d'appeler cette touche Ab majeur avec une dominante de Eb G Bb Db .

Digression d'équivalence enharmonique: G # et Ab major sont appelés équivalents enharmoniquement ce qui signifie que les hauteurs sont les mêmes mais les lettres et les dièses et les bémols diffèrent . ne considérez que les tonalités de départ. G # et Ab sont la même touche sur le piano (touche signifiant la touche du clavier.) G # et Ab sont enharmoniquement égal, mais l'un ou l'autre sera utilisé en fonction du contexte harmonique. Dans le cas des signatures de clé, vous choisissez généralement celle qui utilise moins de dièses et de bémols. G # major utilise 6 dièses et un F double dièse. Ab major n'utilise que quatre bémols, donc Ab est celui utilisé. Vous pouvez appeler G # majeur une signature clé théorique ce qui signifie que vous pouvez l'écrire, mais c'est très peu pratique!

Si vous commencez tout juste à étudier la théorie et l'harmonie, apprenez vos signatures clés. Cela prendra du temps, mais à la fin, les choses seront beaucoup plus faciles à comprendre lorsque vous connaissez les clés et comment «épeler» correctement les accords.

Le fait qu'un accord soit majeur ou mineur dépend de sa 3e - donc votre triade en V simple est majeure parce qu'elle contient cette 3e majeure, non? Vous pouvez empiler une autre note sur le dessus pour obtenir un accord de 7ème, mais cela ne changera pas cette tonalité majeure.

Ce qui peut être déroutant, c'est que maj7 fait référence au fait que vous avoir une 7e majeure là-dedans, pas si l'accord lui-même est majeur (en fait vous pouvez avoir un accord minmaj7 !). Donc, le V étant un accord majeur ne nécessite pas une 7e majeure, et comme vous l'avez remarqué, il a généralement une 7e mineure à la place!

Lorsque vous construisez des accords comme celui-ci, vous empilez essentiellement tiers, et dans la pratique, cela signifie que vous commencez sur une échelle, sautez une note et prenez la suivante. Donc, toutes les notes de votre accord sont dans la clé, et pour le V, vous obtenez un accord majeur, et lorsque vous ajoutez une autre tierce pour obtenir un accord de 7e, vous vous retrouvez avec cette 7e mineure.

C'est aussi ce qui lui donne sa fonction, la 3e majeure et la 7e mineure sont séparées par un triton, donc il y a une dissonance qui veut revenir à l'accord I et se résoudre (elles s'éloignent l'une de l'autre, donc les 3e et 7e de la V deviennent respectivement la racine et le 3ème du I)