Pour ajouter un peu aux autres réponses, la dominante mineure convient parfaitement dans une tonalité mineure (ou majeure). Le motif v-i n'a pas le même effet cadentiel que V-i. De nombreux compositeurs utilisent v plutôt que V dans des progressions non cadentielles; un exemple est un cycle répété de quintes dans une clé mineure. On voit souvent i-iv-VII-III-VI-ii0-v-i-iv-VII-III-VI-ii0-V7-i. D'ailleurs, la plupart des fugues mineures vont au V mineur et utilisent l'accord V dans les cadences. Votre séquence a l'air bien. C'est un peu comme la version mineure de la séquence Romanesca (Canon de Pachelbel). Dans une tonalité majeure, on obtient IV-vi-iii ou IV-vi-I64 ou IV-vi-I63 (les V et iii sont souvent en première inversion donc la ligne de basse se déplace vers le bas par étapes.) Dans une tonalité mineure, la séquence serait i-v6-VI-III6 qui (pour moi) semble plus lisse car l'accord iii n'est pas si "fort" sonnant dans une tonalité majeure.

Le point principal du V ou V7 (ou vii0 ou vii06 ou inversions) en un majeur est de procéder à la tonique. Utiliser v ou v6 (et VII d'ailleurs) sonne souvent mieux (du moins pour moi encore une fois) dans les progressions non cadentielles (et fait ressortir les cadences, si cela est souhaité).

Tout d'abord, débarrassez-vous de l'idée qu'il existe une clé mineure naturelle . Il n'y en a pas. Il existe des gammes mineures, y compris la mineure naturelle, mais une tonalité mineure peut avoir et a plusieurs incarnations différentes.

Il est probablement plus courant d'avoir l'accord dominant dans une tonalité mineure comme une septième majeure (ou septième dominante), mais il n'y a rien de mal à utiliser l'accord mineur à sa place. Écoutez Black Magic Woman. C'est un exemple.

Tout cela mis à part, si vous pensez que ça sonne bien, utilisez-le. Ce ne sera pas faux - il y a vraiment peu de «torts» dans la musique - ceux qui ressortent généralement comme le pouce proverbial. Pendant que vous apprenez la théorie, gardez toujours à l'esprit qu'elle essaie d'expliquer ce qui se passe bien plus que d'essayer de fournir un ensemble de «règles». Elles deviennent vraiment connues sous le nom de «règles» car elles fonctionnent bien.

Vous pouvez utiliser n'importe quoi. En musique, toutes les règles sont faites pour être enfreintes.

En analysant votre progression d'accords, ils ont les 7 notes de l'échelle en do majeur. Donc, oui, cela a du sens en théorie. Si vous voulez rester à 100% sur une échelle mineure, changez les notes de sol en sol #. La progression d'accords sera la suivante:

Am, E, E / G #, Dm

Où E / G # est la première inversion de l'accord E majeur.

Après tout ce désordre que j'ai fait auparavant, je suppose que j'ai enfin compris votre doute, Jordan. Je vous demande pardon. Analysons votre progression d'accords note par note:

Am: A, C, E

Em: E, G, B

G: G, B, D

Dm (maj7): D, F, A, C #

Comme nous entendons accord par accord, nous obtenons une attente qui n'est pas remplie sur le 4ème accord. Les accords Am et Em nous donnent cinq notes qui indiquent deux possibilités de Major Scales> Do majeur ou Sol majeur (cela dépendra si l'accord suivant utilise F ou F #). Le 3ème accord, G, ajoute une nouvelle note, D, qui appartient à la fois au do et au sol majeur, donc "il n'y a rien de nouveau" ici. La magie opère sur le 4ème accord, Dm (maj7). Son degré III nous donne le dernier indice dont nous avions besoin pour quelle gamme majeure la progression d'accords est > Do majeur. Mais, vous avez ajouté une note qui n'appartient à aucune de ces échelles> la note C #. Cela a changé les sensations, mais d'une manière ou d'une autre, cela ne semble pas si gênant. Je donnerai mes 2 paris sur la prochaine réponse ci-dessous.

Lorsque vous évoquez "l'harmonie fonctionnelle" et la "dominante majeure" en mineur, ce sont des concepts de l'harmonie de style pratique courante , dite musique "classique". Mais ce sont les conventions de ce style particulier. Bien qu'ils soient normaux dans ce style, ils ne sont pas obligatoires dans d'autres styles.

Une progression comme i - v - VII - iv me rappelle IV vi IV dans la musique rock où l'harmonie dominante fonctionnelle (un véritable accord dominant majeur passant à la tonique) est délibérément évitée et fait partie du style. FWIW, dans de telles progressions où vous pouvez identifier trois accords primaires (tonique, sous-dominant, dominant), cela devrait sonner très solide et vous pouvez ordonner les accords à peu près comme vous le souhaitez.

Si vous essayez de travailler dans un style particulier, suivre les conventions. Sinon, faites ce que vous voulez. Créez un nouveau style, créez des styles hybrides.