On a l'impression de ne jamais laisser G dans la première mesure. Les accords étiquetés semblent ignorer la basse, mais je pense que c'est pertinent ici. Le do de la mélodie n'est qu'une transition entre B et D, et le A de la main gauche (c'est une partition de piano, n'est-ce pas?) Est une transition entre G et B.Il n'a certainement pas envie d'aller à Am que retour à G. Je qualifierais la première mesure entière de G.

L '«accord» Am7 est en réalité juste un mouvement de passage, et toute la barre a un G dans la basse.

Je voudrais tout étiqueter quatre temps de cette mesure comme un accord G . La combinaison de notes au temps 3 n'est pas un accord de bonne foi.

Mais je pense que ces types de symboles d'accord sont destinés aux guitaristes et non à une analyse réelle .

Certains pourraient dire que c'est un Gsus4 parce que le C est inclus et le B est absent. Je n'aime pas cette étiquette car le supposé C suspendu ne se résout pas en B au lieu de cela, il se déplace vers D . C'est un retard . Si vous devez lui donner un symbole d'accord, il faudrait que ce soit Gsus4add2 , ce qui est vraiment gênant.

Si un guitariste essayait de jouer ces hauteurs notées, peut-être que ...

 300013 (sons GADGCG) 

... fonctionnerait.

Si quelqu'un insiste sur un accord de base Am7 , alors il devrait au moins être Am7sus4.

Je pense que ce serait OK pour une guitare l'accompagnateur de jouer simplement G sur les quatre temps si un chœur chantait toutes les parties notées.

Sinon, jouez simplement ce que l'arrangeur a mis sur la page. Guitaristes: jouez un Am7 sur le temps 3.

S'il s'agissait d'une analyse harmonique, je conviens à 100% que ce n'est pas un Am7, mais juste un mouvement de passage parallèle dans le ténor et la soprano, tout en restant fonctionnellement sur un accord en sol majeur. Ceci est correctement indiqué dans l'analyse harmonique au crayon. *

Cependant, ces accords sont écrits pour aider les musiciens à improviser un accompagnement. L'arrangeur voulait capturer le mouvement qui passait dans l'accompagnement, plutôt que de le laisser rester un G. statique Et tous les tons importants d'un Am7 sont présents: le A, C et G.

Cela dit, il y a des accords plus précis. Il semble que l'arrangeur soit coincé avec des accords de positions fondamentales simples. Il serait plus précis d'étiqueter l'accord Am4 / G. Ou, plus précisément, Am4 (no 5) / G. **

Personnellement, je ferais probablement de l'accord un Am7add4, car j'aime avoir le mouvement de passage renforcé dans la basse - même si je le ferais aussi modifier beaucoup de ces accords. Je ne vois aucune raison de ne pas simplement utiliser l'arrangement d'accords de l'original de Beethoven.

* Vous noterez également que l'analyse harmonique au crayon ne copie pas l'accord Bm (iii) ou l'accord Am (ii), mais les appelle correctement I6 (G / B) et V7 (D7) accord. Les accords choisis dans l'accompagnement sont pour le moins inhabituels.

** Ce n'est pas un accord sus4, car le 3ème (C) est toujours présent. Il n'y a pas d'accord mineur suspendu.

N'y a-t-il jamais plus de 4 notes jouées à la fois?

Si c'est le cas, je suppose que c'est une partition pour une partition SATB (Soprano, Alto, Ténor, Basse) ou pour une formation similaire. Si tel est le cas, les notes sont pour les quatre voix des accords à chanter et les accords sont pour l'instrument qui joue avec eux (généralement un orgue, un clavier ou une guitare, car cela ressemble à une chanson d'église à en juger par les quelques mots visibles. ).

En tant que tel, les noms d'accords au-dessus de la partition ne sont pas censés représenter les notes jouées par le chœur, et le contraire n'est pas vrai. En d'autres termes, les noms d'accords ne sont pas des étiquettes pour les notes dans les portées et il n'y a aucune erreur à corriger et aucun (autre) problème à résoudre.

On ne s'attend pas à ce que les notes jouées par le chœur soient parfaitement correspondent à ceux joués par l'instrument, à condition qu'ils jouent bien ensemble.

a, c, e omis - le 5e de l'accord de septième, g = 7e mineure. d est un son de pédale, un son non harmonique.