Le V7 ♭ 5 a aussi deux tritones qui se chevauchent, mais lui et l'accord de sixième augmentée français ne sont que des orthographes enharmoniques l'un de l'autre; en C, le V7 ♭ 5 est G – B – D ♭ –F , qui est le même que le français en B ( G – B – C♯ – F ) .

À partir de là, nous voyons également que la plupart des accords dominants étendus qui impliquent le ♯11 auront également ces deux triton (l'un entre la racine et le ♯11, l'autre entre le troisième et le ♭ 7), mais occasionnellement, une préférence de voix peut supprimer l'un des hauteurs impliqués.

Vous avez l ' accord mystique de Scriabin, mais en réalité ce n'est qu'un accord V7 étendu dont nous venons de parler dans le paragraphe précédent.

Et en parlant d '«accords de compositeur» spéciaux, l' accord de Petroushka est un polychord de deux triades: do majeur et fa majeur. Cela signifie qu'il y a en fait trois tritones intégrés, chacun entre les racines, les tiers et les cinquièmes de l'une ou l'autre triade.

Peut-être notamment le Tristan accord n'a qu'un un triton.

Il y a 6 tritons possibles avant d'atteindre l'inversion du premier. C'est ce que nous obtenons en chevauchant chacun d'eux. Ils POURRAIENT tous être décrits par un symbole d'accord. Je dirais que B, C et D méritent un nom plutôt qu'une description. Par exemple, A pourrait être 'C (sus ♭ 2) (add # 11)' mais ce n'est pas vraiment très utile! Que pensez-vous?

(Nous pourrions nous étendre à des accords qui INCLUENT deux tritons superposés plutôt que de SEULEMENT deux tritones superposés bien sûr ...)

Outre l'accord de septième diminué et l'accord de 7 (b5) dominant mentionnés dans d'autres réponses, un autre accord utile avec deux tritones empilés est le 7 (# 9 13) dominant (généralement joué sans le 5). Par exemple, un E7 (# 9,13) serait joué avec les notes suivantes:

EG # DGC #

où j'ai écrit le # 9 comme un b10 (G). Il y a un triton entre G # et D, et entre G et C #.

Notez que le même accord avec sa racine un triton éloigné de la racine originale (dans notre exemple un Bb7 (# 9,13) a la même structure supérieure (en harmonique):

Bb D Ab Db G

où la structure supérieure D Ab Db G est enharmoniquement la même que la structure supérieure G # DGC # de la mi 7 (# 9,13).

Une gamme d'accord appropriée pour cet accord est la gamme octatonique demi-entière.

Vous pouvez penser à l'accord de sixième augmentée français, en première inversion, comme deux pas entiers séparés par un triton. Cela donne deux tritons qui se chevauchent, un entre les notes inférieures des pas entiers et un entre les notes supérieures.

De même, un accord de septième diminué peut être décrit comme deux tierces mineures séparées par un triton. Nous pouvons donc essayer ceci avec un intervalle plus petit , et constater qu’il existe également un accord composé de deux demi pas séparés par un triton (par exemple Do, Ré bémol, F-dièse, G). Je ne sais pas à quel point cela sera utile, mais ce sera certainement plus dissonant que les deux autres.

Mais si nous essayons d'utiliser des intervalles plus grands (et si nous Nous considérons les inversions comme équivalentes, et nous ignorons les respellings enharmoniques) nous constaterons que nous nous répétons, car un tiers majeur est un pas entier plus petit qu'un triton. L'accord qui est construit en séparant deux tiers majeurs d'un triton équivaut à une inversion de l'accord qui comprend deux pas entiers séparés d'un triton. Donc (en ignorant les inversions et les respirations) il n'y a que trois accords de ce genre: les deux que vous avez mentionnés plus celui fait de deux demi-pas.

Et le V # 579?

Donc, Ti, Ri, Fa, La (par exemple, GBD#-FA^ )

tritones = Ti -Fa et Ri-La (BF et D # -A)