Vous avez raison avec les plus courants, et 12/8 fonctionne plutôt comme 4/4 avec des triolets.

Les bizarres, comme 5/4, fonctionnent généralement par deux ou trois. 5/4 dans 'Take Five' est 3 + 2. 7/4 est souvent 2 + 2 + 3, mais si l'écrivain le souhaite, cela peut être 2 + 3 + 2, ou 3 + 2 + 2. Entrez dans quelque chose comme 13/4 - j'avais l'habitude de travailler avec un groupe grec - et c'était 3 + 3 + 3 + 4.

Donc, en général, c'est à l'écrivain, qui peut donner un indice au début, ou faisceau approprié - difficile sans croches - mais 3s et 4s (et 2s) sont à l'ordre du jour. La seule manière générale est d'écouter et de compter. En cas de lecture à vue, recherchez ce qui pourrait être les notes les plus accentuées, telles que 1s, 3s et 5s de l'harmonie sous-jacente. Celles-ci sont souvent naturellement accentuées en 4/4, alors pourquoi les étranges ne devraient-elles pas suivre la suite?

Tout dépend de l'intention du compositeur. Par exemple 7/4 peut être décomposé en 4/4 + 3/4 (parfois écrit 4 + 3/4) qui est assez facile à lire. Cela peut être 3/4 + 4/4 ou 2 + 2 + 3/4 ou 2 + 3 + 2/4 ou similaire.

Dans certains cas, le faisceau est utile. L'alternance de 6/8 comme 3/8 + 3/8 et 3/4 («America» de «West Side Story») pourrait être affichée en rayonnant les mesures 6/8 comme 3/8 par 3/8 et les autres comme 3 /4.

Il n'y a pas de moyen évident pour des choses comme 55/64 ou similaires. Le compositeur doit donner un indice (ou plusieurs indices.)

9/8 reçoit généralement les trois paires et un traitement triplet ici. Cette pièce va généralement avec • · • · • · • ·· et jette parfois un • · • · • ·· • · pour la syncope

Techniquement, la signature rythmique n'implique rien sur la destination des rythmes, mais il existe des modèles communs qui viennent avec des genres spécifiques.

PS. En espérant que ma notation rythmique que je viens d'inventer est lisible…

Comme le disent les autres réponses, il n'y a pas de règle inhérente à la pièce elle-même - la même signature rythmique peut être subdivisée de différentes manières.

Cependant, vous pouvez obtenir des indices très forts du histoire de la pièce. Avant le 20e siècle, vous trouverez généralement des métrums inégaux dans la musique folklorique des pays à influence culturelle turque. Au sein de ces pays, les métrums ont tendance à se regrouper dans différentes régions. Ainsi, une danse folklorique en 9/8 du sud-ouest de la Bulgarie sera presque certainement 2 + 2 + 2 + 3, alors qu'une danse folklorique en 9/8 du nord-ouest de la Bulgarie peut bien être 2 + 3 + 2 + 2 (notez que les artistes locaux sont peu susceptibles de connaître le nom officiel / la division de la signature rythmique, mais ils reconnaîtront facilement leurs noms, généralement le nom d'une danse populaire avec cette signature rythmique).

Dans un sens, ce n'est pas différent pour les métrums pairs que vous mentionnez. Il n'y a pas de règle incassable selon laquelle 1 et 3 sont les battements dans une signature 4/4, c'est juste que c'est la manière courante de le faire pour la musique écrite dans notre propre culture occidentale moderne.

Les numérateurs standard sont 2, 3 et 4 pour les compteurs simples (temps subdivisés en deux parties) et 6, 9 et 12 pour les mètres composés (battements primaires subdivisés en trois parties). Pour les compteurs quadruples (quatre battements primaires par mesure, c'est-à-dire un numérateur de 4 ou 12), le troisième battement primaire a une contrainte secondaire dans chaque mesure.

Pour tous les autres numérateurs, les motifs peuvent varier, comme d'autres réponses ont déjà détaillé. Mais généralement les battements ont tendance à être regroupés en 2 et 3.

Une chose que j'ajouterais à d'autres réponses est qu'il est plus courant pour une pièce d'adopter une subdivision particulière tout au long (comme 5/4 peut être un 3 + 2 ou un 2 + 3 et c'est cohérent), mais il y a des pièces où ce n'est pas vrai. Certaines musiques l'indiqueront explicitement dans une signature rythmique (par exemple, (3 + 2) / 5), mais dans de nombreux cas, il vous suffit de le comprendre en fonction des motifs rythmiques ou du style / genre. J'ai vu plusieurs pièces où les barres alternent dans un motif 5 avec 3 + 2 une mesure et 2 + 3 la suivante. Et parfois, le motif est modifié juste pour une seule mesure quelque part, créant une sorte de sensation "syncopée". (Cela se produit également dans d'autres mètres plus standards: par exemple, un morceau en 6/8 pourrait simplement lancer une seule mesure qui ressemble plus à 3/4 parfois pour changer le motif.)