Oui, ils existent. Je ne les connais pas tous du haut de ma tête, mais je vais vous donner les trois qui me viennent facilement à l'esprit.

Le premier est un accord entièrement diminué. Comme il n'y a que 12 notes nommées et qu'un accord entièrement diminué est composé de 4 notes séparées les unes des autres (3 demi-tons), il n'y a que 3 accords différents, mais chacun peut être nommé de 4 manières différentes. Par exemple, un accord de Do entièrement diminué serait constitué des notes C-Eb-Gb-Bbb , un accord de Mi entièrement diminué serait constitué des notes Eb-Gb-Bbb-Dbb (C ) , un accord Gb entièrement diminué serait composé des notes Gb-Bbb-Dbb-Fbb (Eb) , et un accord A (Bbb) entièrement diminué serait constitué des notes A (Bbb) -C-Eb-Gb .

Le second est un accord augmenté et comme l'accord entièrement diminué car il n'y a que 12 notes nommées et un accord d'accord augmenté est composé de 3 notes qui sont une 3e majeure l'une de l'autre (4 demi-tons) là sont seulement 4 accords différents mais chacun peut être nommé de 3 manières différentes. Par exemple, un accord C augmenté serait composé des notes CEG # , un accord E augmenté serait composé des notes EG # -B # (C) , et d'un accord G # augmenté serait composé des notes G#-B#-Dx(E).

Le troisième exemple sont les accords de 7e et 6e. Certains accords de 7e mineur contiennent les mêmes notes que les accords de 6e. Par exemple, un C6 contiendrait les notes CEGA et un Am7 contiendrait les notes ACEG.

Dans tous ces exemples, vous nommez l'accord en fonction du contexte de la tonalité par exemple si vous êtes dans la tonalité de Db mineur et que vous voyez les notes Eb, C, Gb et Bbb, vous appelleriez cela un accord C entièrement diminué car C est le ton principal de Db mineur donc cela a le plus de sens dans la clé.

Un autre exemple est qu'il existe des polychords et extensions qui contiendront les mêmes notes. Un exemple très simple est que Eb / C (produit Eb sur C) peut être représenté par un C7 # 9. Alors que les notes de chacun sont identiques, un polychord fait référence à une idée spécifique où il y a deux accords perçus distincts plutôt qu'un seul.

J'éviterai le débat dans les commentaires sur la question de savoir si «enharmonique» est le mot correct.

Mais oui, il y a plein d'exemples d'accords avec les mêmes notes.

Exemple 1

CDG ​​= Csus2

GCD = Gsus4

Exemple 2

ACEG = Am7

CEGA = C6

Exemple 3,4

Les accords complets diminués et augmentés où chacun des notes peuvent être considérées comme une racine sans même changer le type d'harmonie:

BDF Ab / G # (complètement diminué)

CE ab / G # (augmenté)

Exemple d'utilisation et de conclusion

Le meilleur nom dépend du contexte, c'est-à-dire de l'accord qu'il précède et suit, plus que de l'inversion utilisée.

La progression d'accords suivante (plutôt surutilisée) que j'ai entendue récemment dans la chanson d'un groupe local me vient à l'esprit:

C Am FG

À la fin de la chanson, le tempo est passé et la progression d'accords a changé comme suit:

C6 Am7 FG

Mais le C6 et Am7 étaient exactement le MÊME ACCORD, complètement brouillé ensemble.

EDIT: Joyeux Noël de John Lennon (la guerre est finie)

Il m'est arrivé bon exemple de pourquoi vous avez besoin de noms différents pour le même accord. Si nous regardons la progression des accords sur la première moitié du couplet, il est facile même pour un non musicien d'apprécier la symétrie et de comprendre pourquoi cette chanson est si populaire. Le changement rapide du type d'accord (3ème, sus2, sus4 et retour à la 3ème) combiné au changement lent par la racine de l'accord (ABEA) rend cette chanson à la fois énergisante et apaisante.

Un Asus2 Asus4 A

Bm Bsus2 Bsus4 Bm

E Esus2 Esus4 E

A Asus2 Asus4 A

Maintenant, Esus4 et Asus2 contiennent les mêmes notes . Si je voulais normaliser le nom de cet accord, je pourrais choisir Asus2. En appliquant cela rigoureusement, j'obtiens

A Asus2 Dsus2 A

Bm Bsus2 Esus2 Bm

E Esus2 Asus2 E

A Asus2 Dsus2 A

Ce qui est totalement déroutant et manque complètement le point de la progression d'accords.

Il existe des accords qui fonctionnent de différentes manières dans différents contextes. Prenez par exemple l'accord C-E-G-A. C'est l'accord tonique de la clé de do majeur avec une note supplémentaire. C'est ce qu'on appelle un accord de "sixième ajoutée". Il a un son très agréable et est souvent utilisé comme accord de fin dans le jazz et dans la musique d'Olivier Messiaen.

Maintenant, jouez C-E-G-A sur votre clavier, mais suivez-le avec C-D-F # -A puis B-D-G. Comme par magie l'accord est devenu la première inversion du ii7 de sol majeur; le "septième dominant du septième dominant". Mêmes notes, mais ce qui était un accord de fin reposant est maintenant un accord qui doit bouger pour se résoudre.

Je me rends compte que c'est en quelque sorte le double de ce que vous avez demandé, mais voici l'un des accords les plus célèbres de l'histoire de la musique, le Tristan Chord. 150 ans après sa première lecture, personne ne peut encore s'entendre sur la manière d'interpréter (et donc de nommer) cet accord.

Oui, par exemple le min9 est en fait un maj13, à 3 demi-tons

E.G. Gmin9 = BbMaj13

Très utile dans le jazz lorsque vous voulez vous déplacer ailleurs que dans les modèles prévisibles (ii-V), par exemple si G voulait se déplacer vers C, il peut maintenant se déplacer vers Eb (Bb étant le 5ème Eb comme G l'est vers C). C'est bon à savoir et donne plus d'options.

Je ne pense pas qu'il y en ait et je n'en ai jamais rencontré. C'est principalement parce que lorsque les notes d'un accord sont jouées, peu importe dans quel ordre, elles donnent toutes la même sensation que si elles étaient jouées ensemble (en raison du retard des notes précédentes dans votre tête). Il existe cependant des "gammes enharmoniques", par exemple la gamme mineure harmonique (1 2 b3 4 5 b6 7) et la gamme dominante phrygienne (5 b6 7 1 2 b3 4) toutes deux composées des mêmes notes.