L'impact dur de la corde sur la frette bourdonnante prendra une partie de l'énergie de la corde vibrante (principalement de l'énergie à basse fréquence, car c'est l'énergie représentée dans les aspects de plus grande amplitude de la vibration), et convertit il en une énergie à haute fréquence qui forme à la fois un nouveau modèle de vibration de la corde et fait aussi vibrer un peu la frette et le manche.

Vous entendez ces vibrations à haute fréquence acoustiquement - mais une fois qu'elles ont parcouru la corde jusqu'au micro, elles seront à nouveau converties en énergie de basse fréquence en raison de l'effet de filtrage naturel causé par la rigidité de la corde. Donc, si vous écoutez votre ampli à un volume normal, le "buzz" ne sera pas aussi perceptible.

Cependant, le buzz de frette va changer votre un son légèrement amplifié - réduction de votre sustain, réduction du volume maximum auquel vous pouvez jouer la note et modification du spectre de la note pincée.

Les bassistes utilisent parfois même l'effet du cliquetis des cordes contre les frettes de manière créative, pour créer un peu plus de «grognement» dans le son.

Comme l'état des réponses à votre question liée, le bourdonnement des frettes n'est pas "vu" par les micros. La raison est relativement simple: les micros réagissent aux vibrations de la corde au voisinage du micro. Le bourdonnement de la frette est produit par la corde qui vibre et touche la frette à l'extrême de l'amplitude (de la vibration). S'il est vrai qu'un tout petit peu d'harmonique est généré en raison du "stop" efficace provoqué par un bref contact avec la frette, presque tout le bourdonnement est à la fréquence fondamentale de la corde (car l'amplitude de la fondamentale est bien supérieure à l'harmonique séries). Cela signifie que le bourdonnement des frettes ne contribue pratiquement pas au motif de vibration net au niveau du micro; donc pas de sortie.

Vous entendez le fretbuzz parce qu'il émane d'une frette proche de la note frettée. C'est loin du chiot. Le chiot ne capte que les vibrations directement au-dessus de ses pôles. Donc, tout fretbuzz est entendu par vous, mais pas par le chiot.

Cela peut être prouvé en (probablement - cela se produit sur beaucoup de guitares / basses) jouant une harmonique qui a son nœud directement sur un chiot . Habituellement, où la frette 24 est ou serait. À ce stade, il n'y a pas de mouvement de corde, donc rien à ramasser pour le chiot. Vous pouvez entendre l'harmonique, acoustiquement, et s'il y a un autre chiot, l'activer le fera passer par les haut-parleurs de l'ampli.

Cela mis à part - si vous obtenez un fretbuzz, mais que cela ne passe pas par les haut-parleurs - n'est-ce pas un bonus?!

Bien que le bourdonnement lui-même ne passe pas par l'ampli (pour des raisons évoquées dans d'autres réponses), une note imparfaitement frettée sonnera toujours comme une note imparfaitement frettée à travers un amplificateur. Il sonnera "mort" et ne sonnera pas correctement. Même si le buzz ne se fait pas clairement entendre, le changement de ton doit être clairement reconnaissable.

Une possibilité est bien sûr que vous pouvez avoir une quantité substantielle de distorsion sur votre FX; ou peut-être avez-vous un compresseur. Dans ce cas, la compression de la plage dynamique aura tendance à rendre le changement de ton et de niveau moins évident. Et la distorsion rend intrinsèquement difficile d'entendre le son original de l'instrument, c'est pourquoi il est toujours conseillé de s'entraîner avec un son "clair".

Il y a une certaine vérité au point que le PU est loin des frettes cliquetantes, et donc ne capte pas autant ce bruit. Cependant, les chaînes transmettent les transitoires du cliquetis sur toute leur longueur. Ceci est particulièrement évident lorsque vous jouez avec un micro piëzo dans un ampli acoustique: le chevalet piëzo est encore plus éloigné des frettes qu'un PU magnétique normal, mais transmet toujours pas mal de cliquetis.

La principale raison pour laquelle le hochet est tellement plus prononcé lorsque vous jouez non branché que branché est qu'il y a dans les deux cas un filtrage en cours:

• Une basse électrique est une mauvaise émetteur acoustique, en particulier dans la gamme des fondamentaux des notes réelles que vous jouez. C'est parce qu'il n'a pas beaucoup de volume de résonance. Cependant, le manche a une surface suffisante pour transmettre des fréquences hautes à l’air de manière relativement efficace. Nous pouvons donc dire que jouer sans connexion signifie que votre signal passe par un filtre passe-haut ^† . Il se trouve que le hochet se compose presque uniquement de hautes fréquences, alors que la vibration normale des cordes en a très peu. Ainsi, lorsque vous jouez sans prise, vous entendez bien le cliquetis et sur seulement un niveau de signal de référence très faible.
• Les PU magnétiques sont excellents pour transmettre les basses fréquences à l'ampli, et s'il s'agit d'un ampli de basse, il devrait également être efficace pour les transmettre dans les airs. Mais la plupart des PU de basse ont une inductance assez élevée, et avec la capacité du câble (cela suppose une basse passive) qui forme un filtre passe-bas RLC, c'est-à-dire le contraire de ce que vous obtenez acoustiquement. Par conséquent, vous aurez un niveau de signal basse fréquence fort, mais une grande partie des hautes fréquences rattley filtrées. De plus, les amplis de basse (en particulier les amplis à lampes) ne sont pas complètement linéaires, ils ajoutent leurs propres hautes fréquences via overdrive. Cela se traduit par un masquage psychoacoustique, et vous ne pourrez peut-être plus remarquer le hochet du tout - il est toujours là, mais il est bien moins que lorsque vous jouez sans prise.

Cependant, le hochet restant peut en fait être très utile musicalement. Les basses actives peuvent faire ressortir cela beaucoup mieux que les basses passives, car il n'y a pas de filtrage inévitable par câble PU +. L'utilisation la plus extrême est le style slap, qui consiste à laisser les cordes frapper les frettes très fort; quand vous faites cela sans prise, vous entendrez presque seulement le bruit de claquement de percussion, et même avec une basse passive, l'effet est toujours évident. Mais au moins pour moi, je pense qu'un peu de cliquetis est également une partie importante de mon son de plumaison normal, il est très utile de faire ressortir la dynamique et de rendre vos lignes audibles sans avoir besoin d'augmenter les fréquences d'égalisation plus élevées (ce qui peut facilement devenir ennuyeux).

^† _{Par ailleurs, avec un piëzo PU, vous obtiendrez souvent aussi un effet de filtrage passe-haut, car son impédance est capacitive plutôt qu'inductive. C'est la raison principale pour laquelle les piëzos sont souvent perçus comme «plus acoustiques» que les capteurs magnétiques, bien que ce ne soit pas vraiment une propriété des types de capteurs eux-mêmes, mais des circuits (souvent mal conçus) dans lesquels ils sont utilisés.}