La basse bouge simplement ^ 4 ^ 5 ^ 1 ou FA SOL DO ou Bb C F . Je pense que l'idéal est que ^ 4 ^ 5 soit un pas vers le haut plutôt qu'un 7e décroissant.
Mais, les voix supérieures doivent être revues.
Selon Harmony ii V de Piston (y compris ii6 V ) est différent des autres progressions de cinquième racine descendantes. Au lieu que les voix supérieures montent pas à pas vers les accords suivants les plus proches, elles descendent par tiers ...
... Piston ne le dit pas, mais je pense que la raison de cette motion est de faire descendre la partie supérieure du ton principal, puis de la tonique (surlignée en vert.) Ce mouvement d'un sixième Bb G à un troisième CE - ou un accord de la sixième à un accord de position fondamentale - est certainement un contrepoint fondamental.
Si nous ajoutons le 7 à V - et restons à 4 voix, nous devons laisser tomber une tonalité. Le cinquième de l'accord est généralement celui à omettre. Donc, nous lâchons le 5ème de V , ajoutons le 7 , et obtenons V7 ...
Il me semble que nous n'aurions pas pu doubler la racine de V puis utiliser le 5ème avec le voicing de la basse à la soprano C Bb EG ...
... qui aurait pour effet de faire descendre le ton principal vers le dominant, le 5ème de I . Apparemment, ce mouvement de tonalité «frustré» (surligné en rouge) n'était pas idéal et c'est la raison pour laquelle Piston a conseillé.
Piston n'a pas spécifiquement abordé ii7 . Il me semble que l'important est que le 7 ajouté à ii est le tonique! En termes de voix fluide, ^ 1 ^ 7 ^ 1 semble le mouvement le plus fluide pour la ligne du haut ...
... laissant tous les autres tons à la place, nous déplaçons le ténor de Bb vers G au lieu de G ne plus être dans la soprano.
Parce que le sujet principal ici est la voix dirigée, j'ai pensé qu'il était bon d'inventorier les lignes de base pour chacune des parties supérieures des différents exemples. Bien sûr, la basse pour tous est ^ 4 ^ 5 ^ 1 ou FA SOL DO . Les parties supérieures sont ...
^ 2 ^ 7 ^ 1 ou RE TI DO ^ 6 ^ 5 ^ 5 ou LA SOL SOL ^ 4 ^ 2 ^ 3 ou FA RE MI ^ 4 ^ 4 ^ 3 ou FA FA MI ^ 1 ^ 7 ^ 1 ou DO TI DO ^ 2 ^ 4 ^ 3 ou RE FA MI
Les différentes parties supérieures se déplacent par pas lisses ou par tiers qui se résolvent par un pas en arrière dans le sens inverse direction. Et nous avons les tonalités de tendance FA et TI se déplaçant respectivement vers MI et DO .
Les voix supérieures devraient toutes fonctionner dans diverses inversions et positions ouvertes, à l'exception de l'exemple de ton principal «frustré» qui n'est normalement acceptable que lorsque cela se produit dans une voix intérieure.
Avec à l'exception de l'exemple discutable du ton principal «frustré», je pense que le reste est solide.
... de quelle autre manière pourrais-je réécrire les accords pour faire bouger la basse en douceur?
Schoenberg a donné le conseil à "suivez toujours la basse!"
Son point étant que la basse génère l'harmonie.
De ce point de vue, je suggère reformuler votre question comme "comment écrire mes voix supérieures pour mieux s'harmoniser avec une bonne basse?"
En d'autres termes, assurez-vous d'abord que votre basse est bonne, puis harmonisez les parties supérieures et changez la partie supérieure pièces au besoin. Ne plaisante pas avec une bonne basse! Imaginez une métaphore de la maison. Vous pouvez rénover les pièces de votre maison, mais vous ne voulez vraiment pas refaire les fondations!