Le point de base soulevé par M. Ewer est correct: un mode n’est pas la même chose qu’une clé, tout comme un mode n’est pas la même chose qu’une échelle. Cependant, il confond les choses en utilisant une définition de «clé» différente de celle couramment utilisée dans la musique occidentale moderne.

Certaines gammes mineures ont une 7e majeure, comme l'harmonique mineur et mineur mélodique ascendant. D'autres gammes mineures ont une 7e mineure, comme le mineur naturel (mode éolien), le dorien et le mode phrygien. La seule caractéristique universelle des gammes mineures est la tierce mineure, d'où toutes les gammes mineures tirent leur nom. De ces nombreuses gammes mineures , nous n'appellerions normalement que les échelles éolienne, dorienne et phrygienne modes mineurs, et la gamme mineure naturelle est la seule qui soit à la base d'un touche mineure.

Dans la musique occidentale moderne, il y a 12 * touches mineures. Chacun établit un centre tonique spécifique avec une qualité mineure. Chacun a une clé majeure relative commençant une tierce mineure plus haut. Ces clés relatives sont également appelées le mode éolien et ionien, ou l'échelle naturelle mineure et majeure. Bien qu'il existe de nombreux autres modes et échelles, il n'y a que ces 24 touches communes.

M. Ewer utilise un contexte différent pour ses exemples, une théorie harmonique où la touche mineure est un peu différente des touches mineures modernes. Je ne suis pas personnellement familier avec cette théorie, mais elle ressemble beaucoup à l’échelle mineure harmonique moderne. Si vous ne gardez pas cela à l'esprit, tout son article sera au mieux déroutant.

Pour un peu plus de contexte: une grande partie de l'établissement d'une clé mélodiquement et harmoniquement consiste à utiliser la tension (dissonance) et le relâchement (consonance) pour conduire la musique vers le centre tonique. Traditionnellement, cela dépend fortement de l'accord V et en particulier de la 7e majeure (le ton principal). C’est l’idée qui sous-tend les gammes mineures harmoniques et mélodiques, et probablement ce dont parle M. Ewer. Cependant, il existe d'autres moyens d'établir un centre tonique mineur, comme un retournement de blues ou un ton principal chromatique descendant (créant une sensation phrygienne). Il s'agit principalement de petites altérations de la gamme mineure naturelle, qui sert de point de départ pour la clé mineure.

Pour répondre à votre question sur "Mellowship Slinky en si majeur": Le mode mixolydien B n'est pas le même que la touche B majeur, et vous ne devriez pas utiliser les deux noms de manière interchangeable. D'un autre côté, une ligne de basse avec une sensation mixolydienne ne signifie pas nécessairement que le morceau n'est pas en si majeur - Flea pourrait simplement jouer un peu avec la touche pour ajouter de la couleur.

^{* Utilisation de signatures de clés communes; d'autres sont possibles avec les orthographes enharmoniques.}

La phrase d'ouverture de l'article lié déclare:

"" Dans l'harmonie traditionnelle (c'est-à-dire le genre que vous apprenez dans une école de musique classique), être dans une tonalité mineure a un définition particulière qui se confond avec un mode mineur. ""

Il a raison. Tout bon livre de théorie (traditionnel) le confirmera avec tout le reste de l'article.

La question du PO:

Ma question est en gros, est-ce vrai? Si une chanson est écrite dans un mode avec un 7e plat, ne pouvez-vous pas dire que c'est dans une clé?

Oui, aux deux. Si le ton principal n'est pas présent, une clé ne peut pas être établie.

La musique modale ne peut pas établir «une clé» au sens traditionnel.

La page Éolienne de Wikipédia contient des exemples de chansons qui utilisent le mode Éolien:

Chansons qui utilisent le mode Éolien
Le mode Éolien comme échelle est identique à la gamme mineure naturelle. Ainsi, il est omniprésent dans la musique à clé mineure. Voici une liste d'exemples qui se distinguent de la tonalité mineure ordinaire.

Bob Dylan - "All Along the Watchtower" REM - "Losing My Religion"

Ces chants n'établissent pas de clé (au sens traditionnel). Ce sont des chansons modales.

La musique modale est très répandue dans la musique contemporaine (rock, pop, etc.). De nombreuses chansons mélangent des sections modales avec des sections basées sur des touches (harmonie fonctionnelle), par exemple:

le Beatles "Norwegian Wood" passe 16 mesures en mi mixolydien, puis passe en mi dorian pendant 12 mesures (Em-A- Em); puis les 4 dernières mesures sont un ii-V en mi majeur, puis au groove mixolydien.

De nombreuses chansons ont des vers mixolydiens, entrant dans les refrains principaux. par exemple:
Guns and Roses Sweet Child o Mine.
Les Rolling Stones Sympathy for the Devil.
Les Beatles Hard Days Night.

Pour la simplicité (ou l'ignorance, ou la brièveté) beaucoup ne se soucient pas de faire la différence entre un morceau avec une "clé" et un morceau modal, ils indiquent simplement le centre tonal et continuent avec lui, comme le RHCP l'a fait.

Cela a conduit les termes «clé» à perdre leur définition plus précise et à signifier également «centre tonal d'un morceau modal» et aussi «tonique d'une gamme» dans de nombreux cercles.

C'est bien la plupart du temps, mais ceux qui ont une éducation formelle à l'harmonie, comme l'auteur de l'article, utilisent toujours la "clé" telle qu'elle a été définie il y a des centaines d'années plutôt que la définition plus vague qu'elle a acquise récemment (50 dernières années environ).

Il y a une certaine confusion sur les échelles, les modes et les touches ici. Les touches majeures auront un majeur 3 et les touches mineures un mineur 3. Chez les mineurs harmoniques, naturels et mélodiques, les 5 premières notes sont les mêmes. Le mode Dorian a également les mêmes 5 notes. Ce qui se passe dans les deux autres définit l'échelle / le mode utilisé. Certaines chansons s'éloignent de l'une à l'autre, et la mélodie classique se déplace d'une manière inhabituelle, le 6 et le 7 étant «majeurs» dans les mouvements ascendants, mais naturels en descendant.

Le flat 7 ou pas ne distingue pas en soi une touche majeure ou mineure. Le 3 fait cela. On pourrait soutenir qu'un 7 bémol est en fait une note acceptable en référence à la partie suivante de la mélodie, car, par exemple, en do, un si bémol utilisé conduit généralement à un fa, qui a de toute façon un si bémol.

Dans une question précédente, j'ai déclaré qu'il y avait 3 touches mineures, je me suis trompé - 3 gammes mineures (ou plus), mais pas les touches. À proprement parler, un mode aura probablement la signature de clé de son parent, comme dans E Dorian a besoin de 2 # car c'est le Dorian OF D. C'est toujours un bon indice sur la clé dans laquelle se trouve un morceau.

De plus, après réflexion, la réponse est oui et non. Une clé est généralement considérée comme faisant référence à la note «maison», donc en fa # maj. ou min., la traction est vers F #. Sinon, ce ne serait pas en F #. TOUTEFOIS, avec les modes, il y a un double tirage - il y a l'ensemble de notes utilisées, qui se réfèrent à la touche parent, appelez-le à nouveau F #. Pour moi, au moins, beaucoup de choses modales semblent toujours non résolues, disons que c'est G # Dorian, qui a le sentiment (pour moi) que ce n'est que lorsque j'entends F # que cela donne la finalité. Mais, si c'est en Sol # Dorian, il se terminera (et commencera probablement) sur Sol #, ce qui établit certainement sa modalité dorienne - car G # pourrait être considéré comme la note / accord «d'origine».

Il y a aussi certains compositeurs qui ont adhéré à une définition très vague de l'échelle. Debussy a beaucoup fait ça. Vous verriez un morceau que vous ressentiriez en E et puis soudain vous êtes confronté à des altérations qui vous font vous demander ce qui se passe exactement.

Il y a aussi le fait que des modulations se produisent et elles ne le sont pas toujours défini au mineur / majeur dominant ou relatif.

N'importe quel mode (ou morceau de musique modal) peut être joué / chanté dans n'importe quelle tonalité - si par «clé» vous entendez «signature de clé». Je ne connais pas le morceau auquel vous faites allusion, mais s'il est vraiment en (la tonalité de) si majeur, il ne peut pas être également en si mixolydien - qui aurait la même signature que le mi majeur!