Tous les F doivent être nets sauf s'ils ont des altérations.

@Pat Muchmore répond correctement à cette question, mais je voulais élaborer un peu afin que vous puissiez trouver votre propre moyen de mieux comprendre ce dispositif de notation. J'espère que cela aide.

La signature de clé est un ensemble fixe de dièses ou de bémols qui apparaissent immédiatement après la clé au début de chaque portée.

L'ensemble est fixé dans le sens qu'ils suivent le cercle des cinquièmes. Comme exemple le plus simple, nous ne pouvons avoir aucun signe (ni bémols ni dièses) du tout.

Cela pourrait désigner soit une clé en do majeur (c d e f g a b c) ou en a-mineur (a b c d e f g a). Oublions pour l'instant les gammes mineures, car il y a des choses supplémentaires en jeu là-bas qui ne sont que déroutantes à ce stade.

Donc, supposons qu'aucun bémol ni dièse ne désigne une clé de do majeur. L'une des touches les plus proches du do majeur est le sol majeur. Sol majeur a un aigu, changeant structurellement les notes qui seraient normalement f-naturelles en fa-dièse: g a b c d e #f g.

(Le dièse est noté # et il a pour fonction de modifier la note à laquelle il s'applique pour faire sonner la note un demi-ton plus haut que ce à quoi on pourrait s'attendre en se basant uniquement sur la ligne sur laquelle la note apparaît. )

Il y a deux choses à observer ici:

1. G est une quinte parfaite à partir de C (c'est une cinquième, puisque si vous comptez de à g, vous avez c , d, e, f, g = 5 notes. Le do et le sol sont séparés de 7 demi-tons).
2. le f est changé en f #. C'est le 7ème degré de l'échelle.

Si vous comparez la séquence des degrés en do majeur avec ceux en sol majeur, nous obtenons:

 degré: | 1 2 3 4 5 6 7 8 ======== | ================================== =========== C: | c d e f g a b cG: | gabcdef # g ======== | ===================================== ====== intervalle | 2 2 1 2 2 2 1 

La ligne "intervalle" illustre le nombre de demi-tons entre les degrés de chaque échelle. Donc, changer structurellement le f en f # permet la même séquence ou motif (en termes de demi-tons) entre les degrés de l'échelle, mais basé sur G au lieu de C. Ce modèle est ce qui définit la gamme majeure, et en faisant ce changement, nous autorisons le modèle se centrer autour d'un nouveau point fondamental (c pour do majeur et sol sol majeur). Ce point central est le tonique de la clé, et lui donne son nom. Le tonique est aussi en un sens le degré le plus important ou le plus caractéristique de la gamme, et sera presque sans exception présent en évidence au début et à la fin du morceau (en supposant qu'il garde sa clé, comme le font la plupart des musiques tonales).

Vous pouvez remonter une autre 5ème de G pour arriver à D. Et dans ce cas, nous avons besoin d'un changement structurel de c naturel en c # afin de produire le motif qui caractérise la gamme majeure (en plus du f # qui était déjà en place pour la clé de sol majeur). Ainsi, une pièce en ré majeur aura deux dièses au début de la clé, celle en fa # et en do #. Vous pouvez continuer à répéter ce processus jusqu'à ce que tous les degrés soient modifiés avec un dièse, arrivant à la clé de C # majeur.

Nous pouvons également aller dans l'autre sens, et déposer un 5e de C à F.In afin de reproduire le motif de la gamme majeure sur F, il n'est pas possible (ou du moins gênant au point d'être impossible) de le désigner avec des dièses. Donc, à la place, des appartements sont utilisés.

(un bémol est noté avec ♭ et fait sonner la note un demi-ton plus bas que ce que l'on attendrait de la ligne seule sur laquelle la note apparaît)

Si nous ajoutons F au tableau nous obtenons:

 degré: | 1 2 3 4 5 6 7 8 ======== | ================================== =========== F: | f g a ♭ b c d e fC: | c d e f g a b cG: | gabcde #fg ======== | ===================================== ======
intervalle | 2 2 1 2 2 2 1 

De F, vous pouvez redescendre un autre cinquième à B ♭, auquel cas nous avons besoin d'un autre plat structurel pour faire un e ♭ à partir de e afin de reproduire le modèle d'échelle majeur. Et vous pouvez continuer à faire cela jusqu'à ce que vous arriviez à une clé avec 7 appartements, ce qui serait C ♭ -major.

Tout cela est bien résumé dans le "cercle des cinquièmes". Veuillez consulter la page wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths

Ce qui peut être potentiellement déroutant au début, c'est que les signatures de clé qui sont "générées" de cette façon ont une manière fixe d'attribuer les signes aux lignes de la portée. Par exemple, le premier # apparaît sur la ligne supérieure de la portée des aigus et sur la deuxième ligne de la portée des basses. Le deuxième dièse apparaît à l'endroit le plus proche pour le c sous le premier dièse. Et si je devais monter plus loin le long du cercle des quintes, le 3e dièse serait placé sur le g le plus proche au-dessus du premier dièse.

Mais indépendamment du fait que ces signes structurels sont affectés à une position verticale particulière sur la portée, ils affectent également les notes de toutes les autres octaves. Ainsi, le premier dièse sur la ligne supérieure de la touche aiguë affecte également toutes les notes écrites entre la ligne de portée du bas et la dernière ligne de portée, modifiant le f là aussi en fa dièse.

peut sembler contre-intuitif de n'élire qu'une seule ligne spécifique pour désigner le signe, c'est en fait très pratique car cela vous permet de dire la clé en comptant le nombre de signes. Donc 1 dièse est G, 2 dièses est D, 3 dièses est A et ainsi de suite

Jusqu'à présent, tout a été question des signes structurels (plats ou dièses) qui apparaissent près de la clé au début de chaque portée. En dehors de ces signes structurels, il arrive régulièrement qu'un degré régulier de l'échelle soit modifié. Ceci est indiqué par un accident.

Un accidentel est un signe comme un plat ou un pointu, mais ce n'est pas structurel. Il apparaît immédiatement avant la note qui doit être modifiée. Une fois que vous voyez un accidentel, il reste en vigueur pour toutes les notes sur cette ligne exacte sur laquelle l'accidentel apparaît, et seulement jusqu'à la fin de la mesure.

Il est possible que l'accidentel se répète plus tard dans le bar; cependant, cela est redondant et est généralement fait pour améliorer les performances. Ainsi, la fonction de l'accidentel ne "s'additionne" pas.

Ce n'est que la surface. Il y a des informations supplémentaires sur les gammes mineures, et il y a plus de signes que de simples bémols et dièses. Celui que vous rencontrerez régulièrement est le signe naturel, serves qui sert à annuler l'effet de tout signe précédent sur cette ligne. Si le naturel apparaît comme accidentel, alors il est en vigueur jusqu'à la prochaine barre de mesure, ou jusqu'à la prochaine autre accidentelle sur cette ligne de portée, selon la première éventualité.

Cependant, j'espère que cela aidera un peu à démarrer.

La réponse simple est que le # ou le b dans la signature nous indique sur quelle touche nous jouons. Chaque touche contient un ou plusieurs # ou b, sauf C maj. Votre morceau, en sol majeur, utilise F # au lieu de F. Toutes les notes F, n'importe où sur le piano, pour cet air, devront être jouées comme F #. Si pour une raison quelconque le compositeur a besoin que vous jouiez un F blanc, il doit vous le dire en annulant le signe # avec un naturel. Cela ne dure que pour la mesure, ou jusqu'à ce qu'elle soit rétablie.

Le problème est, sur un piano, la touche «par défaut» est Cmaj., En utilisant simplement les notes blanches. Tous les morceaux n'utiliseront que ces notes, à moins qu'ils ne soient modifiés par la signature, en général, ou en particulier #, b, naturals, x ou bb, si vous suivez ce que je veux dire.

Permettez-moi d'expliquer ici également le cercle des cinquièmes et des signatures clés.

Chaque gamme majeure a les mêmes intervalles: pas entier, pas entier, demi-pas, pas entier, pas entier, pas entier, demi-pas. Si vous commencez sur C, vous obtenez tous ces intervalles en utilisant uniquement des touches blanches. Si vous commencez sur d'autres touches, vous devez utiliser des touches noires pour obtenir cet ensemble d'intervalles.

Puisqu'il y a 12 notes différentes entre chaque octave, il s'ensuit qu'il y a 12 gammes majeures. Ils vont dans un modèle. Chaque fois que vous montez d'un cinquième (par exemple, C à G), vous ajoutez un pointu, jusqu'à ce que vous arriviez à six. (Puisqu'il y a 7 notes dans une gamme, vous ne pouvez pas avoir plus de 7 dièses.) Gardez à l'esprit que B à F # est un cinquième, pas B à F. B à F est en fait un demi-pas de moins d'un cinquième, appelé «quinte diminuée» ou «triton» (ou à une autre époque même «diabolus in musica», dans lequel se trouve un conte). Les objets tranchants que vous ajoutez sont eux-mêmes séparés d'un cinquième (un cinquième vers le haut ou un quatrième vers le bas, même chose, nous les zigzagons simplement pour qu'ils rentrent tous). Chaque aigu que vous ajoutez aiguise la 7e note de la nouvelle gamme.

Maintenant, une fois que vous avez atteint six dièses, vous passez à six plats. Six dièses et six bémols sont en fait de la même gamme, soit F # majeur, soit Gb majeur. (Cela fonctionne de cette façon parce que l'échelle F # contient un E #, qui est la même clé que F dans l'échelle Gb, et Gb a un Cb dedans, qui est la même clé que B dans l'échelle F #. - et des bémols - peuvent aussi être des touches blanches! Accentuer une note signifie simplement jouer la suivante plus haut sur le piano, même si elle est blanche.) Gb a six bémols, puis Db en a cinq, et ainsi de suite. Enfin F a un bémol et C n'en a aucun. Donc, vous êtes venu en cercle, d'où "cercle des cinquièmes".

C'est en fait simple. Donc c'est comme ça

S'il y a un F # sur la première note, et si le second F n'a pas l'accidental appelé "Naturel", alors vous doivent jouer le même F avec le #. S'il y a l'accidentel dans le deuxième F comme montré là-haut, vous devrez jouer la note normale du F, pas F #. Mais s'il y a une égalité entre le premier F # et le suivant F, vous devrez jouer le même F #