Question:
Ic-V-I Perfect Cadence Progression Règles d'écriture de pièces SATB
8128
2011-05-04 00:46:01 UTC
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J'étudie la musique au niveau AS - nous devons harmoniser une ligne de soprano (dans n'importe quel style que nous voulons, je crois) avec les parties alto, ténor et basse.

Une possible cadence parfaite que j'ai été enseigné est la progression Ic-VI. Cependant, j'ai trouvé le graphique suivant sur un site de révision. Les deux règles ci-dessous (à propos du doublage de la basse et du saut d'octave) ne sont pas des choses qu'on m'a enseignées. Est-ce vrai?

(Il est possible que vous suiviez ces règles si vous vouliez être dans un certain style, mais cela n'est pas nécessaire pour l'examen que je passe.)

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Deux réponses:
#1
+4
Andrew
2011-05-04 02:01:08 UTC
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Il semble que chaque programme théorique ait un nom différent pour cette construction Ic . J'avoue que je ne l'ai jamais vu s'appeler ainsi, bien que j'aie vu une variété d'autres noms, y compris I6 / 4 , V6 / 4 , et tout simplement ne pas étiqueter l'accord .

Néanmoins, l'idée est la même. L'accord étiqueté Ic n'est pas un accord fonctionnel. Il s'agit plutôt d'une double suspension sur la basse, et sa résolution dans la pratique courante de la musique doit suivre des règles spécifiques. Notez que les intervalles au-dessus de la basse sont (déplacements d'octave de) un sixième et un quatrième au-dessus de la basse. Les hauteurs sont les mêmes que celles de l'accord tonique ( I ), mais l'accord ne peut fonctionner comme tonique. Il doit se résoudre à l'accord dominant ( V ) avec les hauteurs suspendues descendant par étape. Autrement dit, le sixième au-dessus de la basse doit descendre au cinquième au-dessus de la basse dans la même voix, et le quatrième au-dessus de la basse doit descendre au troisième au-dessus de la basse dans la même voix.

Parce que des règles de résolution vers le bas, le sixième et le quatrième au-dessus de la basse ne peuvent pas être doublés dans une texture en quatre parties. Pour faire autrement, il faudrait des octaves parallèles dans la résolution, ce qui est (bien sûr) interdit dans ce style. Par conséquent, la basse doit être doublée dans la sonorité Ic .

Je n'ai jamais entendu ni vu la règle du saut d'octave dans la basse. Si la désignation Ic implique quelque chose au-delà des désignations avec lesquelles je suis plus familier, alors peut-être est-ce une règle dans ce cas, mais j'ai vu de très nombreuses instances (au moins dans des exemples de manuels) dans lesquelles la basse est simplement restée sur le même ton. J'imagine qu'une telle règle créerait des difficultés dans certaines circonstances. Bien sûr, le saut d'octave est autorisé, à condition qu'aucune autre règle ne soit enfreinte.

Je suis d'accord - Je pense que le mouvement à l'unisson et le mouvement à l'octave sont généralement considérés comme équivalents, bien que le mouvement d'octave soit très caractéristique. On m'a enseigné l'harmonie avec une forte suggestion d'utiliser l'octave descendante dans cette situation.
La notation Ic découle simplement de l'idée d'ajouter une lettre pour compter les inversions. I (a) = triade majeure, Ib première inversion, Ic deuxième inversion.
Merci @ogerard. Il est difficile de croire que je n'ai jamais vu cela auparavant, mais je suppose que toute ma formation théorique a utilisé des symboles de basse figurée (ou de basse figurée) pour indiquer la construction d'accords.
chiffres romains vs basse figurée semble la «grande division» dans les descriptions harmoniques.
#2
+4
Mirlan
2014-07-17 03:31:56 UTC
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À l'époque de Bach, l'accord cadentiel six-quatre était traité comme un groupement d'appoggiatura; la racine et le tiers ont dû se résoudre vers le bas et n'ont donc jamais été doublés. Cette règle a été suivie par la plupart des compositeurs de chorales pendant un certain temps par la suite et est donc incluse dans tous les textes d'harmonie d'introduction.

À l'époque de Mozart, le cadentiel six-quatre a été établi comme un accord indépendant et on peut trouver des exemples des doublages de racine et des résolutions ascendantes comme celle-ci: (Sonate pour piano K 333, I; la signature est en si bémol majeur)

Mozart cadence

Quant à la règle selon laquelle le la basse doit sauter d'une octave, votre référence est certainement fausse. Sauter d'une octave vers le bas est idiomatique dans cette situation (monter d'une octave serait bizarre), mais rester sur la même note est encore plus courant. En fait, la gamme normale de la basse dans la musique chorale n'est que F-d ', donc si par exemple vous êtes dans la tonalité de la (majeur ou mineur), le saut d'octave est impossible car il n'y a qu'une seule note E dans le gamme.



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