Beaucoup de gens semblent penser que la tierce mineure s'appelle ainsi parce qu'elle se trouve dans les notes mineures, les gammes mineures ou les accords mineurs. Mais c'est l'inverse: ces choses sont appelées mineures parce qu'elles sont caractérisées par la tierce mineure. Le concept théorique des intervalles mineurs et majeurs est apparu des siècles avant que les touches mineures et majeures n'existent et avant que les gammes mineure et majeure ne soient appelées par ces noms.

La réponse à votre question est donc que la septième mineure est ainsi appelé parce qu'il est plus petit que le septième majeur. En latin, mineur signifie plus petit, et majeur signifie plus grand.

Pour savoir si un intervalle est mineur ou majeur, la solution générale est de regarder ce tableau, ou l'équivalent:

  Intervalle imparfait demi-tons, demi-tons mineurs, majeur ----------- ------- ---------------- ---------------- 2e 1 23e 3 46e 8 97e 10 11  

Pour dériver des intervalles supérieurs à une octave, ajoutez sept à la première colonne et 12 à la deuxième et à la troisième.

Pour déterminer si un intervalle est un deuxième, un troisième, etc. ., compter les lettres entre une note et l'autre, inclusivement. Ainsi, par exemple, l'intervalle entre D (ou D flat ou D sharp) et F (ou F flat ou F sharp) va être une sorte de troisième, parce que compter D, E et F donne trois.

La façon la plus courante d’aborder cela est de déterminer si la hauteur de ton supérieur est dans l’échelle majeure de la note la plus basse.

Du point de vue des intervalles, peu importe que nous soyons en do majeur ; nous ne regardons que G jusqu'à F.

Puisque G est le ton le plus bas, pensons à l'échelle de Sol majeur, qui a un F♯. G jusqu'à F♯ serait un septième majeur , car le dernier ton est dans l'échelle majeure du premier. Mais si nous abaissons ce F♯ à un F ♮, cela crée alors un intervalle de septième mineur .

Règle légèrement différente pour les 4èmes 5èmes et les unissons / octaves. L'intervalle qui correspond à l'échelle majeure de la note la plus basse s'appelle Parfait, un demi-ton plus petit s'appelle Diminué.

Vous posez des questions sur l'intervalle entre G et le F suivant. Peu importe la clé dans laquelle se trouvent les intervalles, cela dépend uniquement des notes réelles elles-mêmes.

Les intervalles sont toujours calculés du bas vers le haut. Nous commençons donc ici par G et comptons à la hausse. Y compris G, c'est - GABCDE F. 7 noms de lettres, ce qui en fait un 7e - d'une sorte.

Maintenant, nous pouvons utiliser le fait que dans la touche G (celle du note inférieure - rien à voir avec la tonalité dans laquelle l'intervalle a été trouvé), toute note F est fondamentalement F♯. C'est dans cette clé. Ainsi, G> F♯ est appelé un 7e majeur . Réduire cet intervalle d'un demi-ton signifie que l'intervalle est désormais appelé 7e mineure . En fait, cela pourrait être réalisé de deux manières: changer le G en G♯ ou, comme dans votre cas, transformer le F♯ en F ♮. Ici, majeur = plus grand et mineur = plus petit.

Un autre critère avec des intervalles est le nombre de demi-tons entre les deux notes. Les 7èmes mineures ont 10 demi-tons, les 7èmes majeurs en ont 11.

Il faut faire attention car seul le nombre de demi-tons donne la moitié de l'histoire. G> E♯ sonne exactement comme G> F, mais cela nécessite un nom différent - c'est une 6ème augmentée !

Compter les lignes et les espaces ne suffit pas! Et il y a des intervalles mineurs dans les tonalités majeures!

Sur une portée (portée), les lignes et les espaces contiennent toutes les notes mais pas les altérations (ou les notes entre les lignes et les espaces). Compter les lignes vous dira de quel type d'intervalle il s'agit dans le sens où il s'agit d'un 7e intervalle, mais s'il est à un demi-pas de l'octave, c'est un 7e majeur s'il est à un pas entier, ce serait un 7e mineur. .

Le motif de clavier composé de touches noires et blanches est la meilleure représentation et démonstration du système de tonalité occidental.

Vous pouvez voir qu'il y a une touche noire entre F et G (FG est une seconde majeure = 2 demi-tons) Si vous contrôlez l'inversion des intervalles, vous verrez que tous les intervalles mineurs deviendront majeurs lorsqu'ils sont inversés. GF down steps = major 2nd, GF up steps = minor 7th.

(Le système de portée ne montre pas les demi-tons et les seconds majeurs mais c'est depuis que nous avons utilisé des lignes de note définies que les demi-pas d'un tétracorde (échelle de 4 notes respectivement 4 cordes de tons) sont toujours entre B - C et E - F. Les clés définissent où C et F sont notés, donc où qu'ils soient, un pas vers le bas sera un demi-ton.)

Btw:

Notez que la somme de tous les intervalles inversés = 9 (=> 1 + 8,2 + 7,3 + 6,4 + 5,5 + 4 , 6 + 3,7 + 2,8 + 1)

... Je compte les lignes et les espaces ...

Vous ne pouvez pas répondre complètement à la question simplement en comptant le nombre de lignes et d'espaces. Cela ne vous donnera que une partie de deux nécessaire pour répondre à la question.

Vous devez obtenir le numéro d'intervalle de base en premier: troisième, cinquième, sixième, etc. Ensuite, vous devez déterminer la qualité spécifique de l'intervalle.

Compter les lignes et les espaces - qui ne fait que passer par la gamme de lettres A à G - donnera vous la classe d'intervalle de base. Étant donné GABCDEF , nous montons à la septième position pour passer de G à F donc c'est un septième de une certaine qualité .

Obtenir la qualité spécifique est un peu délicat. Techniquement, il est déterminé par la taille exacte de l'intervalle en demi-pas. Une septième mineure correspond à 10 demi-pas. Un septième majeur correspond à 11 demi-pas.

En pratique, je pense que les gens utilisent un certain nombre de stratégies de raccourci pour identifier les intervalles plutôt que de compter les demi-pas.

Une façon est de savoir les intervalles dans les clés. En C majeur, les tonalités G et F données sont la dominante et la sous-dominante et l'intervalle entre ces deux est une septième mineure. En fait, toutes les septièmes d'une tonalité majeure sont mineures sauf entre le tonique et le ton principal ci-dessus (Do et TI en solfège) et le sous-dominant et et médiant au-dessus (FA et MI).

Il y a d'autres bases des faits d'intervalle comme: dans une clé majeure, les tiers sur les degrés tonaux (DO, FA, SOL) sont majeurs tandis que tous les autres sont mineurs, ou toutes les quintes sont parfaites sauf entre FA et TI.

Comprendre l'inversion est une aide utile. Troisième inversé en sixième, cinquième en quatrième, etc. L'inversion change de majeur à mineur et vice versa, mais la perfection reste parfaite. Vous pouvez l'utiliser en relation avec la connaissance de la taille d'un demi-pas de petits intervalles tels que les secondes mineures (un demi-pas) et les secondes majeures (deux demi-pas.) Si vous inversez G en F vous avez F à G une seconde majeure (deux demi-pas) qui, lors de l'inversion, passe du majeur au mineur et de la seconde au septième. C'est une septième mineure.

Une autre astuce consiste à travailler par rapport à un intervalle connu. Une octave raccourcie d'un demi-pas est une septième majeure, raccourcie de deux demi-pas c'est une septième mineure. F naturel est à deux pas de l'octave ci-dessus, c'est donc une septième mineure.

Toutes ces connaissances viennent avec le temps, alors continuez simplement à identifier les intervalles.

Il existe deux types d'intervalles: parfaits (qui comprennent les unis, quarts, quintes et octaves) et non parfaits (2e, 3e, 6e et 7e).

Les intervalles parfaits peuvent être augmentés (augmentés d'un demi-ton) ou diminués (abaissés d'un demi-ton). Par exemple, C-G est une 5e parfaite, C-G # est une 5e augmentée et C-Gb est une 5e diminuée.

Les intervalles non parfaits peuvent être majeurs ou mineurs. Le plus large est majeur et le plus étroit est mineur. Exemple: CD est une seconde majeure et C-Db est une seconde mineure.

L'inversion d'un intervalle (c'est-à-dire que la note du haut est transposée sous la note du bas) donne les résultats suivants:

1. Les unions restent les mêmes; Les 2e deviennent 7e, les 3e deviennent 6e, les 4e deviennent 5e (et vice versa)
2. Les intervalles majeurs deviennent mineurs et les intervalles mineurs deviennent majeurs
3. Les intervalles diminués deviennent augmentés et les intervalles augmentés diminuent
4. Les intervalles parfaits restent parfaits

Pour les septièmes (nous considérons le cas particulier de GF), nous pouvons y penser de deux manières:

1. Nous avons deux "septièmes" à partir de G. Le premier est GF et le second est GF #. Le fait que G-F soit le plus étroit signifie que G-F est un 7e mineur, et en tant que tel G-F # est un 7e majeur.
2. Lors de l'inversion de l'intervalle, nous avons F-G. comme F-G est une seconde majeure, l'intervalle d'origine (G-F) doit être une 7e mineure. De même, F # -G est une seconde mineure, donc G-F est une 7e majeure.